Атрибуция. Физико-оптические методы исследования живописи. Ультрафиолетовое излучение.

Атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства.

Практическая часть.

ЗАНЯТИЕ 4 Атрибутируйте изображение. Дайте его краткое описание.

АТРИБУЦИОННЫЕ ПАРЫ. Иконография и стиль.

БАРОККО Диего Веласкес

ЭКСПРЕССИОНИЗМ Френсис Бэкон

«Портрет папы Иннокентия Х»

«Портрет папы Иннокентия X». 1953

АТРИБУЦИОННЫЕ ПАРЫ. Иконография и стиль.

БАРОККО Диего Веласкес

ЭКСПРЕССИОНИЗМ Френсис Бэкон

«Менины» 1656

«Три наброска к портрету Л. Фрейда». 1969

АТРИБУЦИОННЫЕ ПАРЫ. Иконография и стиль.

ВОЗРОЖДЕНИЕ Леонардо да Винчи

ДАДАИЗМ Марсель Дюшан

«Мона Лиза» 1503-1519

«Мона Лиза с усами» 1919

«L. H. O. O. Q».

Одной из самых возмутительных работ эпохи «дада» стала «картина» Марселя Дюшана под названием «L. H. O. O. Q». Художник взял открытку с изображением «Моны Лизы», пририсовал ей усы и козлиную бородку и подписал бессмысленной на первый взгляд аббревиатурой, за которой прячется скабрезная фраза на французском.

АТРИБУЦИОННЫЕ ПАРЫ. Иконография и стиль.

ВОЗРОЖДЕНИЕ Леонардо да Винчи

ДАДАИЗМ Марсель Дюшан

«Святая Анна» 1503-1519

«Колесо велосипеда» 1913

«L. H. O. O. Q».

Одной из самых возмутительных работ эпохи «дада» стала «картина» Марселя Дюшана под названием «L. H. O. O. Q». Художник взял открытку с изображением «Моны Лизы», пририсовал ей усы и козлиную бородку и подписал бессмысленной на первый взгляд аббревиатурой, за которой прячется скабрезная фраза на французском.

РАБОТЫ

СТУДЕНТОВ»

СТРАНИЦА ТЕОРИИ

Понятие комплексной экспертизы. УФЛ.

Комплексная экспертиза

• Искусствоведческая экспертиза – это комплексное исследование, в котором участвуют профессионалы в сфере культурологии, искусствоведения, истории и узких областей, знания в которых нужны для анализа. Для ответов на вопрос о подлинности и авторстве эксперт-искусствовед прибегает не только к своей эрудиции и опыту, но и технологическим методам, например, рентгенографирование, исследование в ультрафиолетовых лучах, инфракрасное сканирование, микроскопическое исследование и так далее.

ОПТИКО-ФИЗИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ

• Оптико-физическими методами исследования называются исследования в оптическом диапазоне излучения, то есть в ультрафиолетовой, видимой и инфракрасной областях спектра. Используя их, можно получить дополнительную объективную информацию о художественном произведении и состоянии его сохранности.
• Исследование может быть проведено визуально, а в случае выявления полезной информации результаты могут быть зафиксированы фотографически.

ОПТИКО-ФИЗИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

• 1. 2.

УЛЬТРАФИОЛЕТОВЫЕ

ЛУЧИ

ИНФРАКРАСНЫЕ ЛУЧИ

Исследование в ультрафиолетовом (УФ) диапазоне излучения

Исследование живописи в ультрафиолетовом излучении

УФЛ. Описание

• Исследование с использованием ультрафиолетовых лучей в техническом отношении достаточно простое и доступное средство научного анализа произведений искусства.
• В практике изучения живописи их применение сводится к визуальному наблюдению или фотографированию вызываемой ими видимой люминесценции, то есть свечения вещества в темноте под действием фильтрованных ультрафиолетовых лучей.
• Построен на использовании эффекта свечения (люминесценции) многих органических и неорганических веществ под воздействием ультрафиолетового излучения.

Флуоресценция и фосфоресценция

• Для живописи

Свечение после окончания

действия источника возбуждения

Свечение от источника

возбуждения

ФЛУОРЕСЦЕНЦИЯ

ФОСФОРЕСЦЕНЦИЯ

Левицкий Дмитрий Григорьевич

(1735 – 1822)

«Портрет Н.С. Борщевой»

1776

Холст, масло. 196,5 х 134,5 см.

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/18_19/zh_4991/index.php

Всего написано 7 портретов

Наталья Семеновна Борщова – одна из «смолянок», над портретами которых работал Левицкий в 1770-е гг.

Следующим по важности является исследование лицевой поверхности в ультрафиолетовом (УФ) диапазоне излучения. УФ-лучи позволяют увидеть либо интегральное свечение лаковых (защитных) слоев, красочного слоя и грунта, либо каждого компонента в отдельности на открытых участках грунта и красочного слоя, что дает также информацию о состоянии сохранности произведения (утраты красочного слоя и грунта) и глубину залегания записей относительно лаковых (защитных) слоев.

Результаты исследований в УФ- диапазоне излучения могут быть перепроверены данными микроскопического анализа, а определяемые в УФ-лучах пигменты — результатами анализа химического состава микропроб. Основными качественными характеристиками видимого свечения при УФ-облучении являются - яркость, цвет, плотность, равномерность свечения поверхности картины, а также наличие темных участков, свидетельствующих о предыдущих реставрационных вмешательствах, загрязнении или о неравномерности или полном отсутствии лаковой (защитной) пленки.

Фотографии фрагмента картины Д. Левицкого "Портрет Н.С. Борщовой", сделанные при обычном освещении (слева) и в УФ-лучах (справа). Снимок в УФ-излучении показывает толщину пожелтевшего лака и многочисленные поздние записи, лежащие на лаке (светятся темными пятнами).

Реставрационный отдел

ГРМ

http://restoration.rusmuseum.ru/examinat1.htm

Действие ультрафиолета

• Под действием ультрафиолетовых лучей вещества органического и неорганического происхождения, в том числе некоторые пигменты, лаки и другие компоненты, входящие в состав произведения живописи, светятся в темноте.

• Реставрационные тонировки резко выделяются на фоне участков подлинной живописи.

Технология

• Если фотографируют целиком произведение или крупный фрагмент, его необходимо осветить двумя источниками света, расположенными на небольшом расстоянии от него (около 1 м) по обеим сторонам от фотоаппарата.
• Осветители должны быть установлены таким образом, чтобы весь световой поток был направлен на фотографируемый объект и не попадал в объектив.

https://petrolaser.ru/literature/art-investigation-and-uv-light/

Суть ультрафиолетового метода

• Исследование живописного слоя в видимом спектре ультрафиолетовых лучей определяет степень старения лакового покрытия
• Свежий лак в ультрафиолете выглядит темным и тусклым, также более темными пятнами проступают отреставрированные участки.
• Таким образом, то, что невозможно определить невооруженным глазом, поскольку после реставрации участки авторской живописи визуально выявить невозможно, отчетливо можно увидеть при осмотре, и возможной последующей фотофиксации, в излучении ультрафиолетового спектра.

Преимущество УФЛ

• Полностью щадящий метод исследования живописного слоя.
• Не вредит сохранности, не требует отбора проб.
• Воспринимается непосредственно глазом.
• Без дополнительных расшифровок, приборов.
• Условия: осуществляется в темном помещении, без источников стороннего света .

Источник освещения УФЛ

• В качестве источников ультрафиолетового излучения используют ртутно-кварцевые и люминесцентные лампы, так как они обладают большей мощностью.
• Для выделения ближнего ультрафиолета используются светофильтры: УФС-1, УФС-2, УФС-3, УФС-4, УФС-6.
• Фильтры УФС-4 обладают наибольшей термостойкостью.

Этапы исследования в лучах УФ-спектра

• 1. Установить на мольберте исследуемое произведение.
• 2. Установить два источника ультрафиолетового излучения справа и слева от исследуемого произведения таким образом, чтобы создать на его поверхности равномерную освещённость и исключить бликование поверхности.
• 3. Включить источники излучения в электрическую сеть и нажать кнопку стартера. При необходимости нажимать многократно до включения лампы. Далее лампа 5 минут входит в режим.
• 4. Затемнить помещение.
• 5. Наблюдать видимую люминесценцию и регистрировать результаты наблюдения.
• 6. Для сопоставления картины видимой люминесценции с существующим изображением, не выключая ультрафиолета, периодически включать подсветку (любая лампа накаливания мощностью 60-100 Вт с рефлектором) и рассматривать один и тот же участок попеременно под воздействием ультрафиолета и в видимом свете.
• 8. После окончания работы выключить все приборы и источники излучения.
• 9. Сопоставить результаты, полученные при исследовании видимой люминесценции, с результатами исследования в инфракрасном диапазоне излучения .

http://nesusvet.narod.ru/ico/books/restoration/restoration2.htm

Фотоснимки в ультрафиолете

Белила -белые краски, жидкие или порошкообразные, различные по пигменту, составу и наполнителям, с древних времён имеющие самый широкий спектр применени

http://nesusvet.narod.ru/ico/books/restoration/restoration2.htm

СВЕЧЕНИЕ БЕЛИЛ

СВЕЧЕНИЕ ЛАКА

УГАСШАЯ НАДПИСЬ

Александр Бенуа (1870-1960).Эскиз декорации к «Петрушке» - сцена III, комната арапа. Карандаш, тушь, гуашь, повышенная золотом, на бумаге. 24 х 32,5 см

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ