«Сон или явь?» (Сравнительный анализ сна Чарткова в повести Н.В. Гоголя «Портрет» и сна Свидригайлова в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».) Презентация.

Научно-практическая конференция учащихся Миасского городского округа

«Сон или явь?»

(Сравнительный анализ сна Чарткова в повести Н.В. Гоголя «Портрет» и сна Свидригайлова в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».)

Автор: Куляшова Дарья,

11 класс, МБОУ «СОШ № 10»,

г Миасс 

Научный руководитель: Глебова Галина Ивановна,

учитель русского языка и

литературы МБОУ «СОШ №10»

г. Миасс

2012г.

Цель исследования

Выявить черты, объединяющие данные эпизоды, установить их метафорическую связь с реальной жизнью героев и характером их поступков.

Задачи

В процессе работы над данными эпизодами были поставлены следующие задачи:

• Изучить психологическую литературу о роли сна в постижении и отражении действительности.
• Исследовать научные статьи по данной теме, разработанные В.Ш. Кривоносом, Ю.Ф Карякиным и М. М Бахтиным.
• Самостоятельно исследовать текст романа в направлении темы.
• Проанализировать композиционное построение снов, определить их границы, выявить роль связующих символов.
• Определить, какую роль в характеристике героев Н.В. Гоголь и Ф.М. Достоевский отводят приёму «сновидение в сновидении».

Сон и психология

Сон относят к области бессознательного

Карл Густав Юнг

Образы сновидений-

символы, имеющие значение только в контексте сна.

Иван Михайлович Сеченов называл сновидения ”небывалой комбинацией бывалых впечатлений”.

Зигмунд Фрейд

Сон- символ

бессознательных потребностей

и беспокойств человека.

Проблематика сновидений

Сон-мечта

Сон-предсказание

Сон-утопия

Сон Веры Павловны в романе Н.Г. Чернышевского

Сон Обломова в романе И.А. Гончарова

Сон Татьяны Лариной в романе в стихах А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

«Что делать?»

«Обломов»

Сон и явь

Первоначальные границы сна, отделяющие его от яви, не отмечены ни в «Портрете» , ни в «Преступлении и наказании», размыты и переходы из одного сна в другой, то есть нет чётких границ, разделяющих эти сны.

Сон Чарткова

Сон -часть биографии

поведение во сне определяется характером героя

двойственность

возможность выбора

Сон Чарткова (дорога в преисподнюю)

Третий сон

Сон - падение

Первый сон

Второй сон

Сон-искушение

Сон - предупреждение

« … сжатая рука чувствует доныне, как будто бы в ней что-то было.»

• «страшный фантом… что-то вытащил из-под складок своего широкого платья. Это был мешок.» , где лежали тяжёлые свёртки с «1000 червонных »
• «Золото блестело»
• «Чартков вперился в золото»
• Полный отчаяния, стиснул он всею силою в руке своей свёрток…»

«черты старика двинулись, и губы его стали вытягиваться к нему, как будто хотели его всосать…»

Сон Свидригайлова

Сон - история нарастающей

личностной катастрофы

сон - форма исповеди героя

видит во сне самого себя

реагирует на события сна не так, как в реальной жизни

Сон Свидригайлова (расплата за падение)

Третий сон

(Сон- настоящее)

Мысль о самоубийстве

Девочка, найденная в углу (место потустороннее - символ страха героя)

Смеющаяся девочка-оборотень (символ невозможности спасения)

Второй сон

(мрачное, преступное прошлое героя)

Троицын день.

Гроб с девочкой, в белом тюлевом платье, «Ей было только 14 лет, но это было уже разбитое сердце и оно губило себя…»

Первый сон (отражает связь с будущим)

Мышь - нечистое животное (невеста дьявола - предвестник грядущей беды )

Сон- отражение жизненной ситуации героев

(момент выбора)

Чартков

Свидригайлов

талант художника модный

Жизнь «вояж по

живописец

« Я может быть, Америке»

Золотые червонцы

вместо вояжа-то (смерть)

женюсь; мне потусторонний

отказ согласие

Невесту сватают». мир

гениальный крах личности

художник

Место сна

Чартков

Свидригайлов

• Лестница, облитая помоями и украшенная следами кошек и собак
• Передняя, нестерпимо холодная
• Квадратная комната, большая, но низенькая, с мерзнувшими окнами
• Узенький диван, обтянутый когда-то кожей

• «Нумер» в гостинице
• «Душный и тесный, где-то в самом конце коридора, в углу, под лестницей»
• «Клетушка»
• Пахнет «мышами и чем-то кожаным»

Символика потустороннего мира

Мышь - нечистое животное-предвестник грядущей беды, воплощение души умершего;

запах кожи напоминает о падении первых людей, о смертности как следствии греха,

угол -место, связанное со сферой потустороннего. Угол дома как пограничное пространство традиционно считался местом обитания нечистой силы и духов умерших

Чартков

Свидригайлов

• «…он видит, видит ясно: простыни уже нет... портрет открыт весь и глядит мимо всего, что ни есть вокруг, прямо в него, глядит просто к нему вовнутрь ...»
• «Сиянье месяца усиливало белизну простыни, и ему казалось, что страшные глаза стали даже просвечивать сквозь холстину.»
• «…узкий диванчик, о котором нельзя было сказать, что он обтянут кожею , потому что ряд медных гвоздиков, когда-то прикреплявших ее, давно уже остался сам по себе, а кожа осталась тоже сверху сама по себе…»

• « вдруг как будто что-то пробежало под одеялом по руке его и по ноге… он встряхнул одеяло, и вдруг на простыню выскочила мышь .»
• «… где-то в углу скребла мышь , да и во всей комнате будто пахло мышами и чем-то кожаным .»
• «… вдруг в тёмном углу … разглядел он какой-то странный предмет, что-то будто бы живое.»

Сон - проекция аномального мира

Для Чарткова

• Он персонифицируется в оживающем портретном изображении старика, чьи дьявольски «страшные» глаза «вперились в героя»

Для Свидригайлова

• Это пятилетняя «камелия»- не имеющее аналогов моральное уродство- предел человеческого падения

Послесоние (выбор сделан)

Чартков

Свидригайлов

Глаза на портрете «уже не казались ему страшными»

«… чей бы ты ни был дедушка, а я тебя поставлю за стекло и сделаю тебе за это золотые рамки»

Долго смотрел на проснувшихся мух

На улице ему мерещится «тот самый куст», что привиделся во сне

«Свидригайлов спустил курок»

Выводы

Сон – это приём, используемый Н.В.Гоголем и Ф.М. Достоевским в качестве обвинения героев, для которых нормой является перевёрнутый мир

Сон Свидригайлова и Чарткова – это проекция их «внутреннего ада», взгляд на себя со стороны (отражение жизненной ситуации героев), где Чартков через искушение приходит к своему падению (сменил талант на деньги), а Свидригайлов - через осознание своего прошлого к самоубийству.

Первоначальные границы сна, отделяющие его от яви, не отмечены ни в «Портрете» , ни в «Преступлении и наказании», размыты и переходы из одного сна в другой, то есть нет чётких границ, разделяющих эти сны.

Детали и символы (свёрток с червонцами во сне Чарткова, мыши, мухи и мокрый куст во сне Свидригайлова), соединяя мир сна с миром яви, также стирают границы сновидений.

Композиционный приём «сон во сне» символизирует неспособность падшего человека, если им овладело духовное бесчувствие, к пробуждению, и он живёт как сомнамбула (лунатик).

Выводы

• Особая роль в композиции сна отводится авторами числу 3, где третий сон означает последний, то есть завершающий ряд событий, ставящий этому ряду предел.
• Для каждого героя переходы из одного сновидения в другое метафорически обозначают движение вниз – в преисподнюю.
• Падение - сюжет сна героев.
• Сон героев- часть их биографии, а поведение во сне определяется двойственностью героев
• Сон Свидригайлова связан со сном Чарткова сюжетом падения и формой «сон во сне», а фантастичность сновидений «усиливает» реальность событий, происходящих в жизни героев.