Презентация к уроку МХК "Русская музыка барокко"".

Русская музыка барокко

МХК 11, ч.2

Модуль 1

Урок 13

Учитель Смирнова ОГ., 1 кв. категория

Музыкальная культура

русского барокко

Архитектура

Иконопись

Литература

(московское или нарышкинское барокко)

(школа

(поэзия Симеона Полоцкого)

С. Ушакова)

Влияния

Самобытность

• Сохранились черты древнерусского знаменного распева
• Сурово-сдержанный, величавый стиль

• Западноевро-пейские музыкальные традиции, пришедшие через Польшу и Украину

Партесное пение

• (позднелатинское partes — голоса) стиль русского многоголосного хорового искусства XVII-XVIII вв. В отличие от более древнего одноголосного знаменного распева, в партесном пении господствовал аккордовый склад, отдельные голоса или группы голосов сопоставлялись со всем хором. Количество голосов в колебалось от 3 до 12 (иногда 24 и даже доходило до 48), инструментальное сопровождение отсутствовало. Тексты хоровых сочинений заимствовались в основном из церковных служб. Основные авторы партесных произведений — В.П.Титов (около 1650 — около 1710), Н.П.Дилецкий (около 1630 — после 1681), Н.Бавыкин (2-я половина XVIII в.), Н.Калашников (конец XVII — начало XVIII вв.).

Николай Павлович Дилецкий

• Главный теоретик партесного пения
• Автор «Мусикийской грамматики»
• В основе пения – борение голосов
• Предпочтение трехчастным композициям
• Передача малейшего движения души

«Мусикия, - писал Н.П. Дилецкий, - иже сердца человеческие возбуждает или до увеселения, или до жалости»

«Барокко в России более жизнерадостно и декоративно, чем на Западе, в нем сильно проявляет себя украшательство, порой доходящее до пестроты. Орнаментальность достигает пределов возможного»

Т.Ф. Владышевская

Василий Поликарпович Титов

• Русское музыкальное барокко положило начало развитию русской композиторской школы
• Титов – автор многочисленныхпартесных концертов на 12 голосов
• Вместе с Симеоном Полоцким создал «Рифмотворную псалтырь»
• Прославил военную доблесть и реформаторскую деятельность Петра I

Канты и псалмы

• В 17 веке возникли и новые светские жанры канты и псалмы (отличие состояло только в тексте). В кантах светский текст, а в псалмах духовный текст. Эти жанры имеют свои особенности: 3 голоса, в которых 2 верхних голоса параллельны, а бас - гармоническая основа. Канты были сильно распространены в 18 веке в эпоху Петра I. Тогда появились панегирические (хвалебные) канты в честь побед Петра I. Форма в них куплетная. Канты повлияли в дальнейшем на русскую музыку: Глинка заключительный хор “Ивана Сусанина” (“Славься”) 3 голоса, склад канта (имеет черты гимна и марша); так же это проявляется в финале симфонии Глазунова.

Максим Созонтович Березовский

• Хоровые концерты Березовского находятся на очень высоком техническом уровне, сравнимым с Моцартом. У него было огромное гармоническое и полифоническое мастерство. Концерты его состоят из разных контрастных частей (среди них попадаются фуги). Особенно популярный концерт “Не отверзи мене во время старости” (обращение к Богу).

• С Украины в Россию пришла нотная запись на пяти линейках квадратными нотами. Вершина развития партесного стиля - духовные хоровые концерты Березовского и Бортнянского. Березовский - крепостной музыкант. Он был очень талантливым. За его огромный талант его послали в Италию. Там он учился у Падре Мартини (учитель Моцарта). Жизнь Березовского сложилась трагически. Когда в Италии он был уже на вершине славы, его князь вдруг вспомнил,

что у него крепостной в Италии и потребовал прислать его в Россию. Березовский не вытерпел такого горя и покончил жизнь самоубийством.

• Вершина творческих исканий Березовского стал и поныне знаменитый концерт “Не отверзи мене во время старости” на текст 70-го псалма Давида:

Не отвергни меня во время старости;

Когда будет оскудевать сила моя, не оставь меня…

Да постыдятся и исчезнут враждующие против души моей;

Да покроются стыдом и бесчестием ищущие мне зла.

Дмитрий Степанович Бортнянский

• Дмитрий Бортнянский прожил до первой половины 19-го века. Писал не только духовую, но и инструментальную музыку, сонаты и др.
• Он более лирический композитор, чем Березовский (у Березовского больше драматизма).

Одним из лучших произведений Бортнянского был

Концерт № 32 «Скажи ми, Господи,

кончину мою», созданный на слова 32-го псалма

Давида:

Скажи ми, Господи,

кончину мою и число дней моих,

дабы я знал, какой век мой…

Услышь, Господи, молитву мою:

не будь безмолвен к слезам моим

Благослови душе моя, Господа. Партесное пение