Храм «святое сердце» - Базилика Сакре-Кёр

Практически с любой точки Парижа видно это величественное сооружение переливающиеся различными молочно-розовыми оттенками.

Любой человек, даже впервые попавший в столицу Франции, ни с чем не перепутает этот красивейший собор.

На возвышающемся над Парижем холме Монмарт величественно расположилась Базилика Сакре-Кёр. Белоснежный собор настолько гармонично вписался в инфраструктуру города, что теперь уже сложно представить Париж без него. Внешне Базилика больше походит не на католическую, а скорее греко-византийскую церковь, хотя это и не возможно, т. к. построена она была 1875 году, дабы сгладить выпавшие на долю французов в военное время тяготы и лишения.

Базилика Сакре кёр была названа так в честь католического праздника Святого Сердца Христова (Sacre Coeur в переводе с французского означает «святое сердце»), а посвящен этот храм памяти жертв франко-прусской войны.

Базилика – это не просто храм, а место приема странствующих паломников, которые приходят сюда и по сей день для вознесения молитв Христу за процветание и возрождение родного края. Строительство осуществлялось на собранные в окрестностях Парижа средства. Благодаря архитектурной смекалке был выбран и использован в строительстве необычный минерал, добывающийся в здешних местах, который при попадании на него воды становиться белым, что придало зданию еще большее величие и торжественность.

Строительство было начато в 1875 году, на холме Монмартр, самой высокой точке Парижа (130м), но вскоре оно было прервано из-за нестабильности почвы.

Дело в том, что в средние века там располагались каменоломни, такого массивного сооружения. Потребовалось немало сил и времени что бы укрепить почву под будущем строением. Для укрепления фундамента было вырыто 83 шахты, глубина некоторых составляла 33 метра. Сам собор, высотой 94 метра, решили строить из редкого известняка, который при соприкосновении с водой покрывается особым, белым налётом. Вот почему Сакре кёр так сверкает белизной.

Достраивать базилику по очереди брались ещё пять архитекторов, и каждый из них вносил в строение какие-то свои нововведения. Так, например, была увеличена высота куполов храма, из-за чего они приняли, немного странную яйцеобразную форму и колокольня, которая по стилю задумывалась Абади как южно-французская стала выглядеть скорее как византийская. Полностью строительство базилики было завершено только к 1923 году, а оформление интерьера ещё позже.

Особенно прекрасно любоваться базиликой у подножья лестницы из 237 ступеней ведущей на вершину холма к главному входу собора, который украшают бронзовые фигуры святого Людовика (слева от входа) и Жанны д’Арк (справа). Ну а с площадки перед Сакре кёр открывается потрясающая панорама города на 50 км вдаль, при ясной погоде, а также на прилегающие улочки квартала Монматр.

Надо сказать, что парижане довольно долго выступали против строительства собора. Оспаривалось сначала место постройки, холм Монмартр. Как известно именно в этом районе Парижа начинались печальные события Парижской коммуны. И многие поняли возведение собора как антинародный памятник разгрому народного движения. Отрицательно воспринимался и сам образ храма, в котором переплетались элементы романской, готической, византийской и ренессансной архитектуры якобы, совершенно чуждой привычному облику Парижа. Жители города ехидно подшучивали, называя базилику Сакре кёр «национальный торт».

Но все эти споры и трения давно в прошлом и сегодня Сакре кёрявляется, пожалуй, одним из трёх архитектурных символов Парижа наравне с Триумфальной Аркой и Эйфеловой башней.

Начинать осмотр скульптурных достопримечательностей Сакре-Кёр следует еще на подходе к величественному сооружению.

Над базиликой возвышается статуя архангела Михаила, отлитая в бронзе. Скульптура установлена на колонне. Находится она вдали от главного входа, который венчают скульптуры Христа, Жанны Д’Арк и короля Людовика IX. Изумрудная от времени бронза сияет под лучами дневного солнца на фоне белой, из тавертина, Сакре-Кёр. Этот цветовой контраст делает скульптуру архангела Михаила еще более могущественной. Архангел, облаченный в доспехи, держит в правой руке копье с развевающимся на ветру стягом. Он попирает ногой змея, издающего предсмертный вопль. Змей пронзен насквозь мечом архангела. Его левая рука застыла в движении над побежденным врагом. Лик его выражает спокойствие. Торжественно поднимаясь над базиликой, архангел Михаил охраняет церковь от вторжения всякого зла и посланников дьявола, вершит свой справедливый суд над змием. И такая участь постигнет любого, кто пожелает осквернить священные стены храма.

На фасаде, внешних стенах, базилики можно заметить скульптуры разнообразных горгулий, символизирующих то злое начало, от которого хранит Сакре-Кёр архангел Михаил. Эти мифические существа – обязательный элемент католических храмов. Они всегда изображены устрашающе. На базилике встречаются как «классические» – безобразные, страшные – горгульи, так и абсолютно новаторские для того времени – горгульи, предстающие в образе животных.

Выделяется среди них горгулья в облике свиньи. Горгульи изгнаны за стены храма. Их расположение отражает ту темную сторону личности человека, его дьявольское начало, от которого его спас и очистил Христос. В этих существах, населяющих внешние стены Сакре-Кёр, нашли свое отражение демоны, восставшие против Божьей воли, а в противовес им внутри базилики расположены многочисленные скульптуры и изображения ангелов, посланников Бога.

Можно также приметить на фасаде скульптуру курицы. Птица, сидя в гнезде, раскинула крылья в знак защиты своих цыплят. Курица символизирует материнскую опеку Бога над верующими в него, которые каждый день сталкиваются с опасными соблазнами.

Внутри Сакре-Кёр представлены ослепляющие великолепием и роскошью скульптуры и изображения ангелов, святых и библейских сцен. Под куполом находится большая, излучающая радость и свет фреска. В ее центре – фигуры ликующих, поющих, играющих на музыкальных инструментах ангелов в белых одеждах на фоне неба, сделанного из золота. Они приносят весть о воскресении Христа. На нижнем плане расположены фигуры святых, которые радуются этой вести. Яркое, солнечное золото неба усиливает это всеобщее ликование во славу Иисуса.

Чуть ниже, под куполом, на стене между арок находится скульптура ангела воскресения. Выполнена она из мрамора. Ангел прижимает к груди распятие, наполовину закутанное в его одежды. Он парит над прихожанами, склонив голову, и наблюдает за ними, улыбаясь. На стенах можно заметить также фигуры ангелов-музыкантов, представленных в облике детей. Они символизируют чистый, невинный дух, созданный Богом. Они поют в его славу песни и молятся ему.

На клиросе сиденья украшены небольшими скульптурами животных. Наиболее примечательная, необычная из них деталь – улитка.

На витражах базилики наиболее значимым изображением является рыба как один из первых символов веры христиан.

Внутренние стены базилики почти на всем протяжении покрыты мозаиками.

Одни из них изображают ангелов: например, мозаика «Ангел-хранитель», на которой ангел с опаленными красными крыльям оберегает человека от опасностей на его жизненном пути. На других мозаиках представлены животные.

Среди них выделяется мозаика, изображающая пеликана, кормящего своих детенышей. Это метафора Иисуса Христа, который отдает свое тело и кровь в форме хлеба и вина во время таинства Евхаристии. Согласно древнему сказанию, пеликаны могли кормить своих детей собственной плотью.

Внимания также заслуживают мозаики, рисующие петуха, который отсылает одновременно к отречению Петра и утренней вести о воскресении Христа, и купающихся в фонтане оленей. Олени символизируют просьбы к Богу в молитвах.