| Древняя Греция, Италия | Остроконечные сооружения, стрельчатые своды, обилие орнамента. |
| От итал. – странный, причудливый. Сложился в архитектуре Италии. Лоренце Бернини (1598-1680) - архитектор и скульптор - создал ансамбли: 1. Собор Св.Петра и площадь перед ним (1656-1667) как продолжение храма. Ориентир и центр для входящих- Шатер –киворий в соборе Св.Петра (1624-1633) высотой 29м из бронзы, украсив растительным орнаментом, завершив фигурами ангелов по углам шатра. Ощущение безмерности высоты купола, который залит потоками света из окон барабанов. 2. Площадь Навона От лат. – лодка- место проведения лодочных состязаний 3 -4 вв. (1648-1654) – узкий, вытянут в длину овал, контур древнеримского цирка. 3 фонтана, ск.группы: Мавр борется с дельфином; Нептун среди русалок и морских коней разит спрута. Ангелы (1669-1671) украшают мост через Тибр напротив замка Св.Ангела. Фигуры с распахнутыми крыльями, в развевающихся одеяниях на фоне красного замка. Идея барокко - среди огромных арх.масс, пространства человек чувствовал себя задавленным масштабами иррационального мира.
Специфика русского барокко | Подражание античным образцам. Распространился в Англии и Голландии – странах, где произошли буржуазные революции. «Большой королевский стиль» Людовика 14. Сочетал строгость классических форм в архитектуре и садово- парковом пространстве с помпезностью барокко в украшении интерьеров. Версаль (1624-1687) –загородная резиденция «короля – солнца». Архитекторы: Луи Лево (1612-1670) –расширил старый охотничий дворец Людовика 13; Жюль Ардуэн Мансар (1646-1708) – увеличил Зеркальной галереей; Андре Ленотр (1613-1700)- садовод-планировщик создал регулярный парк. Солнечная символика: лучевые аллеи, фонтанные скульптуры: фонтан Аполлона в основании Большого канала как бог солнца возникающий из моря на квадриге с дельфинами и тритонами. | От лат. – новый, современный. Возник в Англии. Попытка обобщить все традиции. В основе- волнистая линия из растительного мира (водоросли, цветы - лилии, цикломены, ирисы, орхидеи, стрекозы и павлины. Использование металла. Виктор Орта (1861-1947) – бельгийский архитектор - особняк Тасселя в Брюсселе (1892-1893) – эталон стиля модерн. 4-х этажное здание, где сочетаются металл, камень и стекло. Ярославский вокзал в Москве (1902-1904) Архитектор Федор Осипович Шехтель (1859-1926). Фасад – разная величина объемов русской крепостной архитектуры и асимметрия в их расположении. Центральная массивная башня, имитирующая въездную, смещена вправо. Ее венчает высокий шатер. стилизованный под нарядный кокошник вологодских девушек. Левая башня напоминает шатровую колокольню, удалена от центра и потому выше правой, как в ярославской архитектуре. Мотив волны вздымается над гребнем центральной башней. Майоликовый декор на фасаде. |
|
|
|
| Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771) Из города-крепости и города – порта превратил Петербург в город дворцов. Ансамбли: 1. Зимний дворец (музей Эрмитаж) 1754-1762. 2. Екатерининский дворец (1752-1757) в Царском Селе – царская резиденция, 1-я владелица Екатерина 1). Уникальная протяженность здания – 306 м и визуальное стягивание объемов к центру: у центр. части дворца более высокая крыша. Сквозная анфилада комнат от парадной лестницы в обе стороны позволяет видеть перспективу залов с одного конца до другого. 2).Залы разместил поперек этажа так, что окна освещают их с двух сторон. 3). Пристрастие к изобилию. Зеркала, травы из янтаря, фарфоровые безделушки и гнутая легкая мебель создают атмосферу вечного праздника. 3. Смольный институт (1748-1757) – самое барочное произведением архитектора. Творческая переработка приемов русского зодчества допетровской поры и архитектуры европейских монастырских комплексов. В основе - принцип регулярности и симметрии. Пятиглавый крестообразный в плане собор в центре, углы украшают 4 одноглавые церкви. Прием Растрелли-связывание композиции по диагонали, подчеркивание углов и плавное нарастание масс к центру. Купола часовен словно нанизаны на диагональ. Кажется, они растут по объему от периферии к центру. | Колокольня в 100 метров в виде многоярусной башни осталась замыслом архитектора. Собор Смольного монастыря заряжает окружающее пространство мощной энергетикой.
Сочетания цветов Растрелли - белый с золотом ордерных элементов и лазорево-синего поля стен – восходят к золоченой резьбе иконостасов.
| . |
3 060
22 396 
