Дьёрдь Лигети. Багатели

Дьёрдь Лигети.

Шесть багателей для духового квинтета

Ярославцева Н.В.,

преподаватель МБУДО «ДМШ № 1»

Кировского района г. Казани

Дьёрдь Лигети, выдающийся композитор и одна из интереснейших личностей в музыкальном искусстве ХХ века. Не причисляя себя ни к одному из существовавших и существующих ныне направлений и стилей, постоянно находившись в поиске индивидуального синтеза, Лигети к началу нового тысячелетия вполне заслуженно оказался в числе корифеев новейшей западноевропейской музыки.

Дьердь Лигети был из той породы художников, которые физически не приемлют каких бы то ни было канонов в творчестве. Когда рамки жанра становились ему тесны, он с легкостью и без сожалений ломал их.

Лигети использовал в своем творчестве очень много разных, казалось бы, взаимоисключающих стилей: додекафонию, неоклассицизм, джаз, африканскую полиритмическую музыку, микрополифонию. Его музыка, без сомнения, уникальна, она ошеломляет, она заставляет чувствовать и думать одновременно, она вскрывает какие-то глубинные душевные пласты, о существовании которых в обычной жизни мы просто забываем. Его музыка близка и понятна представителям разных поколений и различных социальных слоев общества, что уже само по себе явление необычное.

К началу 60-х гг. Лигети выбрал самостоятельный путь, провозгласив возврат к открытой музыкальной выразительности, утверждая ценность звукокрасочности. Генетические корни концепции Лигети - в музыке К. Дебюсси и Р. Вагнера, Б. Бартока и А. Шенберга.

Творческая личность Дьёрдя Лигети — личность знаковая, во-первых, по причине новаторских и ультрасовременных композиторских находок, а во-вторых, — в силу общепризнанной авторской индивидуальности. Это обеспечило композитору в начале его творческой деятельности — на волне авангарда 50-х — стремительный взлет интереса к его произведениям, что в дальнейшем упрочило его авторитет.

Творческий метод композитора нельзя охарактеризовать однозначно: на протяжении всего композиторского пути он неоднократно трансформировался, приобретая новые черты и преобразуя ранее приобретенные. Другими словами, можно говорить о «модуляционности» стиля Лигети и той преемственности, которая следует из авторской установки — «варьировать методы от пьесы к пьесе».

В начальный период творчества (1944-1956) стиль Лигети не отличался какими-либо авангардными изысканиями. Это доавангардное творчество развивалось в русле традиционных жанров - таких, как кантата, баллада, каприччио и других. Особое внимание уделялось в то время фольклорной тематике (создавались обработки венгерских песен и танцев).

Стиль Лигети не является константным, однозначным: композитор постоянно находится в поиске новых идей, образов, а следовательно и новых средств выражения для их воплощения. Художник находится «внутри» своего времени, но с известной долей обособления. В этом его специфичность: чувствовать ритм эпохи, улавливать «направление ветра», но всегда идти своим путем. Все это составляет индивидуальную эстетическую платформу композитора, которая совместно с композиционными методами позволяет Лигети быть представителем индивидуального и своеобразного авторского стиля.

Являясь человеком своего времени, остро реагирующим на современные события, заявляет — «на меня влияет все» и утверждает, что не может существовать вне социального контекста и художественных воздействий.

Несмотря на всевозможные влияния и веяния весь творческий мир Лигети исключительно своеобразен и «информационно» разнопланов как на уровне плана содержания, так и на уровне плана выражения. И совсем не удивительно, а скорее даже закономерно и показательно то, что композитор обозначил свое творчество, как «Ligeti-style».

В своем раннем творчестве очень близок к Бартоку, изучает венгерский и румынский фольклор. Это заметно в сонате для виолончели соло и 6 багателях для духового квинтета.

Багате́ль (фр.bagatelle — безделица) — это небольшая, лёгкая в исполнении музыкальная пьеса, главным образом для фортепиано

Самая первая багатель под этим же названием была создана Франсуа Купереном  в его втором сборнике клавесинных пьес, в котором одно рондо было озаглавлено Les bagatelles(багатели, безделицы).

Вероятно, наиболее известные багатели были написаны Людвиглм ван Бетховеном), который опубликовал три сборника: «Багатели. Опус 33», «Багатели. Опус 119» и «Багатели. Опус 126». Он также написал несколько подобных произведений, которые не были опубликованы при его жизни, включая пьесу, которая наиболее известна как «К Элизе» (багатель № 59, её относят к 1810 году).

Другие примечательные примеры — это «Багатель без тональности» Ференца Листа (раннее исследование атональности), сборник Антонина Дворжака для двух скрипок, виолончели и фисгармонии (опус 47), сборник Бедржиха Сметаны, багатели Черепнина и Яна Сибелиуса. Антон Диабелии также написал багатель в короткой и весёлой форме. Камиль Сен-Саес написал шесть багателей (опус 3).

В двадцатом столетии несколько композиторов написали сборники, включая Белу Бартока, который написал сборник из четырнадцати багателей (опус 6); Антон Веберн написал шесть багателей для струнного квартета (опус 9); Джеральд Финци — «Пять багателей» для кларнета и фортепиано.

Каноническим современным примером багателей является сборник Дьёрдя Лигети, который изначально сочинил шесть багателей для фортепиано, а позднее переделал их для духовых в 1953 году («Шесть багателей для квинтета духовых»). Уильям Уолтон также написал «Пять багателей»» для гитары соло, вошедших в репертуар таких выдающихся классических гитаристов, как Джулиан Брим,  Кристофер Паркенинг и Ана Видович. Американский композитор Чарльз Вуоринен написал багатель для фортепиано соло, к которой он позднее сделал оркестровку. Австралийский композитор Карл Вайн тоже написал пять багателей для фортепиано (1994), которые довольно часто исполняются на соревнованиях по игре на фортепиано, особенно в Австралии.

В багатели таится глубокий смысл — непосредственного, спонтанного самовыражения, импровизационного высказывания.

«Сущность часто может таиться в пустяках, — говорит композитор Валентин Сильверстов. — В пустяке содержится крупица высокого, как в капле росы отражается солнце. Мы можем обнаружить это в инвенциях Баха, прелюдиях Шопена, где видим ту же высоту, что и в больших композициях, но сконцентрированную в мгновении».

В багателях главным является пристальное внимание к мельчайшим деталям, незначительному факту, через которое раскрывается общезначимое и большое; мгновенность и весомость каждого момента нашей памяти, которая собирает в единое целое все фрагменты прошлого и настоящего.

6 багателей - это циклическое произведение. Цикл состоит из 6 контрастных между собой частей.

В пьесах из нескольких строк уже содержится значительная идея. Драматургия цикла строится на принципе контраста между частями, драматургия каждой пьесы – на принципе контрастности ее внутреннего содержания. Особенность композиции циклов состоит и в том, что в них, как правило, отсутствует генеральная кульминация, так как по степени напряженности, концентрированности и значимости все части внутри цикла равны.

Используя концентрированный материал, Лигети достигает максимальной экспрессии выражения художественного замысла. Композитор современными средствами раскрывает цельность своего мироощущения, передает кратковременные и сиюминутные эмоции. Багатели Лигети – это отражение субъективного мира, обращенного мыслями в прошлое, где, как осколки нашей памяти, мелькают в калейдоскопе жизни цепочки мгновений. На фоне этих мгновений рождается размышление о мире в целом.

Лигети детально разрабатывает фактуру сочинения, снабжает партитуру многочисленными указаниями и ремарками, чтобы обеспечить наиболее точное восприятие исполнителями композиторской идеи.

6 багателей для квинтета духовых – это ряд кратких, афористических пьес, протяженностью около 2 минут каждая, в целом образующих цикл контрастных, глубоких по образному наполнению миниатюр. Каждая пьеса создает свой микромир, со своими законами построения. Фрагментарность и множественность видения мира диктует эскизность, незавершенность частей.

Д. Лигети использует принцип мозаичности, мгновенности. Несмотря на кажущуюся разрозненность частей произведения, произведение отмечено цельностью драматургии и замысла.

В багателях Д. Лигети претворяет черты цикла миниатюр (фортепианных). Подхватив идею отображения отдельных мигов, передачи разнообразных оттенков постоянно меняющегося эмоционально насыщенного мира, Лигети использует принцип контрастности пьес между собой.

Багатели Д. Лигети наполнены движением, виртуозностью и тембровым разнообразием, богатой палитрой звукокрасок. Психоэмоциональные качества национального менталитета обуславливают в этом плане параллели с творчеством Б. Бартока, выраженные в контрастности, поляризации образных сфер. Проблема написания музыки из концентрированного материала решается Д. Лигети таким образом, чтобы достичь максимальной экспрессии выражения художественного замысла. Ярким примером такого композиционного метода работы Д. Лигети и являются 6 багателей для духового квинтета.