История развития прически

История развития прически

Ис­то­рия раз­ви­тия при­чесок кро­ме поз­на­вательно­го зна­чения пред­став­ля­ет большой прак­ти­чес­кий ин­те­рес и яв­ля­ет­ся ис­точни­ком вдох­но­вения, кла­дезем зна­ний и но­вых идей в соз­да­нии но­вых форм. Что­бы поз­на­комиться со спо­соба­ми вы­раже­ния об­разно­го со­дер­жа­ния в фор­ме при­чес­ки, сде­ла­ем не­большой эк­скурс в ис­то­рию при­чес­ки.

При­чес­ки Древ­не­го ми­ра до сих пор по­ража­ют нас гар­мо­ни­ей и вы­соким ху­дожес­твен­ным ис­полне­ни­ем. У древ­них егип­тян вы­пол­не­ние при­чес­ки ха­рак­терной тра­пеци­евид­ной фор­мы ста­новит­ся нас­только слож­ным и тру­до­ем­ким де­лом, что тре­бу­ют­ся ус­лу­ги обу­чен­ных ра­бов, сре­ди ко­торых уже наб­лю­да­ет­ся спе­ци­али­зация: один только мо­ет и ок­ра­шива­ет во­лосы, дру­гой только офор­мля­ет в при­чес­ку и т.д. Муж­чи­ны и жен­щи­ны но­сили ис­кусс­твен­ные па­рики в со­от­ветс­твии с об­щес­твен­ным по­ложе­ни­ем. Па­рики не только бы­ли сос­ловной при­над­лежностью, но и вы­пол­ня­ли роль го­лов­ных убо­ров, за­щищая от па­лящих сол­нечных лу­чей. При­чес­ки пра­вите­лей и прид­ворных от­ли­чались пыш­ностью и большой за­мыс­ло­ватостью (осо­бен­но у ца­риц и знат­ных дам), при­чес­ки прос­то­люди­нов — скром­ностью и сдер­жанностью. Ха­рак­терны­ми эле­мен­та­ми бы­ли ло­коны, куд­ри, мел­кая за­вив­ка и ко­сич­ки (рис. 1.1).

Рис. 1.1. Прически Древнего Египта:
а — прическа фараона; б — прическа царицы

Мно­го ин­те­рес­но­го наб­лю­да­ет­ся в при­чес­ке древ­них гре­ков. Их стрем­ле­ние к соз­да­нию иде­ально гар­мо­нич­но­го об­ра­за на­ходит свое от­ра­жение и в па­рик­ма­хер­ском мас­терс­тве. Ук­ра­шение, в час­тнос­ти ди­аде­ма, у них слу­жит не только де­кора­тив­ной де­талью, но и ос­новным ком­по­зици­он­ным эле­мен­том при­чес­ки. Они уже зна­ют го­рячую за­вив­ку, вы­пол­ня­емую при по­мощи ме­тал­ли­чес­ко­го стер­жня «ка­ламис». Впер­вые по­яв­ля­ет­ся оп­ре­делен­ное наз­ва­ние про­фес­сии — мас­те­ров на­зыва­ют ка­ламис­тра­ми. Из жен­ских при­чесок сле­ду­ет от­ме­тить как на­ибо­лее ха­рак­терную мо­дель «ко­рим­бос» (так на­зыва­емый гре­чес­кий узел). Эта при­чес­ка, не пре­тер­пев ни­каких из­ме­нений, дош­ла до на­шего вре­мени и по­лучи­ла ши­рокое рас­простра­нение у ев­ро­пейцев. Муж­ские при­чес­ки от­ли­ча­ют­ся большим раз­но­об­ра­зи­ем фа­сонов стри­жек, осо­бен­но в клас­си­чес­ком пе­ри­оде (рис. 1.2).

Рис. 1.2. Прически Древней Греции:
а, б — классические женские прически; в — прическа юноши (V в. до н.э.)

В Древ­нем Ри­ме бы­ли изоб­ре­тены пер­вые щип­цы для за­вив­ки во­лос, хо­лод­ный спо­соб ук­ладки во­лос (как пальца­ми, так и с по­мощью уже по­явив­шихся к то­му вре­мени би­гуди). Рим­ля­нам был из­вестен ме­тод ос­ветле­ния во­лос с ис­пользо­вани­ем ще­лоч­но­го мы­ла, а так­же спо­соб соз­да­ния слож­ных при­чесок с при­мене­ни­ем спе­ци­ально­го кар­ка­са. Рим­лянки уме­ли при­давать сво­им при­чес­кам са­мые при­чуд­ли­вые фор­мы, ис­пользуя и чу­жие во­лосы (рис. 1.3).

Рис. 1.3. Прически Древнего Рима:
а — мужская; б — женская

В Сред­ние ве­ка одеж­да и при­чес­ки стро­го рег­ла­мен­ти­рова­лись цер­ковью, вся­кое же­лание жен­щи­ны вы­год­но по­казать свою внеш­ность объяс­ня­лось «коз­ня­ми дьяво­ла» и объяв­ля­лось гре­хов­ным. Ес­тес­твен­но, это не бла­гоп­ри­ятс­тво­вало раз­ви­тию па­рик­ма­хер­ско­го ис­кусс­тва. На­обо­рот, цер­ковь пред­пи­сыва­ла жен­щи­нам зак­ры­вать во­лосы ву­аля­ми, чеп­ца­ми и про­чими го­лов­ны­ми убо­рами (рис. 1.4).

Рис. 1.4. Прически Средневековья:
а — мужская «пейзанская»; б — женская периода готики

Эпо­ха Воз­рожде­ния ха­рак­те­ризо­валась воз­росшим ин­те­ресом к че­лове­чес­кой лич­ности. Ут­вер­ждая но­вое ми­ровоз­зре­ние, гу­манис­ты об­ра­тились к ан­тично­му нас­ле­дию. Па­рик­ма­херы в этот пе­ри­од ко­пиро­вали ан­тичные об­разцы, и только поз­днее при­чес­ки при­об­ре­ли осо­бые чер­ты сти­ля, на­зыва­емо­го ре­нес­сансом. Жен­ские при­чес­ки по­ража­ли за­мыс­ло­ватостью. Са­мой по­пуляр­ной при­чес­кой бы­ла «фло­рен­тийская ко­са». Важ­ны­ми эле­мен­та­ми при­чесок бы­ли ло­коны, куд­ри, пу­чок, жгу­ты, ко­сы и пле­тения (рис. 1.5).

Рис. 1.5. Итальянские прически XV в.:
а, б — мужские; в — женская с элементами плетений

С кон­ца XVÍ в. и до се­реди­ны XVIII в. в ис­кусс­тве проц­ве­та­ет но­вый стиль — ба­рок­ко. Ха­рак­терны­ми чер­та­ми сти­ля ста­ли па­рад­ность, те­ат­ральность, пыш­ность и тя­жело­вес­ность, воп­ло­тив­шие вку­сы прид­ворной арис­токра­тии. В го­ды прав­ле­ния Лю­дови­ка XIV, на пи­ке аб­со­лютиз­ма, Фран­ция ста­новит­ся глав­ной за­коно­дательни­цей мо­ды. Власть фран­цуз­ской мо­ды пе­рехо­дит гра­ницы стра­ны. Че­ловек, дав­ший фор­му­лу аб­со­лютиз­ма: «Го­сударс­тво — это я», мог бы так­же ска­зать: «Мо­да — это я». В это вре­мя сим­во­лом му­жес­твен­ности ста­новит­ся лев — и муж­чи­ны ще­голя­ют в ог­ромных ры­жих и бе­лых па­риках, ими­тиру­ющих льви­ную гри­ву. Пос­кольку стиль ба­рок­ко на­ходит вы­раже­ние в пре­уве­личен­ных фор­мах, по­яв­ле­ние в мо­де шиньонов и па­риков бы­ло впол­не ес­тес­твен­ным (рис. 1.6).

Рис. 1.6. Французские прически XVII в. в стиле барокко:
а — мужская «Анри катр»; б — женская «а‑ля-гарсетт»

При­чес­ки ран­не­го ро­коко, сме­нив­шие во вто­рой по­лови­не XVIII в. при­чес­ки сти­ля ба­рок­ко, ста­ли зна­чительно меньше. Пом­пезность и мо­нумен­тальность в при­чес­ке сме­нились изя­щес­твом и де­кора­тив­ностью. Наз­ва­ние сти­ля ро­коко про­ис­хо­дит от фран­цуз­ско­го сло­ва «ро­кайль», ко­торое оз­на­ча­ет «ук­ра­шение», «эле­мент де­кора в фор­ме ра­кови­ны». Под вли­яни­ем но­вого сти­ля из­ме­нил­ся эс­те­тичес­кий иде­ал. Ис­че­за­ют чер­ты си­лы и му­жес­тва в муж­ских пор­тре­тах. Их сме­ня­ют ис­кусс­твен­ность, ин­фантильность, вя­лость. И муж­чи­ны и жен­щи­ны на­поми­на­ют ку­кол, ра­зоде­тых в шел­ка, без воз­раста и ин­ди­виду­альнос­ти. Свет­лые па­рики, бе­лила и ру­мяна скры­вали воз­раст. Муж­ские при­чес­ки от­ли­чались прос­то­той ис­полне­ния. Под­ви­тые во­лосы за­чесы­вались на­зад и за­вязы­вались на за­тыл­ке в хвост чер­ной лен­той, на­зыва­лась эта при­чес­ка «а‑ля Ка­тоган» (рис. 1.7, а). Поз­днее эту при­чес­ку пов­то­рил Лю­довик XV в сво­ем па­рике. Жен­ские при­чес­ки в большинс­тве слу­ча­ев пов­то­ряли си­лу­эты при­чес­ки «а‑ля фон­танж» (рис. 1.7, б). Вы­сокие при­чес­ки ук­ра­шали мас­сой кру­жев, лент и дра­гоцен­ностей. Во вто­рой по­лови­не XVIII в. па­рик­ма­хер­ское ис­кусс­тво дос­ти­га­ет на­ивыс­ше­го рас­цве­та. Со­вер­шенс­тву­ют­ся тех­ни­чес­кие при­емы в соз­да­нии при­чес­ки, от­кры­та в Па­риже ака­демия, го­товя­щая па­рик­ма­херов. При­чес­ки пред­став­ля­ют со­бой це­лые во­лося­ные со­ору­жения вы­сотой в пол­метра, воз­во­димые ис­кусны­ми па­рик­ма­хера­ми-ку­афе­рами в те­чение нес­кольких ча­сов, нап­ри­мер: «фре­гат» — с ко­раб­ли­ком под па­руса­ми (рис. 1.7, в), «бо­гиня По­мона» — с на­тюр­мортом из фрук­тов и ово­щей.

Рис. 1.7. Европейские прически XVIII в. в стиле рококо:
а — мужская «а‑ля Катоган»; б — женская «а‑ля фонтанж»; в — «фрегат» — с корабликом под парусами

Фран­цуз­ская ре­волю­ция 1789 г. унич­то­жила ко­ролев­скую власть, по­ложи­ла ко­нец сти­лю ро­коко. Те­перь об­щес­твен­но-по­лити­чес­кие ус­ло­вия выз­ва­ли к жиз­ни но­вые культур­ные те­чения. Из­ме­нилось пред­став­ле­ние о кра­соте. Оли­цет­во­рени­ем кра­соты ста­ли ге­рои и учас­тни­ки бар­ри­кад. Об­разцом для под­ра­жания ста­ли лю­ди сильные, сме­лые. При­чес­ки пе­рес­та­ли быть сос­ловной при­над­лежностью. Мо­лодежь от­ка­залась от слож­ных при­чесок, те­перь длин­ные рас­пу­щен­ные во­лосы па­дали на ли­цо и пле­чи в жи­вопис­ном бес­по­ряд­ке. В мо­де бы­ли при­чес­ки «пат­ри­от-эле­гант», «еж», «ще­голь», «а‑ля со­важ», «ди­кар­ка». Ув­ле­чение ан­тичностью выз­ва­ло по­яв­ле­нию при­чесок «а‑ля Ти­тус», «а‑ля Ка­ракал­ла». Эти при­чес­ки пред­по­чита­ли но­сить и муж­чи­ны и жен­щи­ны. Так­же обя­зательным эле­мен­том ан­тичных при­чесок стал пу­чок или ис­кусно сде­лан­ный шиньон, ко­торый кре­пил­ся с по­мощью шпи­лек, греб­ней, се­ток или кар­ка­са. При­чес­ки бо­гато де­кори­рова­лись вы­соки­ми греб­ня­ми, лен­та­ми, дра­гоцен­ны­ми ди­аде­мами, жем­чу­гом (рис. 1.8).

Рис. 1.8. Прически времен Директории:
а — мужская «еж»; б — женская «а‑ля соваж» и головной убор; в — женская стиля ампир с элементами локонов

В пер­вой по­лови­не XIX в. в ев­ро­пейской культу­ре скла­дыва­ет­ся стиль ро­ман­тизм. Этот стиль за­родил­ся в Ан­глии и Гер­ма­нии в 1815 г. В ос­но­ве это­го ху­дожес­твен­но­го нап­равле­ния — стрем­ле­ние к сво­боде, не­зави­симос­ти, жаж­да со­вер­шенс­тва и об­новле­ния жиз­ни. Ро­ман­ти­чес­кие ге­рои — бун­та­ри, меч­та­тели, лю­ди сильных страс­тей и тра­гичес­ких су­деб, оди­нокие и бла­город­ные. Ро­ман­ти­чес­кие нас­тро­ения ска­зались и на при­чес­ках: пос­ле гас­тро­лей Фе­рен­ца Лис­та по Ев­ро­пе длин­ные во­лосы но­сила вся ар­тисти­чес­кая мо­лодежь. Жен­щи­ны пред­по­чита­ли длин­ные за­витые во­лосы, кра­сиво нис­па­да­ющие на пле­чи ло­коны. Эта при­чес­ка по­лучи­ла наз­ва­ние «по­ка­яние».

Вто­рая чет­верть XIX в., Ве­на, жив­шая му­зыкой и раз­вле­чени­ями, ста­новит­ся цен­тром мо­ды. По­яв­ля­ет­ся но­вое нап­равле­ние би­дер­майер, наз­ванное по име­ни ге­роя кни­ги Люд­ви­га Эр­хорда «Би­дер­майер Лю­дер­люст» — шваб­ско­го де­ревен­ско­го учи­теля, прев­ра­тив­ше­гося в уме­лого дельца. В па­рик­ма­хер­ском ис­кусс­тве нас­ту­пила эпо­ха блес­ка, вир­ту­оз­ности, мас­терс­тва. Для муж­ских при­чесок бы­ли ха­рак­терны ко­рот­кие стриж­ки. Во­лосы взби­вались ко­ком на­до лбом и за­чесы­вались впе­ред. В жен­ских при­чес­ках при­меня­ли нак­ладные ко­сы, бук­ли и ло­коны. По­яви­лись при­чес­ки с больши­ми ви­соч­ны­ми пуч­ка­ми из взби­тых ло­конов и пет­ля­ми на ма­куш­ке (рис. 1.9).

Рис. 1.9. Прически второй четверти XIX в.:
а — мужская (бидермайер); б — женская «покаяние»; в — женская (бидермайер)

Да­лее ме­рой кра­соты ста­ли са­лон­ная изыс­канность, сен­ти­мен­тальность. В ар­хи­тек­ту­ре гос­подс­тво­вало сме­шение сти­лей. Ме­рой кра­соты ста­новит­ся сто­имость, крик­ли­вая рос­кошь. В 1850–1860-е гг. рас­простра­нились си­лу­эты, ко­торые бы­ли мод­ны при дво­ре фран­цуз­ской ко­роле­вы Ма­рии Ан­ту­анет­ты. Этот вновь воз­никший стиль по­лучил наз­ва­ние «вто­рое ро­коко». «Вто­рое ро­коко» иног­да на­зыва­ют «выс­та­воч­ным сти­лем». У муж­чин рас­простра­ня­ет­ся мо­да на по­луд­линные во­лосы, раз­де­лен­ные про­бором: бо­ковым, пря­мым, сквоз­ным. При­чес­ка до­пол­ня­ет­ся раз­но­об­разны­ми бо­рода­ми и уса­ми. Для жен­ских при­чесок ха­рак­те­рен пря­мой про­бор, по­лучив­ший наз­ва­ние «про­бор ма­дон­ны», с не­высо­кими ва­лика­ми на вис­ках. Во­лосы в за­тылоч­ной зо­не со­бира­лись в мас­сивный пу­чок. При­чес­ка ук­ра­шалась цве­тами, кру­жев­ны­ми на­кол­ка­ми и лен­та­ми (рис. 1.10).

Рис. 1.10. Прически 1850–1860 гг.:
а — мужская; б, в — женские стиля второго рококо

Во вто­рой по­лови­не XIX́ в. жен­ские при­чес­ки из­ме­ня­ют­ся, на сме­ну при­чес­кам с пуч­ка­ми при­ходят бо­лее лег­кие, изящ­ные при­чес­ки с вы­тяну­тыми вер­ти­кальны­ми ли­ни­ями. Ло­коны раз­ных ви­дов (струж­кой, лен­точные, труб­ча­тые) со­чета­лись с во­лося­ными бан­та­ми, пет­ля­ми, бук­ля­ми, эф­фек­тно уло­жен­ны­ми на ма­куш­ке.

В кон­це XIX в. при­ходит пос­ледний клас­си­чес­кий стиль — мо­дерн. Ос­новны­ми цен­тра­ми но­вого сти­ля ста­ли Ве­на и Брюс­сель. Это­му сти­лю свойствен­ны сти­лизо­ван­ный, сте­лющийся рас­ти­тельный ор­на­мент, гиб­кие ли­нии, асим­метрия, плав­ные «ор­га­ничес­кие» фор­мы. Меч­та сти­ля мо­дерн — на­пол­нить утон­ченной гар­мо­нич­ной кра­сотой ок­ру­жение че­лове­ка во всех ме­лочах. Жен­ская фи­гура упо­доб­ля­ет­ся изящ­но­му цвет­ку: тон­кий гиб­кий сте­бель увен­чан прек­расным бу­тоном — при­чес­кой из пыш­но взби­тых во­лос и шля­пой с ши­роки­ми по­лями. Вхо­дят в мо­ду при­чес­ки из «он­ду­лиро­ван­ных», взби­тых во­лос, по­лучив­ших наз­ва­ние бан­до (по­вяз­ка). При­чес­ки ук­ра­шались по­вяз­ка­ми, рас­ши­тыми дра­гоцен­ны­ми кам­ня­ми или блес­тка­ми, стек­ля­русом, греб­ня­ми. Мно­гие вы­пол­ня­лись из за­витых во­лос спо­собом го­рячей за­вив­ки щип­ца­ми Мар­се­ля и пер­ма­нен­та Нес­тле. В 1909–1914 гг. рас­простра­ня­ют­ся при­чес­ки «ко­нус», «фан­та­зи» (за­витые во­лосы ук­ла­дыва­ют­ся вол­на­ми). Муж­ская мо­да из­ме­нилась ма­ло. По-преж­не­му в мо­де ко­рот­кая стриж­ка с раз­личны­ми про­бора­ми, при этом во­лосы под­ви­вались и ук­ла­дыва­лись с по­мощью брил­ли­ан­ти­на. До­пол­не­ни­ем при­чесок бы­ли эс­паньол­ка и усы (рис. 1.11).

Рис. 1.11. Женские прически «каскад» (а) — 1870–1880-е гг. и «бандо» стиля модерн (б) — 1905 г., мужская (в) — 1905 г.

Пер­вая ми­ровая война и Ок­тябрьская ре­волю­ция в Рос­сии обус­ло­вили со­ци­альные сдви­ги во всем ми­ре. Им­пе­ри­алис­ти­чес­кая война ввер­гла в бедс­твия поч­ти все стра­ны Ев­ро­пы. Мо­били­зация муж­чин на войну зас­та­вила жен­щин ос­во­ить муж­ские про­фес­сии, что вы­нуди­ло жен­щин спря­тать длин­ные во­лосы в чеп­чи­ки, су­зить ши­рокие ру­кава и юб­ки. В мо­ду вош­ли ко­рот­кие стриж­ки «под мальчи­ка», «гар­сон», «фокс­трот» и «тан­го». Не­кото­рые жен­щи­ны но­сили при­чес­ки из глад­ких во­лос на пря­мой про­бор, свя­зан­ные уз­лом или за­коло­тые в пу­чок на шее. Муж­ские при­чес­ки — ко­рот­кие стриж­ки: «полька», «бокс» и «по­лубокс» с раз­личны­ми про­бора­ми и ук­ладкой вол­ной. В мо­де бы­ли глад­ко выб­ри­тые ли­ца, эта мо­да приш­ла из Аме­рики.

В пос­ле­во­ен­ный пе­ри­од рас­простра­ня­ет­ся мо­да на при­чес­ки из по­луд­линных во­лос, с ва­лика­ми, ко­ками. Во­лосы, за­витые в мел­кие ло­коны или кольца, офор­мля­ют в при­чес­ку «вен­чик». Су­щес­тво­вало нес­колько ва­ри­ан­тов: «вен­чик ми­ра», «вен­гер­ский вен­чик», «по­лувен­чик» и «ве­нок» (рис. 1.12).

Рис. 1.12. Прически первой половины ХХ в.:
женские 1920-х гг.: а — на коротких волосах; б — стрижка «а‑ля гарсон»; женская 1930-х гг.: в — с волнами; 1940–1950-х гг.: г — мужская стрижка «полька»;
д — женская с объемными буклями надо лбом

Бур­ное раз­ви­тие эко­номи­ки, культу­ры и на­уки спо­собс­тво­вало и раз­ви­тию па­рик­ма­хер­ско­го ис­кусс­тва. В пос­ле­ду­ющие го­ды раз­ви­ва­ют­ся и рас­ши­ря­ют­ся свя­зи в эко­номи­ке, культу­ре и дру­гих об­ластях де­ятельнос­ти че­лове­ка. Про­водят­ся меж­ду­народ­ные выс­тавки, выс­тавки-яр­марки, соп­ро­вож­да­ющи­еся де­монс­тра­ци­ей мо­делей одеж­ды и при­чесок. Про­водят­ся меж­ду­народ­ные кон­курсы па­рик­ма­херов и кос­ме­толо­гов со­ци­алис­ти­чес­ких стран на приз «Ку­бок друж­бы». Спе­ци­алис­ты па­рик­ма­хер­ско­го ис­кусс­тва еже­год­но об­ме­нива­ют­ся опы­том, учат­ся тех­ни­ке ис­полне­ния, обо­гащая свой опыт. Еже­год­ные по­казы сви­де­тельству­ют о все­воз­раста­ющем мас­терс­тве, со­вер­шенс­тво­вании на­ци­ональных школ. Глав­ным нап­равле­ни­ем в мо­де ста­новит­ся курс на эле­ган­тность для каж­до­го дня, прос­то­ту и удобс­тво.

Все эти ме­роп­ри­ятия не только спо­собс­тву­ют об­ме­ну опы­том, зна­комят с уров­нем раз­ви­тия па­рик­ма­хер­ско­го ис­кусс­тва, но и оп­ре­деля­ют ос­новное но­вое нап­равле­ние в мо­де на нес­колько лет впе­ред. Мо­да ста­новит­ся ин­терна­ци­ональной, но вмес­те с тем сох­ра­ня­ют­ся на­ци­ональные тра­диции, осо­бен­ности, при­сущие только дан­ной стра­не или на­роду.

С се­реди­ны 1960-х гг. мо­лодежь на­чина­ет но­сить сна­чала по­луд­линные, а за­тем и длин­ные пря­мые во­лосы. Эти при­чес­ки по­лучи­ли наз­ва­ния «битлз», «фин­ский мальчик» и «швед­ский мальчик». Рас­простра­ня­ет­ся мо­да на бо­роды, по­лучив­шие наз­ва­ние «ку­бин­ские». В жен­ских при­чес­ках рас­простра­ня­ет­ся мо­да на стриж­ку «ко­локол», по­лучив­шую это наз­ва­ние за свой си­лу­эт. На ос­но­ве этой стриж­ки рас­простра­ня­ют­ся не­большие, ак­ку­рат­ные при­чес­ки ти­па «кле­вер», «ко­шачьи уш­ки», «по­ни». Эти при­чес­ки рас­простра­ня­ют­ся по все­му ми­ру, пре­тер­пе­вая не­кото­рые из­ме­нения в за­виси­мос­ти от стра­ны. Па­рик­ма­херы при соз­да­нии при­чесок ис­пользу­ют при­емы ту­пиро­вания во­лося­ных пря­дей, бла­года­ря че­му при­чес­ка по­луча­ет вы­соту, бо­лее ус­тойчи­вый, мо­нолит­ный си­лу­эт. По­яв­ля­ют­ся при­чес­ки «улей», «вспу­шен­ная го­лова», «са­хар­ная го­лова», «ба­бет­та», «гре­чес­кий узел», «кру­говая» и «ха­ла». Муж­ские при­чес­ки пре­тер­пе­ли не­кото­рые из­ме­нения, но они ме­нялись не так час­то, как жен­ские (рис. 1.13).

Рис. 1.13. Прически 1960-х гг.:
а, б — женские «сахарная голова» и «бабетта»; в — мужская «пластическая»

С нас­тупле­ни­ем 1970-х гг. ин­ди­виду­альность и собс­твен­ный стиль на­чали це­ниться как ни­ког­да раньше. За­рож­да­ет­ся стиль «хип­пи». Ку­мира­ми мо­лоде­жи ста­ли Дже­нис Джоп­лин, Джим­ми Хен­дрикс, Боб Ди­лан, груп­па «АБ­БА». По­мимо хип­пи на фор­ми­рова­ние сти­ля 1970-х гг. большое вли­яние ока­зала аф­ро­аме­рикан­ская культу­ра. Вмес­те с ней приш­ли брос­кие рас­цвет­ки, энер­гия и бод­рость, па­рики ок­ра­шен­ные в хи­мичес­кие цве­та, ком­би­незо­ны, об­ле­га­ющие фи­гуру как вто­рая ко­жа и ук­ра­шен­ные звез­да­ми, ко­лос­сальные плат­формы, не­мыс­ли­мые ак­сессу­ары. На этой вол­не в мо­ду во­шел и но­вый стиль при­чес­ки — «аф­ро» — в ви­де большо­го ша­ра во­лос. По­ис­ки но­вого об­ра­за при­вели к соз­да­нию но­вых стри­жек и при­чесок. В мо­ду вхо­дят стриж­ки «паж», «гав­рош», «кас­кад» (с чел­кой «по­ни»), а по­яв­ле­ние сов­ре­мен­ной стриж­ки ме­тодом точ­но­го сре­за, раз­ра­ботан­ной ан­глийским па­рик­ма­хером Ви­далем Сэс­су­ном, в кор­не из­ме­нило тех­но­логию и да­ло но­вое нап­равле­ние в па­рик­ма­хер­ском ис­кусс­тве. В при­чес­ках по­яви­лись ге­омет­ри­чес­кие ли­нии, стро­гость и прос­то­та. Из­ме­нилась фор­ма ук­ладки во­лос. По­яви­лась тех­но­логия ук­ладки во­лос с по­мощью щип­цов, фе­на и круг­лой щет­ки. Вновь воз­вра­ща­ет­ся мо­да на куд­ри с по­яв­ле­ни­ем но­вых тех­но­логий в хи­мичес­кой за­вив­ке во­лос с уче­том фор­мы стриж­ки и при­чес­ки. Из­ме­нил­ся ме­тод нак­ру­чива­ния во­лос на би­гуди, пред­ла­га­ет­ся но­вый вид — с от­тяжкой. Этот ме­тод по­лучил наз­ва­ние «ре­волю­ци­он­ный», бла­года­ря ему по­яви­лась воз­можность мо­дели­ровать при­чес­ки под де­визом «ма­ленькая го­лов­ка» (рис. 1.14).

Рис. 1.14. Прически 1970-х гг.:
а — женская конкурсная «олимпийская фантазия»; б — женская в стиле «голливуд»;
в — мужская стрижка «молодежная»; г, д — женские стрижка «гарсон» и конкурсная прическа

В 1980-х гг. нас­ту­па­ет пе­ри­од яр­ких мю­зик­лов, те­лешоу, се­ри­алов. По­явил­ся но­вый жанр — ви­де­ок­лип, а с ним и но­воя эс­те­тика. Со­еди­нение поп-му­зыки и мо­ды сфор­ми­рова­ло но­вое нап­равле­ние — стиль «панк». Это нап­равле­ние ут­верди­лось как в жен­ских, так и муж­ских стриж­ках и при­чес­ках, что бы­ло очень за­мет­но в кон­кур­сных при­чес­ках (рис. 1.15). По­явил­ся эф­фект игольча­то-тор­ча­щих во все сто­роны пря­дей. В де­талях при­чесок от­ме­чал­ся ин­те­рес к воз­рожде­нию волн, ко­торые под­черки­вали женс­твен­ность. Вол­ны вы­пол­ня­лись с по­мощью элек­тро­щип­цов, рас­чески и фе­на, хи­мичес­кой за­вив­ки. Имен­но кра­сивая при­чес­ка дол­жна под­черки­вать в жен­щи­не ро­ман­ти­чес­кий об­раз в сти­ле «Гол­ли­вуд» (рис. 1.16).

Рис. 1.15. Конкурсные прически 1980-х гг.:
а — «море»; б — «вечерняя» Рис. 1.16. Прически 1980-х гг.:
а — женская стрижка «каскад»; б — женская вечерняя прическа; в — мужская с геометрическим силуэтом

В 1990-е гг. са­мые мод­ные тен­денции и ве­яния от­ра­жа­ют­ся не в ли­тера­туре, жи­вопи­си или ки­но, как это бы­ло раньше, а на стра­ницах жур­на­лов и альбо­мов, пос­вя­щен­ных ди­зайну в соз­да­нии кос­тю­ма и об­ра­за (рис. 1.17). Имен­но ди­зайн в са­мом ши­роком зна­чении (ар­хи­тек­ту­ра, бы­товые пред­ме­ты, одеж­да, при­чес­ки и т.д.) слу­жит вы­раже­ни­ем ду­ха вре­мени. Прос­то­та, ком­форт, здра­вый смысл и прак­тичность ста­новят­ся оп­ре­деля­ющи­ми ха­рак­те­рис­ти­ками.

Рис. 1.17. Прически 1990-х гг.:
а, б — женские в стиле «Голливуд»; в, г — мужские стрижки

Про­цес­сы из­ме­нения ми­ра, ок­ру­жа­ющей действи­тельнос­ти, об­ра­за жиз­ни стре­мительно на­бира­ет си­лу. Мы жи­вем, опе­режая вре­мя. Пов­седнев­ной жизнью че­лове­ка уп­равля­ют те­леви­дение, Ин­тернет, ки­но, мо­бильные те­лефо­ны, элек­трон­ные иг­ры. И чем бо­лее вир­ту­альной ста­новит­ся ре­альность, тем больше че­лове­чес­тво стре­мит­ся к уже из­вес­тно­му, пос­то­ян­но­му и на­деж­но­му. Ведь то­му, кто вы­бира­ет жизнь с опе­реже­ни­ем, не­об­хо­дима точ­ка опо­ры. По­доб­ным ба­лан­сом мо­гут стать ра­нее зна­комые об­ра­зы и не­руши­мые цен­ности вче­раш­не­го дня, ко­торые в но­вой ин­тер­пре­тации рож­да­ют но­вые тен­денции. Па­рик­ма­хер всег­да дол­жен знать (или чувс­тво­вать), ка­кая идея име­ет­ся в под­тек­сте мод­но­го нап­равле­нии, и каж­дый раз ду­мать и ре­шать, нас­колько пра­вомер­но его ис­пользо­вание в сво­ей ра­боте. И здесь ему мо­гут по­мочь не только спе­ци­альные зна­ния, тех­ни­чес­кие на­выки, но и ху­дожес­твен­ное чутье. Вла­дение про­фес­си­ональны­ми зна­ни­ями и спо­соб­ность мыс­лить ху­дожес­твен­ны­ми об­ра­зами поз­во­ля­ют па­рик­ма­херу соз­да­вать но­вые фор­мы при­чесок и стри­жек, но­вые об­ра­зы, не­об­хо­димые тех­ни­чес­кие средс­тва и ид­ти в но­гу со вре­менем (рис. 1.18).