Кино В. Маяковский

Картину «Закованная фильмой» (1918) снимал Никандр Туркин – режиссёр, переносивший на экран предыдущий сценарий Маяковского. «Закованная фильмой» – один из любимых сценариев Владимира Владимировича. Поэт сыграл главную роль в паре с Лилей Брик. От фильма сохранились полутораминутный фрагмент дубля, не вошедшего в окончательный монтаж, фотоснимки и либретто. Через десять лет поэт написал другую редакцию сценария, назвав его «Сердце кино». До воплощения на экране дело не дошло. Это история о том, как художник влюбился в актрису, и она сбежала с ним, исчезнув с афиш и киноплёнок. Вот фрагмент сценария: «Экран. Пустое чёрное место вместо сердца и красавицы. Застыли в остановленном кадре преследователи. Постепенно преследователи начинают шевелиться и один за другим фигурами двух измерений слазят в зал с экрана. Здесь целая толпа видных и незаметных героев кино: Фарбенкс, Чаплин, Гарольд Ллойд, сыщики, злодеи…» Естественно, приглашать звёзд Голливуда того времени Маяковский не собирался, скорее всего, планировалось участие двойников.

За основу сценария фильма «Барышня и хулиган» (1918) Евгения Славинского Маяковский взял рассказ итальянского писателя Эдмондо де Амичиса «Учительница рабочих». Вернее, сценария, как такового не было, были пометки поэта на полях книги. Так и снимали. Фильм сохранился полностью, но без титров (за исключением двух, на французском языке – французы реставрировали плёнки), которые не раскрывают всех перипетий сюжета. Поэтому во время просмотра лучше держать перед собой либретто, составленное по воспоминаниям музы поэта Лили Брик. История незамысловата. Хулиган в исполнении Маяковского влюбляется в учительницу школы рабочей молодёжи. Начинает посещать её занятия, перевоспитывается и вступает в конфликт со шпаной, которая была когда-то его ближним кругом. На кинематографических форумах вокруг этого фильма бурлят страсти. Одни утверждают, что Маяковский был талантливым актёром немого кино, другие доказывают, что играет он из рук вон плохо. Ответить на вопрос о величине актёрского таланта поэта каждый волен сам. Однако смотреть кино, забыв о том, что перед тобой легендарная личность, практически невозможно. Кстати, воду на мельницу скептиков подлил ещё при жизни сам поэт в ответе на вопрос анкеты журнала «Новый зритель» (1926, № 35) об опыте предыдущей сценарной работы (1918): «„Мартин Иден“, „Учительница рабочих“ и др. показали мне, что всякое выполнение „литераторами“ сценариев без связи с фабрикой и производством – халтура разных степеней». В предисловии к сборнику сценариев он развил эту мысль, назвав фильмы 1918 года «сентиментальной заказной ерундой». «Ерунда не потому, что хуже других, а потому, что не лучше». В противовес этому интересно высказывание партнёрши Маяковского по фильму Александры Ребиковой: «Несмотря на то что Владимир Владимирович часто балагурил и по-ребячьи веселился в перерывах между съёмками, партнёром он оказался настоящим. В нужные моменты у него (в гораздо большей степени, чем у иных профессионалов) был настоящий сценический серьёз, настоящие живые человеческие глаза и настоящее общение с партнёром».