Николай Николаевич Ге

Николай  Николаевич  Ге

15 февраля 1831 – 1 июня 1894

Николай Ге родился в Воронеже в семье помещика Николая Ге. Старший брат драматурга  Ивана Ге . Молодой художник посетил Германию, Швейцарию, Францию, Италию.

В Париже на него сильное впечатление произвели два художественных события — Салон 1857 года и посмертная выставка произведений Поля Делароша. В Риме он познакомился с А. Ивановым, чьё творчество оказало «очень глубокое воздействие на Ге», что заметно уже в эскизе «Возвращение с погребения Христа» (1859).

В этот период, как и в бытность свою в Академии, Николай Ге писал портреты. Так в 1858 году выполнен портретный этюд жены. Помимо этого он выполнят эскизы на исторические сюжеты — «Смерть Виргинии» (1857—1858), «Любовь Весталки» ( 1858 ) и «Разрушение  Иерусалимского   храма » (1858). Эскиз «Смерть Виргинии» — весьма подражательная вещь и «своим драматизмом, выразительной пластикой жестов, композиционным приёмом… напоминает знаменитую картину Брюллова « Последний день Помпеи ». Ге остался недоволен этими эскизами. На некоторое время художник оставляет работы на исторические темы и пишет с натуры — совершает поездку в  Неаполь , где пишет множество этюдов. В  1860 году  он покидает Рим и переселяется во  Флоренцию , где пытается писать эскиз «Смерть Ламбертации» (1860), но вскоре бросает эту работу.

В  1861 году  Ге начал писать « Тайную вечерю », а в  1863 году  привёз её в Петербург и представил на осенней выставке в Академии Художеств. Картина произвела на публику сильное впечатление. Официальная пресса усмотрела в картине «торжество материализма и нигилизма», а цензура запретила воспроизводить эту картину в копиях. Тем не менее «Тайная вечеря» кисти Николая Ге была приобретена российским императором в личную коллекцию. Таким образом, творчество Ге получило общественное признание и несомненный успех у искушённой столичной публики. За «Тайную вечерю» Академия присвоила Николаю Ге звание профессора. И, минуя звание академика, он был избран также и Действительным членом Императорской Академии художеств.

Техника исполнения полотна была несколько необычной и весьма трудоёмкой. Первоначально художник выполнил скульптурный эскиз, чтобы выявить экспрессию пластической формы многофигурной композиции. Это позволило на полотне отказаться от локальной системы колорита; объёмность формы художник «лепит» светом. Предварительно были также выполнены живописные этюды. Так, голову апостола Иоанна написал со своей жены, апостола Петра — с самого себя. Прообразом Христа стала творческая переработка портретов А. И. Герцена и русского певца Г. П. Кондратьева. В подмалёвке картина была выполнена в течение недели, и затем последовало несколько месяцев упорной и трудоёмкой работы. Классический сюжет получил в творчестве художника неожиданное и эмоционально сильное отображение

После недолгого пребывания в России, в начале  1864 года  Ге возвращается во Флоренцию, где пишет много эскизов на евангельские сюжеты Художник пишет также много других портретов и деятельно работает с натуры. В  1867 году  Ге оканчивает свою картину «Вестники Воскресения» и высылает её на выставку Академии Художеств, но его картину там не принимают. Друзья художника выставляют её в художественном клубе, но картина никакого успеха у публики не имеет. Та же участь постигает и новое его произведение — «Христос в Гефсиманском саду».

В конце 1869 года Николай Ге возвращается в Россию, где принимает горячее и деятельное участие в организации  «Товарищества передвижных художественных выставок».  Для Первой Передвижной выставки Ге написал картину « Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе » (1871). Картина произвела сильное впечатление на современников и в дальнейшем была куплена известным  меценатом  и коллекционером  Павлом Третьяковым  для своей коллекции

С 1869 по 1875 год Николай Ге живёт и работает в Петербурге. Здесь им написаны блестящие портреты известнейших интеллигентов России: писателя Ивана Тургенева, поэта Николая Некрасова, писателя-сатирика Михаила Салтыкова-Щедрина, историка Николая Костомарова, скульптора Михаила Антокольского и других.

Николай Ге в это время исполняет также скульптурный портрет русского критика В. Г. Белинского

В  1882 году  Ге в  Москве  познакомился с  Л. Н. Толстым , а в  1884 году  написал его портрет

Затем последовал новый ряд картин на религиозные сюжеты — «Выход с Тайной вечери» ( 1889 ), « Что есть истина? » ( 1890 ), «Иуда» (Совесть) ( 1891 ), « Суд Синедриона. „Повинен смерти“ » ( 1892 ) и, наконец, «Распятие» в нескольких вариантах

В российских газетах разгорелась полемика по поводу последних произведений Ге. По мнению большинства критиков, картина «Что есть истина?» не соответствовала смыслу евангельского рассказа, что было главным критерием оценки произведения. В большей части газет и журналов было высказано резко отрицательное отношение к картине. В то же время ряд критиков выступили с защитой произведения Ге. В целом, можно сказать, что критика приобрела характер травли, что подготовило общественное мнение к официальному запрещению картины. 6 марта 1890 года  К. П. Победоносцев  в донесении  Александру III  охарактеризовал картину как «кощунственную, глубоко оскорбляющую религиозное чувство, и притом несомненно тенденциозную» и предположил, что её публичный показ может привести к возникновению в народе «нареканий на правительство». Картину «Что есть истина?» сняли с выставки; один из поклонников Ге повёз её по Европе и в  Америку , но там особого впечатления она не произвела Та же участь постигла «Суд Синедриона», а в  1894 году  — и «Распятие»; последнюю картину ходили смотреть на частной квартире, где она была помещена после её удаления с выставки, затем её увезли в  Лондон . Однако Ге был доволен тем впечатлением, которое произвели эти его картины;

Портрет жены. 1858 год

Мария, сестра Лазаря, встречает Христа, идущего к ним в дом.

Перевозка мрамора в Карраре (1868)

Дубовая роща в Сан-Теренцо.

Портрет Л.Н. Толстого.