Презентация МХК 11 класс "Барокко"

МАНЬЕРИЗМ БАРОККО

Учитель: Кайгородова Наталья Евгеньевна

МАНЬЕРИ́ЗМ (от итал. maniera – стиль, ма­не­ра), стиль и ху­дожественное на­прав­ле­ние в ев­ропейском искусстве, ар­хи­тек­ту­ре и литературе в пе­ри­од пе­ре­хо­да от Воз­ро­ж­де­ния к Но­во­му вре­ме­ни. Маньеризм за­ро­дил­ся в Ита­лии, где раз­ви­вал­ся в рам­ках Позд­не­го Воз­ро­ж­де­ния с 1520-х гг., в боль­шин­ст­ве ев­ропейских стран при­шёл­ся на 2-ю пол. 16 – нач. 17 вв.; сфор­ми­ровал пред­по­сыл­ки для сло­же­ния  ба­рок­ко .

Замок Шато Шамбор

Стиль был отчасти порождён кризисными явлениями в общественно-политической сфере, характерными для позднего Возрождения с его социальной, моральной и религиозной неустойчивостью; иногда начальную фазу маньеризма связывают с разграблением Рима в 1527 году. Самое же главное, маньеризм в броской форме отразил существенную, подобную взрыву трансформацию искусства и

литературы от средних веков к Новому времени.

Похищение сабинянок . 1583

Джамболонья

Стилевые особенности

• повышенный спиритуализм
• взвинченность и изломанность линий (использование так называемой «змеевидной» линии)
• удлинённость или даже деформированность фигур
• напряжённость поз (контрапост)
• необычные или причудливые эффекты связанные с размерами, освещением или перспективой,
• использование едкой цветовой палитры
• перегруженность

Мадонна с длинной шеей

К живописцам маньеризма относят:

  Франческо Пармиджанино, 

  Джованни Баттиста Нальдини, 

Джорджо Вазари, 

  Джузеппе Арчимбольдо

Бронзино и т. д.

Отчасти этот стиль прослеживается также у Рафаэля и  Микеланджело , у художников венецианской школы — Тинторетто и Тициана. За пределами Италии маньеризм представлен школой Фонтенбло во Франции, рядом нидерландских художников XVI века (многие из них восприняли идеи маньеризма, побывав в Италии) и Эль Греко в Испании).

• Барокко

«…Но пред красой и зданья, и фасада Померкли и фонтан, и мрамор, и ограда. В орнаменте витом увидишь тут и там Победоносный шлем и вазы фимиам, Колонны, капитель, пилястры и аркады Увидишь всюду ты, куда не кинешь взгляды, Амуры, вензеля, вплетенные тайком, И головы ягнят, увитые шнурком, И статую найдешь в великолепной нише, В узорах и резьбе карниз под самой крышей…»

Жорж де Сюдери

БАРОККО

БАРО́ККО (barroco – жем­чу­жи­на не­пра­виль­ной фор­мы), стиль в ис­кус­ст­ве кон. 16–18 вв.

Ох­ва­тил все об­лас­ти пла­стических ис­кусств (ар­хи­тек­ту­ру, скульп­ту­ру, жи­во­пись), ли­те­ра­ту­ру, му­зы­ку и зре­лищ­ные ис­кус­ст­ва.

Стиль барокко был вы­ра­же­ни­ем общ­но­сти национальных куль­тур в пе­ри­од ста­нов­ле­ния  аб­со­лю­тиз­ма , ко­то­рое со­про­вож­да­лось тя­жё­лы­ми во­енными кон­флик­та­ми (в т. ч.  Три­дца­ти­лет­няя вой­на 1618–48 ), ук­ре­п­ле­ни­ем ка­то­ли­циз­ма и цер­ков­ной идео­ло­гии (см.  Контр­ре­фор­ма­ция ).

Ро­ди­ной Барокко по пра­ву счи­та­ет­ся Ита­лия , пре­ем­ст­вен­но свя­за­но с  мань­е­риз­мом  16 в. и со­су­ще­ст­ву­ет с  клас­си­циз­мом .

В разное время в термин "барокко" вкладывалось разное содержание. Поначалу он носил оскорбительный оттенок, подразумевая нелепицу, абсурд (возможно, он восходит к португальскому слову, означающему уродливую жемчужину). В настоящее время он употребителен в искусствоведческих трудах для определения стиля, господствовавшего в европейском искусстве между маньеризмом и рококо, то есть приблизительно с 1600 г. до начала 18 века. От маньеризма Барокко искусство унаследовало динамичность и глубокую эмоциональность, а от Ренессанса – основательность и пышность: черты обоих стилей гармонично слились в одно единое целое.

Не случайно барокко уходит от ясности и простоты, предпочитая геометрической строгости, прямой линии изысканную кривую; упорядоченному движению - вихреобразное; локальному цвету – мерцающие, меняющиеся под воздействием светотени золотистые тона или яркие, праздничные, неожиданно дисгармоничные в своем победном звучании.

масштабность, контрастность, обилие декора,

напряжённость, динамичность образов, аффектация, стремление к величию и пышности,

стремление к иллюзорным эффектам в организации пространства интерьера  (увеличение размеров помещений с помощью зеркал, высоты залов благодаря живописным плафонам, имеющим сложное решение перспективы);

совмещение реальности и иллюзии, слияние искусств (городские и дворцово-парковые ансамбли, опера, культовая музыка, оратория);

одновременно – тенденция к автономии отдельных жанров (кончерто гроссо, соната, сюита в инструментальной музыке).

Барокко в архитектуре 

Для архитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. Борромини в Италии, Б.Ф. Растрелли в России) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм.

Часто встречаются развернутые масштабные  колоннады , изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах,  волюты , большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и  пилястры .

В декоре барокко активно участвуют фронтоны, объемный крупный рельеф. Большое значение в архитектуре стиля барокко приобретает монументальная скульптура, которую широко используют в декоре зданий. Многоплановые скульптурные композиции обычно имеют выраженную динамику: скульптуры, изображающие людей, выражают состояние напряжения, драматизма, экзальтации.

Купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора Св. Петра в Риме.

Характерные детали барокко –  теламоны ,  кариатиды, маскароны .

Римская церковь ордена иезуитов Иль-Джезу - Во имя Христа.

раннее барокко

Гварино Гварини (1624—1683), известный также под именем Камилло Гуарини - итальянский архитектор, математик и теолог, работал преимущественно в Турине. По его проектам и книгам по архитектуре учились архитекторы позднего барокко в Северной Италии и Центральной Европе.

Общая структура здания напоминает палаццо эпохи Возрождения (призматический объем, замкнутый двор), однако в эту традиционную схему внесен элемент «неожиданности»: центральная часть главного корпуса напоминает вставку в основной объем.

Плаццо Кариньяно. Арх. Г. Гварини. 1679 г

Архитектор Франческо Борромини(1599—1667 гг.) – настоящее имя Франческо Кастелли.

Первый модуль: волнообразная нижняя часть строения. Второй модуль, в середине церкви, создан по традиционному плану греческого креста, третий, верхний модуль – овальный купол. Фасад дополняется сложными переплетенными рельефами, благодаря которым создается ощущение наложенной на стену декоративной аппликации, что делает здание очень живописным.

Фасад делится на ярусы, каждый из которых наделен ордером. Карниз церкви имеет изогнутую волнообразную форму. На фасаде отсутствуют гладкие поверхности. В пространстве между колоннами находятся скульптурные группы с фонтанчиками.

Церковь Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме (1638-1667). Арх. Борромини.

  главными особенностями архитектуры барокко являются:

• Тяготение к большим городским и садово-парковым ансамблям, где воедино сливаются архитектура, скульптура
• Увеличение масштабов, массивность, искажение классических пропорций, когда ордерные элементы перестают быть соразмерными человеку. и живопись.
• Появление цельного и единого фасада, который становится своеобразной декорацией здания, рассчитанной на эффект перспективного сокращения.  
• Создание нарочито искривленного, почти иллюзорного пространства за счет текучести криволинейных форм и объемов  
• Усиление декоративного начала, детализация, иллюзорное исчезновение стен в массе украшений, скульптур, зеркал, окон ("боязнь пустоты"); использование насыщенных цветов и позолоты, создание оптических визуальных эффектов за счет преломления и отражения солнечных бликов, бокового освещения, контрастное чередование освещенных и затененных зон.

Домашнее задание

Поисковые группы.  «Великие творцы эпохи барокко»

1 поисковая группа  – «Лоренцо Бернини».

2 поисковая группа  – «Микеланджело да Караваджо». «Вакх с чашей в руках». «Юноша, с фруктами». «Лютнист». «Отдых на пути в Египет». «Экстаз Святого Франциска». «Поднятие Христа».

3 поисковая группа  – «Петер Пауль РУБЕНС» .

«Битва амазонок с греками». «Союз Земли и Воды». «Автопортрет с Изабеллой Брант».

«Похищение дочерей Левкиппа». «Крестьянский танец». «Победа и смерть в битве Декия Муса».

4 поисковая группа  – Барокко в литературе. 

Поисковые группы.  «Великие творцы эпохи барокко»

1 поисковая группа  – «Лоренцо Бернини».

2 поисковая группа  – «Микеланджело да Караваджо». «Вакх с чашей в руках». «Юноша, с фруктами». «Лютнист». «Отдых на пути в Египет». «Экстаз Святого Франциска». «Поднятие Христа».

3 поисковая группа  – «Петер Пауль РУБЕНС» . ( Слайды 42-49)

«Битва амазонок с греками». «Союз Земли и Воды». «Автопортрет с Изабеллой Брант».

«Похищение дочерей Левкиппа». «Крестьянский танец». «Победа и смерть в битве Декия Муса».

4 поисковая группа  – Барокко в литературе.