Презентация "Романтизм в балете" пример

Романтизм и романтический балет, представители

романтизм

• В 30-е годы 19 столетия достигло своего расцвета новое художе­ственное направление в искусстве — романтизм.  Для романтизма было характерно противопоставление ми­ра мечты окружающей действительности, устремленность к сво­боде, к идеальным отношениям, особое внимание к внутренней жизни человека, к его переживаниям, страданиям. На протяжении 17- 18 веков героем, о которых следует говорить средствами искусства, был мужчина. В начале 19 века  героиней произведений нового стиля становится ЖЕНЩИНА – прекрасная и таинственная.
• Первые шаги романтического балета были сделаны в Англии, Италии. Однако более полно и последовательно романтизм оформился во французском балетном театре. Одной из предпосылок  к тому стало  высокое развитие во Франции техники классического танца, в особенности женского. Танцовщицы овладели новыми прыжками, научились новым стремительным вращениям на полупальцах. Однако по понятиям тех времен никакие реальные герои не могли совершать невероятные движения, и выходило, что балету надо отказаться – либо от  виртуозных  движений, либо от жизненных героев. Романтизм ни отчего не отказывался, позволил балету по средствам танца сделать зримым все, чем полна душа человека.
• В романтических балетах действительность противопоставлялась миру мечты.  На балетной сцене появляются духи воздуха, русалки,  виллисы – невесты умершие на кануне свадьбы, гномы, духи гор, фурии. Это повлияло и на оформление спектакля, на всю его атмосферу.
•  

романтизм

• Костюмы. Искусство романтизма вызвало коренную реформу костюма в балете, которая привела к формированию его современного вида. Вместо бытовой юбки стал применятся длинный тюник* (Тюник, тюника - женский балетный костюм, состоя­щий из многослойной пышной юбки и лифа), ставший предшественником пачки; обувь на каблуках была заменена специальными балетными туфлями, позволившими танцевать на кончиках пальцев. Противостояние реального и фантастического мира  подчеркивалось костюмами. Фантастические герои - в светлом газовом облаке тюник, реальные герои одеты в бытовой костюм. Костюм кордебалета стал единым, подчеркивающим танцевальную композицию.
• Танец. Фантастика освободила танец, открыла простор для использования накопившейся танцевальной техники и ее дальнейшего развития. Воплотить мир мечты, мир грез, мир видений, неземной и ускользающий помогают прыжки, напоминающие длительный полет, и  танец на кончиках пальцев (пуантах), создающий впечат­ление невесомости героинь. Предполагается, что впервые поднялись в танце на пальцы Мария Тальони в балете «Сильфида» и русская танцовщица Авдотья Истомина в балете «Зефир и Флора». Происходит возрождение старинных фигурных танцев, причем движения кордебалета теперь согласуются с танцем солистки. Используются различные поддержки балерин в дуэтных танцах. Появляется понятие романтический танец.
• Романтический танец – это танец полета,  устремленный ввысь, воспевающий поэтические чувства.
• действие и содержание, уступает место танцу, занимающему отныне центральное место в балете.  Появление в середине 19 века танца на пальцах сделало женский танец крайне виртуозным и он, наконец, получил титул КЛАССИЧЕСКИЙ

романтизм

• Балетмейстеры романтических балетов включают в спектакли развернутые танцевальные диалоги героев, в которых раскрываются их чувства и  взаимоотношения . Пантомима, при помощи которой раньше излагалось действие и содержание, уступает место танцу, занимающему отныне центральное место в балете.  Появление в середине 19 века танца на пальцах сделало женский танец крайне виртуозным и он, наконец, получил титул КЛАССИЧЕСКИЙ. Весь 19 век классический танец верховодил в балете, держа пантомиму и характерный танец (танец в туфлях на каблуках) на  вторых ролях. Классический танец был языком фантастических миров.
• Первый романтический балет. В 1832 году в Парижской Опере был впервые дан балет Филиппе Тальони «Сильфида». Тальони сочинил его для своей дочери, знаменитой балерины Марии Тальони. Музыку к нему написал компо­зитор Ж. Шнейцхоффер. Молодой певец, солист Гранд-, безнадежно влюбленный в Марию, написал замечательный сценарий, который, по словам Т. Готье, был «одним из счастливейших сюжетов в балете, какой только можно найти». Содержание балета и чувства героев раскрыва­лись с помощью танцевальных движений, танец стал основным выразительным средством балетного спектакля.