Путь в системе пространственно-временного континуума

Путь в системе пространственно-временного континуума

Мотив пути один из самых распространенных в литературоведении мотивов, который берет свое начало еще в фольклоре. Так, в произведениях фольклора герой отправляется в дорогу в поисках счастья, возлюбленной, близкого человека. В пути ему приходится преодолевать различные препятствия, испытания, требующие смекалки, выносливости, он попадает в обстоятельства, в которых должен сделать выбор. В художественной литературе метафора пути зачастую подразумевает поиск героем цели, смысла жизни, отражает особенности его мироощущения.

Множество примеров мы находим в творчестве А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя, Н.С. Лескова, Ф.М. Достоевского, Л.Н. Толстого и других классиков.

Мотив пути является концептуально значимым и в творчестве М. Волошина, наиболее развернуто реализуется в лирике писателя разных лет и напрямую связан с образом лирического героя, прохожего, странника, путника:

Странником вечным

• пути бесконечном Странствуя целые годы,

Вечно стремлюсь я,

Верую в счастье

И лишь в ненастье

• шуме ночной непогоды Веет далекою Русью.

«В вагоне»

Именно М.Волошину принадлежат слова: «В вашем мире я – прохожий, близкий всем, всему чужой» («По ночам, когда в тумане...», 1903). В словаре Д.Н. Ушакова лексическое значение слов «прохожий», «странник», «путник» сводится к тому, что это «человек, путешествующий пешком» [Цит. по: 43]. Можно заметить, что и в стихотворениях М.А. Волошина «Акрополь» (1900), «В вагоне» (1901), «Пустыня» (1901) и ряде других, написанных в годы странствий и составивших впоследствии циклы «Когда время останавливается» (1903-1905), «Блуждания» (1910-1917), реализуется именно это значение:

Жизнь – бесконечное познанье.

Возьми свой посох и иди!

И я иду – и впереди

Пустыня, ночь и звезд мерцанье...

«Пустыня»

Обращает на себя внимание личностное сходство лирического героя

• самого поэта. В поздних автобиографиях М.А. Волошин часто повторял: «Вся первая часть моей жизни была посвящена большим пешеходным путешествиям» [28, с. 273], а свой способ познания мира поэт называл

«осязательным».

Известно, что во время своих путешествий по Европе М. Волошин вел дневник, в котором записал «кредо своего познания»: «В путешествии не столько важно зрение, слух и обоняние, сколько осязание. Для того, чтобы вполне узнать страну, необходимо ощупать её вдоль и поперек подошвами своих сапог» [26, с. 7]. В «Листках из записной книжки» он так объясняет причину своего путешествия именно пешком: «… Мне хотелось бы пройти из Мюнхена пешком через Альпы по неизвестным диким горным тропинкам, так, как когда-то ходили в Италию германские паломники, с мешком за спиной, с палкой в руках» [27, с. 343].

Герой-странник М. Волошина не просто путешествует, он познает мир, через который пытается познать и себя:

Да, я помню мир иной –

Полустертый, непохожий,

В вашем мире я – прохожий,

Близкий всем, всему чужой.

Ряд случайных сочетаний

Мировых путей и сил

• этот мир замкнутых граней Влил меня и воплотил.

«По ночам, когда в тумане…»

Второе значение, которое имеет образ прохожего в лирике М.А. Волошина, – человек, осмысляющий себя как частичку космоса, мирового разума; человек духовно алчущий, находящийся в вечном поиске себя и истоков мира. Интересно в этом отношении стихотворение «Подмастерье» (1917). Лирический герой этого произведения пытается разобраться в устройстве мира:

Твой дух дерзающий познает притяженья

Созвездий правящих и волящих планет…

Так, высвобождаясь

От власти малого, беспамятного «я»,

Увидишь ты, что все явленья –

Знаки,

По которым ты вспоминаешь самого себя,

• волокно за волокном сбираешь Ткань духа своего, разодранного миром. «Подмастерье», 1917

Это ему, «путнику по вселенным», «было сказано»:

Ты будешь странником

По вещим перепутьям Срединной Азии

• западных морей...

• письме М. Волошина А. Петровой еще в 1901, по свидетельству С.

Пинаева, «поэт четко определял географические границы и цели своих странствий»: «Теперь туда – в пространство человеческого мира – учиться, познавать, искать. В Париж я еду чтобы познать всю европейскую культуру в её первоисточнике и затем, отбросив все «европейское» и оставив только человеческое, идти учиться к другим цивилизациям, «искать истины» – в Индию и Китай…» [54, с. 53].

Лирический герой М.А. Волошина – человек, который не привязывается к людям, он не друг и не враг, он – путник, сопровождающий их в жизни; он – прохожий, который появляется в нужный момент, чтобы подать руку помощи и, исполнив свою миссию, исчезнуть, не прося ничего взамен. В работе «Живое о живом» (1932) поэтесса М.И. Цветаева вспоминала о том, что мать М.А. Волошина, Елена Оттобальтовна, сдавала комнаты в доме «по смехотворной цене», но сам поэт «физически не мог сдавать комнаты друзьям. Ещё меньше – чужим» [24, с. 401].

По словам современников, Максимилиан Волошин был человеком дружелюбным, притягивал своей искренностью. Сверх этого, как писала М.И. Цветаева в воспоминаниях «Живое о живом» (1932), Максимилиан Волошин в хорошем смысле любил «дарить» своих друзей: «Одно из жизненных призваний Макса было сводить людей, творить встречи и судьбы. Бескорыстно, ибо случалось, что двое, им сведенные, скоро и надолго забывали его Убедившись сейчас, за жизнь, как люди на друзей скупы, насколько всё и всех хотят для себя, ничего для другого, насколько страх потерять в людях сильнее радости дать, не могу не настаивать на этом врожденном Максином свойстве: щедрости на самое дорогое, прямо обратной ревности Он так же давал, как другие берут. С жадностью» [Там же].

Лирический герой стихотворений «По ночам, когда в тумане…» (1903), «Таиах» (1905), «Возлюби просторы мгновенья…» (1908) и «Как некий юноша в скитаньях без возврата…» (1913), как и сам поэт, будучи «близким всем», «всему чужим», одновременно одинок и свободен:

Возлюби просторы мгновенья,

Всколоси их звонкую степь,

Чтобы мигов легкие звенья

Не спаялись в трудную цепь.

Ах, как тяжко бремя свободы,

Как темны просторы степей!

Кто вернет темничные своды

И запястья милых цепей?

«Возлюби просторы мгновенья…»

В 1905 году М. Волошин пишет стихотворение «Таиах», в котором лирический герой повторяет фразу из стихотворения «По ночам, когда в тумане…», но при этом ясно характеризуется как человек, не имеющий перед кем-либо обязательств, человек, не зависящий от других людей:

Не царевич я! Похожий

На него, я был иной…

Ты ведь знала: я – Прохожий,

Близкий всем, всему чужой.

Марина Цветаева так характеризовала М.А. Волошина-друга:

«Спутничество: этим продолжительным протяжным словом дан весь Макс

• людьми – и весь без людей. Спутник каждого встречного и, отрываясь от самого близкого, спутник неизвестного нам светила. Отдалённость и неуклонность спутника. То что–то, вечно стоявшее между его ближайшим другом и им и ощущаемое нами почти как физическая преграда, было только – пространство между светилом и спутником, то уменьшавшееся,

то увеличивающееся Макс принадлежал другому закону, чем человеческому, а мы, попадая в его орбиту, неизменно попадали в его закон. Макс сам был планета» [24, с. 411].

Синтез многозначности образа прохожего, у которого свой «долгий путь», мы находим и в стихотворении М.А. Волошина «Как некий юноша, в скитаньях без возврата…»:

Бездомный долгий путь назначен мне судьбой. Пускай другим он чужд… я не зову с собой, – Я странник и поэт, мечтатель и прохожий.

Таким образом, анализ ряда стихотворений позволяет говорить о том, что мотив пути является организующим для всего творчества М.А. Волошина. Образ лирического героя-прохожего, сквозной в лирике поэта, представляет собой сложную метафору, синтезирует значения слов «путешествие», «свобода», «одиночество», «скитание», «спутничество».

Вместе с тем, мифопоэтическая символика непосредственно связана и со временем, и с пространством в лирике М. Волошина. В то же время с важнейшим мотивом его творчества – мотивом пути.

Тема данного исследования Реклама в развлекательных жанрах журналистики, на примере журнала типа «партворк». Предметом нашего исследования являются способы подачи рекламной информации в развлекательных СМИ.В современном обществе реклама окружает нас повсюду и использует для этого самые разнообразные каналы распространения, в том числе и средства массовой информации. Тип рекламируемого продукта, так же как и его форма зависит от тематики печатного издания, которая в современном мире имеет широкое разнообразие. Таким образом, целью работы становится, проследить взаимосвязь - между спецификой издания и выбора решения и формы подачи рекламного материала.Исходя из поставленной цели, мы реализовали следующие задачи:На основе существующих исследований дать определения и классификацию развлекательному жанру в СМИ.Определить тематику рекламных материалов.Рассмотреть существующие способы подачи рекламной информации.Определить степень зависимости тематики и формы подачи рекламы от специфики изданий.В процессе данной работы использовались следующие методы: работа с документами, наблюдения, описания и сравнение. При создании работы наиболее полезными оказались научные труды. «Практическая психология PR и журналистики» [М.Кузнецова, В. Цыкунова 2000 год] и «Психология рекламы» [Лебедева-Любимова А.Н. 2002 год]. А так же «Право на лень. Религия капитала.» [П. Лафарг. 2012 год] .Глава 1Начиная говорить о, развлекательной журналистики следует понимать, что данный жанр, как и прочие, затрагивает разные каналы передачи журналистских материалов, таких как печать, радио, телевидение. Это три основных канала передачи в которых можно, так или иначе задать рамки основной теории развлечения.Не смотря на то, что каналов не так много, это вовсе не означает, что разобраться во всех тонкостях легко. Развлечение по своей сути очень сложный процесс в человеческой деятельности, который заключается в получение развлекательной информации. Человек по своей натуре стремится, к обращения всех своей сфер жизни в сторону развлечений. Хоть это и кажется не разумным с точки зрения простого обывателя, многие учёные, [П. Лафарг 2012г. и Н.Я. Данилевский 7-го марта 1886 г.], утверждают что развлечение неотъемлемая части культуры, необходимой для реализации человеческих потребностей. Другие же специалисты в работе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости» [В. Беньямин 1996 г.] считает. Что стремление к развлечению губительное явление, которая развращает самого человека и общества привнося в её жизнь пагубные последствия эволюции такие, как современное искусство и всё его разнообразие. Социологи же на это счет еще более разобщены. Некоторые считают, что структура развлечений позволяет абстрагироваться человеческому сознанию от рутинной работы, и поправить свое психологическое здоровья, и объединить некоторые группы людей по принципу общих или похожих развлечений. Другие же считают что данный тип социальной деятельности, не что иное как современный способ заработать на элементарных потребностях потенциального потребителя. в книге «Телевизионная эстрада» [Н.А. Хренов 1981 г.] говорит об этом так, “вероятно, основной причиной недооценки развлечения оказывается социально-психологическая установка, сформировавшаяся в тот период истории, когда развлечение действительно являлось сферой, не развивающей личность, а отчуждающей её от культуры”. Такой же точки зрения придерживаются и [ Вертанов А.Н. 1981 Богомолов Ю 1981. Сокольская А 1981. ]Все выше сказанное говорит о том, что мнения и общие данные об развлечениях формировались десятилетиями и продолжают, меняется с той же частотой что и наше с вами общество. То, есть иначе говоря отношение к развлечением в двадцатых годах прошлого века кардинально отличались от наших с вами. И ни кто изначально не может знать каково будет отношение к данной сфере жизни у наших с вами внуков или правнуков, и как это представление повлияет на дальнейшее развитие журналистики. Но цель данной работы не сделать прогноз на будущие годы, а дать четкую характеристику современному этапу формирования развлечений в сфере журналистского дела.И прежде чем перейти к распределению развлекательной журналистики по каналам её распространения, давайте решим, что повлияло на формирования современного мировоззрения на данную тему. В первую и самую главную очередь это развитие массовой коммуникации за последние пятьдесят лет. К ним относится более широкое распространение радио и усовершенствования радиовещания, развитие телевидения то есть более широкое доступность телевизора для человека, улучшения видео вещания, появления цветного телевидение. Но это ещё не все инновации прошлого века, внесшие ключевые переломы в развитие развлечения в обществе, также сюда обязательно нужно отнести на наш взгляд самое значительное коммуникационное изобретение. Это компьютер, его появление, как и последующие развитее повлияло на массовую печать, облегчив процесс журналисткой печати, верстки, создания макетов и так далее, так же не мало, важно появлением не только абсолютно нового канала развлечения, но и нового вида журналистики это изобретение интернета, который внёс массу нового в нашу жизнь.Ко второму этапу можно отнести не менее важное, но менее заметное изменение, произошедшее за последние пол века это изменение в нас самих, в нашем мировоззрение, мировосприятия и формирования совершенно иной точки зрения современных людей. И так введу всего выше изложенного можно перейти к первому каналу распространения развлекательной журналистики, который наиболее сложен в определения хоть каких либо рамок и шаблонов в целом. Телевидение, самый обширный канал передачи журналистских материалов, отличается своей наглядностью, воздействие на слух и зрения позволяет не только донести информацию, но и показать визуальную картину происходящего. Что является плюсом, во время подачи информации и в процессе самого создания материалов для журналистов, так сказать наиболее творческий и интересный процесс. И казалось бы что в этом сложного, вот человек смотрит выпуск новостей или политические дебаты, не говоря уже о каком либо расследование все серьёзно, затрагиваются важные глобальные темы, а вот на другом канале какой либо сериал или женская передача может быть концерт, мультсериалы для детей, вот это развлечения. Так оно и было лет тридцать назад, сейчас же всё иначе. В современном обществе которое привыкло ко всему и ему просто необходимо что то интересное, и понятно что журналисты, работающие в сфере телевидения стараются заинтересовать придирчивого зрителя. Из этого плавно появляется, такое явление как псевдо серьёзные политические дебаты, в которых приглашённые гости в прямом эфире яростно отстаивают свои позиции. Не кто не спорит темы в таких передачах, как правило, действительно важные, как раз этим и пленяющие зрителя, но как это часто бывает такие обсуждения не приводят к какому либо решению. Что при нормальном стечение обстоятельств и при том в каком количестве и с какой периодичностью выходят данные передачи на разных каналах но почти с одной и той же тематикой, а иногда даже с одними и теми же участниками не приводит ни к чему. И что мы из этого получаем, что в течение часа, а то и полтора мы наблюдаем, как на разных каналах так сказать «топчутся на одном месте». Таким образом, мы получаем серьёзную тему, серьёзный канал известных людей и смешенную тематику передачи. Не в коем случаи не хочется очернять работу достойных внимания каналов, да и журналистов, хорошо выполняющих свою работу. Да это не делает им чести, но что поделать если зритель привык почти ко всему и его можно заинтересовать, только интригуя или же вводя в лёгкое замешательство, как говорится «спрос рождает приложения», и в таких вот произведениях журналистского творчества есть только один виновник современное общество. Само по себе в этом нет, не чего сложного, а вот на этом канале такие передачи, а вот на этом другие, есть каналы, позиционирующие себя исключительно как развлекательные, а другие представляют материалы исключительно серьёзного характера.Сложность заключается в том, что большинство серьёзных телеканалов в наше время потеряли множество зрителей и дабы вернуть потерянного и привлечь нового, в вещательную сетку проходят подобные передачи, при чём с завидной периодичностью, такую тактику применять даже крупные федеральные каналы не говоря уже о местных. Из чего получается большая путаница, и формируется не возможность точно определить какой направленности журналистский материал, не говоря уже о том, что из себя в отдельном слое представляет развлекательная телевизионная журналистика в общем. Это тема не столь изучена как хотелось бы но все же затрагивается так или иначе в книгах « Азбука телевидения» [В.А. Саруханова 2003 г.], «Беседы об истории телевидения» [Р.А. Борецкий 2011 г.] где отчётливо видны попытки раскрыть её более широко а также подробное описания телевизионной журналистики в общем. Что является хорошей теоретической базой.Телевизионный канал передачи журналистских материалов в купе с развлекательной направленностью столь обширен, что охватывая лишь его можно написать не одну научную статью, не говоря уже о докторской. Но нашей задача лежит гораздо глубже и чтобы выполнить её необходимо перейти к другому каналу журналистики.Итак, интернет, как уже было сказочно, с появлением данного канала распространения образовался новый вид журналистики, что позволило человеку узнавать новости почти мгновенно. Не было теперь необходимости ждать выпуска той или иной газеты, возможным стало в течение нескольких часов получить информацию о том или ином событии. Это не значило, что печатные газеты ушли на второй план, хотя впоследствии, это стало почти реальным. Появились спец моделированные сайты информационного характера где обновления стали происходить почти мгновенно, большинство газет стали выпускать по мимо печатной версии также и электронную, что позволило удержать читателя, как предыдущего поколения, так и современного. Так же появились новые журналистские должности специализирующиеся только на сети интернет, что в последствие дало совершенно новые возможности. Все это хорошо описано в « Интернет журналистика» [Калмыкова А. А. и Коханова Л. А. 2005 г.] приведены все этапы развития данного жанра со всеми тонкостями и нюансами становлением его на отечественном рынке.Интернет по своей сути многофункционален, начиная с хранения огромных пластов информации, имеет функцию общаться на расстоянии в считанные секунды, до развлечения любого характера в целом. Многие люди считают, что интернет это сплошное развлечение, с этим конечно можно поспорить так как он удобен и в роботе, но если считать в процентном соотношение, то приблизительно семьдесят-восемьдесят процентов населения использует его именно для развлечения.Отсюда возникает спрос на развлекательные статьи, которые в свою очередь подаются в развлекательно-познавательным характере, и призваны не только развлечь, но и привнести в жизнь нечто новое ранние не известное. Занятие прямо скажем благородное, но в этом направление появляется не только статьи благого характера. Также на фоне всего этого процветает жёлтая пресса в наше время занимающая довольно большой пласт в журналистике, в общем, так ив интернете где этому уделяется внимание больше. Всё это складывается из-за того что контроль за интернет журналистикой в разы меньше чем за той же печатной и ответственность гораздо меньше чем в иной сфере, ещё и от того что статьи часто остаются не подписантами, то есть анонимному. И это не позволяет применить юридические нормы к автору, что при этом даёт почву для развития чёрного пиара и прочих не честных манипуляций среди составления рекламных профанаций. Которые, так же почти не поддаются контролю, так как материал легко удалить и доказать что он когда-либо существовал очень сложно.Но не только отрицательные черты есть в интернет журналистики, но также и положительные. Скорость, оперативность и доступность вот главные достоинства этого вида, так же сюда можно отнести и тот факт, что в данном канале развлекательную журналистику легче отличить от “серьезной” новостной. Прежде всего, это легко определить по характеру сайта распространителя. Как правило сайт с серьезном подходом к своим пользователем не позволяет себе вольностей в отношении издания не проверенных порочащих честь ресурса материалов. Такие информационные ресурсы дорожат своими подписчиками и их с уверенностью можно отнести к журналистским изданиям исключительно с серьезной позицией.Развлекательные же ресурсы видны также не вооружённом взглядов, в характере подачи информации её значимости, и отношению к потенциальным читателям, так же как и подписчикам. От сюда возникают четкие рамки и границы различимые и простым обывательским взглядом, что значительно облегчает нам задачу в определения наших целей. Этим и отличается данный канал распространения от предыдущего, более простым воздействиям и понятием. Что не делает его менее значимым но все же более открытым в плане общей темы.И учитывая, что интернет может в себе содержать как аудиальную информацию ток визуальную, используя так же видео ряд, он объединил в себе лучшие качества двух других каналов распространения журналистских материалов, это телевидение о котором говорилось ранее, и следующий не менее важный канале о котором нам только предстоит рассказать это радио.Данному каналу в наше время принято не уделять должного внимания. Может быть от того что многие считают что в нашем двадцать первом веке радио стало для нас лишь фоном время препровождения. Слушаем мы его не часто лишь, когда за рулём или чем-то заняты, а оно звучит где-то на заднем плане. Но так ли это. Статистика доказывает, что нет, ведь если бы этот канал распространения изжил себя в него бы не стали вкладывать столько денег рекламные структуры. А как мы знаем многие радио станции живут в современном мире только благодаря выручки от рынка рекламы.

Конечно, сейчас отношения к радио совершенно иное, нежели раньше и радиостанции сейчас совершенно иные, они стали превозносится совершенно по-другому. Радио стало больше музыкальным нежели журналистка-повествовательным к этому привели многие факторы описаны в « Радио журналистика» [А.А. Шереля 2000 г.] где чётко расписаны все направления развития рекламной журналистики в России и её становления как массовой коммуникации, о средствах выразительности языка применяемых в данной сфере. Исходя из этой информации можно четко сказать, что каким было радио изначально, не просто каналом информирования, а некое новое отдельное общественное направления жизни.Под действием инновационных технологий, появления телевидения и интернета радио пришлось реорганизовать себя, чтобы оставить себя на рынке коммуникаций. И на смену постоянным новостным передачам с элементами культурных программы пришли музыкально-развлекательный эфир. В котором, основную роль стали играть ведущим, и редкие выпуски новостей, с иногда встречающимися в эфире, интересными сводками из страны и мира. Из этого можно было бы сделать вывод, что радио журналистика работает только лишь на развлекательный жанр, но это будут опрометчиво и не верно. В современном мире есть ещё такой вид радио где эфир в большинстве своём занимают серьёзные радио передачи, это стационарное радио. Они ещё существуют, и пользуется вполне приличной популярностью, как у людей старшего, так и у более молодого поколения. Данный тип вещания имеет некоторые характеристики такие, как особенность местного вещания и содержания эфирного времени, обычно это долгие рассудительный ради передачи с приглашёнными в радиостудию ведущими специалистами, либо радиоконцерты, радиопостановки. Обычно такие радиостанции ведут исключительно новостные журналистские трансляции с элементами прочих жанров.В таком способе радио вещания есть в наша время реклама и некоторые элементы развлечения, но они так малы и попадаются в таком виде, что и специалисту не всегда легко сказать, что это развлекательное вещания. Чего не скажешь о рекламе, она в каком виде не подавалась бы, видна не вооружённом взглядом, но что делать это неизбежный элемент современный жизни.Таким образом, мы видим, что существует два вида радиовещания, развлекательное и культурно-образовательное. Отталкиваясь от этого мы с уверенностью можем сказать, что именно этот канал распространения журналистских материалов является наиболее лёгким в определение направленности журналистского вещания. Потому, как правило развлекательная журналистика используется только на развлекательных радиостанциях таких как Русское радио или Европа плюс. Культурно-образовательная используется на стационарных радио, хорошим примером является Радио России. И мы видим четкие грани развлекательной журналистики, позволяющие нам сделать вывод из данного канала распространения и плавно перейти к следующему наиболее важному для нас.

Итак, периодическая печать, самый важный аспект данной работы с точки зрения развлекательной журналистики, об этом можно судить исходя из названия. Печатная форма журналистики самая старая и самая зарекомендованная в обществе. Газеты и журналы не потеряли своей популярности и в современном технологически развитом обществе и вряд ли потеряют в ближайшие два десятилетия. Если брать в основу труды, написанные по истории журналистики «История печати» [В.А. Понкратов 2003 г.], «История русской журналистики 1703-1917 г.» [Б.И Есин 2000], «История отечественной журналистики 1917-2000 г.» [И. В. Кузницов.]. То чётко видны все этапы развития печатной журналистики в России. Начиная от образования первых типографий, до всех тех испытаний связанных с войнами, нетерпимости власти, до революций и государственной смуты. Которые, безусловно отразились на развитии и внесли свои определённые тонкости в образовании современного лица отечественной печати, что можно разглядеть и в современных периодических изданиях которые не сильно но все же отличаются от европейских.Это можно отследить и в содержании обычных газет, где подача развлекательных материалов началась раньше и ей отделялась большая печатная площадь чем в СССР, здесь нет вина журналистов, скорее политического режима и настроения общество. Существовали и издания развлекательного публицистического типа разделённые по возрастному принципу, так и по гендерному признаку.

Они впоследствии перешли и в наше время, конечно со своими изменениями. Газеты стали публиковать чуть больше развлекательных материалов, но остались верны своей главной задачи, публикации новостей, исследований и т.д. сохранили всю «серьезность» своих направлений. Если же брать в рассмотрение такие периодические издания как журналы, разнообразия которых на современном рынке просто не ограничена, начиная от журналов по интересам и хобби заканчивая гендерными и возрастными различиями.

Как правила в них стилистика подачи журналистских материалов является развлекательно-публицистической с переменным доминированием то одних то других, в общем содержания журнала. Так что с уверенностью сказать, что все журналы, представленные в Роспечати, развлекательными назвать нельзя. Да определённо в печати рамки развлечений более жёстки, но высказать с точностью без исследований о стилистики жанра нельзя даже в случаи детской прессы. Так как в большинстве своём она познавательно-публицистическая с элементами развлечения и предлагается в игровом стиле иначе детям они попросту были бы не интересны.

Итак, мы коснулись главной тонкости данного исследования, которое хотелось бы построить на примере такого явления, как журналы коллекции или журналы партворки, которые в последние время являются часто рекламируемыми на телевидение.

Что же это все таки такое, журналистика или реклама, творчество или хороший способ заработать на увлечениях наших граждан, каковы способы подачи статей, особенности цветового типа с точки зрения психологии и множество интересных фактов и не известных особенностей на примере отдельного журнала коллекции будит изложено во второй части данной работы.

Глава 2Начиная говорить о партворке, следует понимать, что речь идёт не о стандартных журналистских работах, а о специфичных печатных изданиях. Как следует из самого названия, эти журналы направлены на коллекционирование тех или иных предметов которые затрагивают в себе различные современные хобби и увлечения.На современном российском рынке данный вид журналистского творчества стал крайне востребован, об этом может говорить и спрос в розничных местах продаж и тираж самих изданий. Его популярность складывается из особенности подачи информации и собственно отношению самого потребителя к процессу коллекционирования. Так сложилась, что русский человек по своей ментальности и психологическим особенностям склонен к собирательству. Данная особенность сформировалась у россиян, ещё со времён существования СССР, советский человек был склонен к накопительству. Хорошо это, или плохо однозначно на этот вопрос ответить не могут даже квалифицированные психологи, предлагают с этим смериться, и считать это национальной особенностью.Так или иначе, данная особенность стала не плохой почвой для образования в России изданий, которые в частности специализируются именно на выпуске подобной печатной продукции. Это такие издания как: ДеАгостини, Ашет Коллекция, Eaglemoss. Нельзя сказать, что данные издания и компании работают только на русском рынке сбыта так, как они являются зарубежными и на российские просторы вышли относительно не давно, но с уверенностью можно заявить что свой подход к нашему потребителю они нашли довольно быстро. И данный успех в первую очередь сложился из того какой товар они стали предлагать коллекционировать.Свой путь в России данные виды журналов начали с детской аудитории, выпустив такие журналы как: «Бисмарк», «Весёлый крючок», «Собери и познай человеческое тело». Данное творение компании Ашет Колекшен, захлестнули детей с головой, своей познавательностью и развлекательной частью. В свою очередь, подкупив этим не только младшее поколение, но и родителей, которые в свою очередь посчитали их вполне пригодными для своих чад, и с этим трудно поспорить.

Так или иначе, закрепившись в слоях детской аудитории, данные журналы плавно перешли и к взрослому потребителю. И в свою очередь приобрели там ещё большую популярность, чем у детей. Что в последствии привело к тому, что в данный момент журналов партворк становится в разы больше чем ещё пару лет назад. Тематика подобных изданий на отечественном рынке рознится колоссальным образом. Начиная от сбора машин и кораблей, заканчивая сбором коллекций из книг, марок и всего подобного, данный список можно продолжать бесконечно. Но хотелось бы остановить свой взгляд на отдельно выходящем журнале под названием «Коллекция Агаты Кристи» (см. прил.1) под издательством Ашет Коллекция. Данная издательская компания появилась на отечественном рынке в 2009 году, и стала безоговорочным лидером в подобной отросли. Говоря о компании, следует сказать, что рынок её распространения крайне велик и включает в себя не только Россию, но и другие европейские страны. Из названия также становится понятно, что оно специализируется именно на партворке. Данный вид периодики прижился в мире ещё с девятнадцатого века, в России же свою полную популярность обрёл только в двадцать первом, и пришёл он к нам с названием «Журналы Коллекции».

И как один из лучших примеров партворка на российском рынке, журнал «Коллекция Агаты Кристи» подходит наиболее лучше. Первый номер этого печатного издания вышел первого января две тысячи шестнадцатого года. И включал в себя журнал и книгу, закреплённую полиэтиленовой плёнкой, на гофрированном картоне. Выходил с периодичностью один раз в две недели. И хоть звучит это не так красиво как выглядит. Стиль данного журнала является более чем достойным. Исходя из рекламы запущенной на телевидение, которая предшествовала выходу журнала в свет, было сказано, что с помощью данного издания потребитель сможет собрать не только полную коллекцию романов известной писательницы. Но и получить их в эксклюзивном виде, с той самой обложкой, с которой данные книги выходили в свет в первый раз, и которые сейчас не достать. Предложение сразу привлекло внимание многих поклонников Агаты Кристи. Да и не прошло мимо людей любящих просто читать и собирать книги.Успех данной рекламной компании как нельзя прост, и заключается в психологии человека как личности. Изучая рекламную литературу, мы с уверенностью можем сказать. Что более восьмидесяти процентов успеха в любой рекламе в не зависимости от канала распространения составляет именно правильный психологический подход. Это прекрасно описано в “Практическая психология PR и журналистики” [М.Кузнецова, В. Цыкунова 2000] "Психология рекламы" [Лебедева-Любимова А.Н 2002 г] Исходя из материала данных книг можно сказать, что реклама предшествующая выходу журнала, и последующая его популярность, была создана за счёт сделанного акцента на уникальность. Так сложилось, что человек по своим психологическим и эмоциональным потребностям привык считать себя совершенно уникальным. И хоть на деле мы в большинстве своём предпочитаем следовать за толпой, так или иначе подсознательно мы стараемся выделиться, если не по поведению и внешне, то наличием того или иного уникального предмета. И хотя скорее всего вы не будите хвалиться своей коллекцией данных книг перед каждым своим гостем, само осознание того что они у вас есть, а у кого-то их нет, так или иначе согреет вашу душу. Звучит это конечно самолюбиво, но так или иначе это чисто психологическая особенность присущая большей половине нашей планеты. Данного типа рекламирования придерживаются все издания типа партворк без исключения, а использование уникального торгового предложения является обязательным для любого обращения рекламного характера.Как мы видим, реклама предшествующая выпуску на рынок журнала оказалась более чем успешной. Что же касается внутренней рекламы. Тут дело обстоит не так однозначно и легко как кажется на первый взгляд. Большинство начинающих рекламных специалистов скажут, что рекламы в данном виде печатных изданий нет вообще. И будут крайне не правы. Как и в любом современном журнале, в этом реклама присутствует, но не в том формате, каком мы привыкли видеть.Её неоднозначность заключается в том, что она не представляет собой рекламные материалы отдельных компаний или отдельных товаров как таковых. Данная особенность используется исходя из корпоративного менталитета, так как само издательство не ищет спонсоров извне как токовых. То есть не нуждается в денежных вливаниях, оно неплохо справляется и своим собственным капиталом.А кокой собственно рекламе тогда может идти речь. Хоть издательству и не нужны спонсоры, оно также не хочет тратить лишние деньги на саморекламу, и дабы сэкономить процесс саморекламирования, который происходит непосредственно на полосах журнала “Коллекция Агаты Кристи” (см. прил. 2). Он представлен не сразу бросающимися в глаза ссылками на интернет контент данного издания. Напоминание в конце журнала которая «советует» не пропусти следующий номер который выйдет с определённого числа определённого месяца. Так же здесь существует ещё одна уловка, позволяющая если не заработать на рекламе в целом, то сэкономить на самой печати непосредственно самого журнала. Это рекламирования типографий спонсоров, причем не только отечественных, но и зарубежных.Данная хитрость позволяет сэкономить на общей тиражной себестоимости номера и укрепит партнёрские связи. А достигается это даже проще, чем кажется на первый взгляд. Этот вид рекламы не пестрит на страницах, а выглядит, завуалирована и выдаёт себя лишь размером общего шрифта или другим цветовым решением, выделяющимся на общем фоне. Более редко используется реклама с прямой фразой “наш партнёр…” или ”созданию данного журнала мы обязаны”, в данном журнале нет представлены.Можно поспорить является ли это рекламой в данном случае или нет. И все же является только не примой и кричащей, к которой мы привыкли, а скрытой, и действующей ничуть не хуже любой другой. Так как она не посредственно “отпечатывается” в подсознание и являются действенными. С этой точкой зрения согласны такие авторы как: [Зазыкин В.Г. и Мокшанцев Р.И. 1992 г.].Из этого можно смело сказать, что не каждое рекламное агентство может похвастаться таким подходом к саморекламированию. Следует указать, что не только журналы коллекции используют данный рекламный ход, но и прочие печатные издания. Но он является менее продуктивным, так как на общем фоне четко направленной рекламы, скрытая теряет свои преимущества, да и смысл в общим. Есть у журналов коллекций и обычных периодических печатных изданий, и похожие рекламы. Такая как “не упусти момент, закажи”, или говоря более простым языкам каталожная реклама. То есть позиционируется на товаре, который можно сразу заказать по определённому номеру телефона или на определённом сайте. Как правила это дешёвые и абсолютно не нежные мелкие товары. В нашем же случае это предметы, продаваемые так же издательством Ашет Коллекция, и представляющие собой вещи в стилистике Агаты Кристи. И это ещё один дополнительный способ заработать на потребители, так умела используемый данным издательством.И заканчивая анализ рекламы на такой приятной ноте, стоит плавно перейти к менее удачной части данного журнала, к содержанию. По чему к менее удачной, да потому, что исходя из специфических особенностей издания внимании, как и главный акцент, ставится на чем угодно, но не на содержание. Собственно говоря, это делается вполне намеренно. Внимание потребителя специально концентрируют на бонусе, в нашем случае на книги, а мы в свою очередь направляясь в Роспечать за таким привлекательным изданием, хотим получить не только саму книгу но и вполне познавательные статьи. На деле же этого не происходит. Чтобы разобраться, почему это так работает надо знать специфику подачи статью и оформления в целом в печатных изданиях типа партворка.В плане непосредственно содержания особенность заключается в первую очередь в мало информативности. В свою очередь как правило объясняется тем что этот журнал создан чтобы собрать коллекцию книг Агаты Кристи, а не для каких либо других целей. Да и зачем в нагрузку с книгой давать много другой печатной информации.Отсюда формируется порядок подачи статей. Введение представляет собой приветственную статью, приглашающую в тайный мир Агаты Кристи. Плавно переходящий в изложения биографии писательницы разделённой на части, то есть в первом номере мы узнаем про детства, во втором, узнаем про юность и это преподносят с ранее не известными интересными фактами. Третьим же разделом в журнале после приветствия и биографии выводится анализ книги, прилагающийся к данному номеру в нашем случае это «Убийство в восточном экспрессе». Собственно это и не анализ вовсе, а скорее факты о создание этой книги. Особенности формирования того или иного героя с полной его биографией. Подробные методы создания реалистичного места преступления и последующего расследования.

Вся данная информация подаётся в виде краткого изложения или даже аннотации. Что и отвечает этот вид периодики от прочих, более привычных. Журналистская работа в данном случае сводится скорее не к творческому процессу, а сбору уже давно существующей формации, которую можно найти как в интернете, так и в архивах. Последующая её упорядоченность и придание эстетически подходящего вида. Любая журналистская работа не легка и в любой из статей, так или иначе, используется вся творческая натура журналиста, но в данном случае автору ставят определённые рамки минимизирующии творческую часть. Что собственно в данном журнале и происходит, ведь вымысел не приемлем, когда дела касается исторических рамок или биографией знаменитых личностей. Да и сам анализ романа и его героев сводится скорее к чиста литературной области, что конечно прямиком относится к творчеству.

Если же говорить о форме самих статей, то можно сказать что скудное содержания статей хоть оно и интересно и познавательно, но крайне малообъемное, да количество страниц скорее подходящее для буклета, а не журнала, компенсируется все эти минусы качеством бумаги и красочностью набора текста. Издательство не поскупилось и вместо содержания выбрало красочность, об этом можно сказать по простому анализу верстке, креативному расположению столбцов и строк. Да и если уже зашла меч о внешнем виде статей в журнале « Коллекция Агаты Кристи» в глаза сразу бросается сам шрифт он довольно крупный и в нем часто используются отдельные выделения, такие как курсив и другой цвет отдельных слов, фраз и предложений.Делая осознанный вывод, что в данном журнале всё сводится к внешнему виду, а не содержанию что для данных журналов скорее закономерность нежели исключения. Если брать за основу книги по правилам написания статей. Например [Колесниченко А.В. 2008 г.] и книги “Практическая журналистика”. То мы увидим что и такой вид статей имеет место быть, только используется редко и относится исключительно в информации развлекательного и познавательного характера.Но и при всём обилии минусов безусловно существуют и положительные аспекты. Одним таким аспектом журнала является фотографии, которые в свою очередь отличаются качественным разрешением, это явная заслуга фоторедакторов и качественной бумаги. Ведь бесспорно, фото материал смотрится гораздо приятнее на глянце, нежели на газетной бумаги. Качества данных фото может посоперничать даже с использованием фотографий в больших ежемесячных глянцевых журналов. Это конечно не малый плюс. Поскольку читать текст без наглядных изображений тяжело и утомительно. ( см. прил. 3.)

Фото позволяет расслабить зрение в процессе прочтения. Сделать статьи более наглядными и более информативной. Ещё одним большим плюсом является использования рисованных иллюстраций.Сами по себе рисунки в периодических изданиях вещь редко встречающаяся и мало используемая. А если быть честным, то в наших отечественных изданиях уже давно забытая. Данная ситуация с изображением в журналах карандашных рисунков сложилась из-за того что, это не дешёвое удовольствие да и держать в штате художника не только не принято но и не рентабельно. И когда видишь действительно качественные рисунки, то невольно это становится просто поражающим открытием позволяющим скрыть прочие недостатки. Особенно когда эти рисунки в стилизованы под двадцатые годы прошлого века. Только за это можно простить многие огрехи данного журнала. Ведь будем честны настоящей полноценной журналистской работой, “Коллекцию Агаты Кристи” можно назвать с большой натяжкой, если бы не квалифицированные дизайнеры, которые смогли своей качественной и профессиональной работой создать впечатления стоящей печатной продукции. Такой вывод нам позволяет сделать информация полученная из книги “Основы Композиции и Художественной Фотосьёмки” [Марка Гейлера 2005г.]В продолжение разговора о работе дизайнеров, хотелось бы перейти к анализу цветового оформления с тоски зрения психологии.Психология цвета, обширная и очень плодотворная тема. Так как с помощью цветовых сочетаний можно воздействовать на различные отделы мозга, и формировать определённое мнение. Правильное использование той или иной палитры крайне важно как с точки зрения рекламы, так и журналистики. И если в случае с рекламой решающим в выборе цвета является стимулирования продаж и привлечения внимания, то со стороны журналистики оттенок полосы играет роль фонового определителя. Гораздо приятней читать научную или же другую информационную статью в обрамление спокойных постельных оттенков, или же какой либо новостной материал с животрепещущей темой в более ярком цвете. В случае с газетами и журналами цветовая палитра используется как эмоциональный определитель. Позволяющий читателю полностью погрузится в суть изложенного материала, а также избавляющий от перенапряжения, создающий определённую атмосферу. Порядок подбора цвета варьируется от самых различных факторов.

Он зависит от характера статью, от стиля журнала, от способа подачи материала. Но в любом из этих направлений необходимо, точное знание цветовой психологии. Ведь она позволит не только правильно расставить приоритеты, но и избежать досадных оплошностей.

Если брать в основу и анализировать книги по данной теме мы увидим что цветом можно не только заинтересовать но и вылечить, так утверждают в книге “Лечение цветом. Мода и гармония” [Н. Сирова 1993- 1997 г.]. Так же данный автор высказывает мнение что любое использование цвета должно продумываться с точки зрения эстетики и посвящает этому книгу “Эстетика цвета. Методологические аспекты хромонизма”.Но всё же в нашем случаи больше подходит определения цветов с точки зрения “Психология цвета в рекламе. Семантика цвета” [В. Шуванова 2005 г.]. Это объясняется тем что использования сочетания цветовых палитр в рекламе очень похоже хоть и несет за собой другие цели. Так какую бы задачу мы не поставили перед собой определённый оттенок вызывает одну и туже реакцию как в рекламе так и в журналистике и только разные сочетания имеют различные значения.

Как было сказано выше в первую очередь цвет привлекает внимание, именно по этому для каждого печатного издания, главным является подобрать правильную палитру обложки, ведь именно она первое, на чем фокусируется наш глаз. С этой точки зрения “Калекция Агаты Кристи” подошла с очень креативной идеей. Неизменной чертой данного издания был и остаётся цвет заголовка подложки на которую крепится сам журнал и книга. Он представляет собой сочетание красного фона и жёлтых букв, что сточки зрения психологии является одним из наилучших сочетаний для привлечения внимания. Если же брать в рассмотрения саму обложку, то тут будит сложно ответить однозначно. Ведь она меняется в зависимости от обложки идущий в комплекте книги. И по сути представляет собой точную копию обложки самого первого издания, что смотрится оригинально.Продолжая анализировать внутренние цветовое решения хочется сразу заметить. Что цвет страниц не стандартно белый, а скорее кремовый создающий иллюзию слегка старой бумаги. Именно это создаёт приятное ощущение при прочтении и простом перелистывание.Но куда более смелым цветовым решением является постоянное использование в первом номере заголовков, сносок, рамок и прочих выделений оттенками красного цвета. Сюда входят такие оттенки как бордо, стандартно красный, винный. Данное решение является смелым в первую очередь, потому что в точки зрения психологии любые оттенки красного цвета символизируют опасность и напряжения сильно бросаются в глаза. И это смелое решение удалось только благодаря контрасту со спокойным кремовым оттенком и нотами коричневого. Что позволило снизить агрессивность цвета доминанта. Также такое сочетание выглядит удачным потому, что поддерживает сам волнительный дух детектива “Убийство в восточном экспрессе”. ( см. прил. 4).Это делает цветовое оформления сильной стороной данного издания. Здесь используются так же и другие цвета, такие как голубой, синий коричневый и зелёный. Они создают ощущение легкости и расслабленности, что является несомненно плюсом. И так мы видим, что все составляющие части используемые как вместе, так и врозь, служат одной и той же цели, плавно подвести покупателя к прочтению книги.Все кажется гармонично укомплектованным. После приобретение, читатель приступает к ознакомлению с журналом, а после и к прочтению собственно самой книги. И все бы было хорошо, если бы не один неприятный аспект, способный испортить не только впечатления от самого журнала но и от книги, да и от издательства в целом. Это, конечно же, цена и её варьирование от номера к номеру.И резонно предположить, что выпуск печатной продукции тому не исключения. Множество средств уходит на бумагу, печать, заработную плату журналистам и дизайнером, и отсюда формулируется цена на номер за единицу товара. Все выше приведённые аспекты повторяются на протяжение каждого нового номера, и цена должна оставаться приблизительно той же, или меняться на определённый процент с учетом смены цен на исходный материал.

Что же мы видим на примере “Коллекции Агаты Кристи”, что с каждым последующим номером цена растёт с колоссальной скоростью. И так как журнал выходит с периодичность раз в две недели, за этот срок цены на исходные материалы просто физически не могут вырасти больше чем в два раза.Из этого получается, что первоначальной ценой издательство заманивает потребителя купить первый номер, а так как все психологические техники направлены убедить собрать всю коллекцию. Не равнодушный читатель после первой покупки не способен остановится, и желает собрать все книги. На чем нещадно и играет издательства, с каждым номерам поднимая цену.Посудите сами первый номер продаётся за девяноста девять рублей, об этом написано на подложке журнала, причём крупными яркими цифрами. Но что же мы видим чуть ниже, гораздо меньшим, совершенно не читабельным шрифтом, написана стоимость второго выпуска. Которая составляет двести пятьдесят рублей. Цена же четвертого триста сорок рублей. Не маленький прирост. Из этого сразу видно что цена формируется не из затрат на производства, а из желания побольше заработать на читателе.

Само же издательство говорит открыто и выкладывает материал на сайте, что данная цена не обязательна, а рекомендована, что окончательно “развязывает руки” продавцам в точках сбыта. Ведь ясно же что продавец не станет продавать товар ниже рекомендованной цены, да ещё и надбавит процентов сверху.Таким образам мы получаем эффект того, что к тридцатому выпуску цена журнала в киосках достигла пятисот рублей. И это крайне не приемлемо. Сам журнал со всем его оформлением и содержанием не стоит и ста рублей, а книга в любом книжном пусть и с другой обложкой, не выйдет вам в пятьсот рублей.За что же мы тогда платим, да собственно за свои психологические особенности о которых было сказано в начале анализа. Человек, начавший, что то собирать и копить, лишь в редких случаях отступится от своей цели. И получается что после приобретения половины коллекционных книг и с учётом сколько уже на все это потрачено. Будет считать, что бессмысленно останавливаться на полпути и продолжит собирать коллекцию до конца, не смотря на растущую цену.С точки зрения любого человека это вымогательство. На котором так не плохо зарабатывает данное издательство. Чисто морально это не честно по отношению к потребителю, да и не законно. Ведь в Уголовном Кодексе Российской Федерации прописано, что не приемлемо вымогательство с использованием психологического давления. Но такие издания существуют, собственно благодаря всё тому же УК РФ. Ведь давления оказывается не прямое. Отсюда мы видим двоякую ситуацию.Издатель все также будит зарабатывать на человеческих слабостях, человек будит этим слабостям поддаваться, а закон смотреть на это со стороны и нечего не предпринимать. Получается замкнутый круг из которого нет ни желания не возможности выбраться. Исходя из всего выше изложенного, можно сделать вывод, что развлекательная журналистика на современном этапе является одним из самых распространённых видов журналистского творчества. И используется на самых различных каналах распространения, где имеет свои характерные принципы и особенности историю развития, а также применения.

В ходе изучения теоретической базы, мы сделали вывод, что в данной сфере журналистики при всей её разнообразности существуют определённые проблемы, которые необходимо решить для последующего развития и нового этапа эволюции данного направления на отечественном рынке развлечений. В первую очередь это создание единой базы определений для более лёгкого изучения темы, а также обучения специалистов в сфере развлекательной журналистики. Вторым этапом решения проблем выявленных в ходе исследования должно стать четкое формирования рамок в данной сфере, так как отсутствие как токовых ограничений может повлечь за собой плачевные последствие для общества в целом.

Не смотря, на проблемы, которые мы вынесли из данной работы, нам удалось дать определения жанру, рассмотреть особенности и понять что развлечение, это достаточно плодотворная тема для многих других работ и для развития в целом.

В результате анализа печатного издания нами были подчеркнуты, особенности рекламы в данном жанре, её разнообразия и различия в формах и в способах подачи материала рекламного характера. Помимо четких представлений о рекламе в развлекательной журналистики, в ходе анализа мы дали определения узконаправленному печатному типа журналистики.

Сформировали особенности подобной периодики и способы подачи информации, оформления, а так же распространения и формирования цены. Провели параллели между творческой составляющей и коммерческой стороной изданий партворк. Так же затронули структуру рекламирования товаров и услуг в изданиях данного типа.

Поставленных целей и задач в начале данной работы достигли, а также сделали вывод, о том, что издания типа партворк не являются журналистским творчеством, а несут в себе исключительно коммерческий характер. И за неимением рамок в сфере развлечений в российской журналистики ведут не корректные рыночные отношения. Которые сказываются на потребителе и его мнении по отношению к рынку печати.

Заключение

В результате исследования были сделаны следующие выводы:

Во-первых, в полной мере можно утверждать, что поэтическое творчество М. Волошина мифологично, поскольку пронизано огромным количеством мифопоэтических образов и мотивов. И это, естественным образом, приводит к выводу о символичности и мифопоэтичности изображенного им образа мира.

Во-вторых, мир, представленный в лирике М. Волошина, осмысливается через мифопоэтические инварианты образов: мир – лик, мир – солнце, мир – земля, каждый из которых сакрален.

Мир – лик вписан в систему персонификации мифологических и исторических личностей: Аполлон, Одиссей, Орфей, король Франции Генрих II, Диана де Пуатье, Елена Дмитриева и др. Мир – солнце напрямую связан с солярной мифологической системой знаний. Мир – земля определяется через мотивы земной жизни, судьбы, одиночества.

В-третьих, мифопоэтический символизм присущ и выражению хронотопа мира в лирике поэта. Философия времени Максимилиана Волошина очерчивается такими образами, как свиток, знак, рана, след, морщина, письмо. Мировая история мыслится поэтом как история вселенной, как история земной поверхности, – материя, испещренная знаками времени, которая ждет того, кто развернет этот свиток. Так формируется значимый компонент философского мировоззрения М. Волошина: представление о творческом акте, как о проникновении вглубь мирового свитка. Наиболее отчетливо проблема времени заявлена поэтом в цикле «Когда время останавливается», где осмыслено, что возможность увидеть вечность в потоке времени, уловить сам ход времени как становящуюся вечность выпадает человеку лишь в особые мгновения его бытия. А в стихах цикла «Киммерийские сумерки» поэт развивает тему земли и времени, где создает еще одну концепцию: концепцию внутреннего порыва становления человека и мира.

Пространство в поэзии М. Волошина делится на два пласта – земное, закрытое пространство («Тесен мой мир. Он замкнулся в кольцо»; «в этот мир замкнутых граней…») и космическое, необъятное («В безднах скрывается новое дно»). Земное пространство сопряжено с образом путника, странника, в котором воплощается экзистенциальное бытие человека и одиночество поэта, который вынужден блуждать «странником вечным / В пути бесконечном».

Образ путника тесно связан с мотивом пути, дороги жизни. Отсюда возникает в лирике Волошина и мотив странничества как мифа о вечном возвращении. М. Волошин создает историософскую концепцию пути, миф становится частью личности и истории в неразрывном их единстве. При этом путь поэта – личностный творческий процесс, а любое творение воспроизводит космогонический акт.

В-четвертых, поэт, осмысливая мифопоэтическую символику мира, трансформирует образы древневосточной, древнегреческой и христианской мифологии; создает собственные мифы: космологический, киммерийский, историософский миф о России; широко использует мифологемы мгновения, вечности, путника, космоса, поэта-странника, лика.

Таким образом, цель исследования курсовой работы достигнута, поставленные задачи решены.

Список использованной литературы

1. Абрамова И.А. Максимилиан Волошин в 1920-е годы: Поэзия и

позиция: Дис .канд. филол. наук. М., 1994.

1. Аверинцев С.С. Неоплатонизм перед лицом платоновской критики мифопоэтического мышления // Платон и его эпоха: Сб. статей. М., 1979.

1. Аверинцев С.С. Порядок космоса и порядок истории в мировоззрении раннего средневековья // Античность и Византия: Сб. статей. М.,1975. С. 268-282.

1. Агацци Э. Человек как предмет философии // Вопросы философии. 1989. №2. С. 24-35.

1. Алексеев С.В. Проблема добра и зла и эсхатологическая идея в религиозных системах Евразии. М.,1995.

1. Анненский И. Книги отражений / И. Анненский. М., 1979.

1. Антология мировой философии. В 4 т. М., 1969. Т.1.

1. Арефьева Н.Г. Античные мотивы в творчестве М. А. Волошина: Дис.

.канд. филол. наук. М., 1999.

1. Баландин Р. Вселенная живая и мертвая: М.А. Волошин и В.И.

Вернадский о двух синтезах Космоса // Дружба народов. 1995. №12.

• 162-172.

10. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М., 1989.

11. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М., 1975.

12. Берковский Н.Я. Романтизм // Философская энциклопедия. В 4 т. М.,

1967. Т. 4. С.521-525.

13. Бирюков С.Е. Поэзия русского авангарда. М., 2001.

14. Бирлайн Д.Ф. Параллельная мифология. М., 1997.

15. Блаватская Е.П. Тайная доктрина. В 2 т. Батайск, 1991. Т.1.

16. Блаватская Е.П. Теософский словарь. М., 1994.

17. Блаватская Е. Разоблаченная Изида: В 2 т. М., 1999. Т. 1.

18. Блинов И.И. Синестезия в поэзии русских символистов // Проблемы комплексности изучения художественного творчества. Казань, 1980.

• 119-124.

19. Бонецкая Н.К. Боги Греции в России // Вопросы философии. - 2006.

№ 7. С. 113-128.

20. Волошин М. Полное собрание стихотворений [Электронный ресурс]// Большая онлайн библиотека e–Reading: // URL: http://www.e–reading.ws/book.php?book=104355. (дата обращения: 15.11.2019).

1. Волошин М. Стихотворения. Л., 1977.

22. Волошин М. Лики творчества. 2-е изд. Л., 1989.

23. Волошин М. Пути России: Стихотворения и поэмы. М., 1992

24. Волошин М.А. «Жизнь – бесконечное познанье...». М., 1995.

25. Волошин М. Стихотворения и поэмы 1899–1926 // Собр. соч. М.,

2003. Т. 1.

26. Волошин М.А. Журнал путешествия, или Сколько стран можно увидать на полтораста рублей // Собр. соч.: в 10 т. М., 2006. Т. 7. – Кн. 1. – 544 с.

27. Волошин М.А. Листки из записной книжки // Собр. соч.: в 10 т. М.,

2007. Т. 5.

28. Волошин М.А. Автобиография // Собр. соч.: в 10 т. М., 2008. Т. 7.

Кн. 2.

29. Воспоминания о Максимилиане Волошине / сост. В.П. Купченко, З.Д. Давыдова. М.,1990.

30. Волошин М. Из неизданного. СПб., 1999. Вып. 2.

31. Гадамер Г. Актуальность прекрасного / Пер. с нем. М., 1991.

32. Дашевская О.А. Историософские идеи М. Волошина и Д. Андреева: миф о России // Русская литература в ХХ веке: имена, проблемы, культурный диалог. 2005. № 7. С. 20-27.

33. Делез Ж. Складка. Лейбниц и барокко. М., 1997.

34. Делез Ж. Бергсонизм // Эмпиризм и субъективность: опыт о человеческой природе по Юму. Критическая философия Канта: учение о способностях. Бергсонизм. Спиноза. М., 2001. С. 229-325.

35. Делез Ж. Логика смысла. М., 2011.

36. Деррида Ж. О грамматологии. М., 2000.

37. Долгополов Л.К. Волошин и русская литература (на материале крымских стихов 1917–1921 гг.) // Русская литература. 1987. № 4. С. 168-176.

38. Енишерлов В.П. Судьба Максимилиана Волошина. М., 1985.

39. Заяц С.М. Слово и миф в творчестве М.А. Волошина // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2008. № 67. С. 110-113.