Сюжетная двухфигурная композиция

МБУ ДО «Ялтинская художественная школа им. Ф. Васильева»

Презентация на тему:

«Сюжетная двухфигурная композиция»

Составитель: преподаватель Яровая Е.В.

2020

пр о б ле ма

В двухфигурных композициях на первый план выдвигается

вз аимодейс твия ф игу р или про б ле м а о б щ ени я . Фиг у ры д о лж н ы о б щат ь ся

между собой, определяя связывающее их действие.

Эль греко. «Св Иоанн Евангелист и св Франциск».

Н . Н . Г е «Ч т о е с ть истин а ?»

Во всех вариантах двухфигурных композиций задача- выразить общение

( или разобщение ), общность (или внутренний контраст) остается главной.

В двухфигурных композициях обе фигуры важны, обе приковывают внимание, даже если одна из фигур по смыслу – второстепенная.

Поэтому смысловым композиционным узлом в двухфигурных решениях сюжета часто становится цезура («пауза», расстояние) между фигурами – своеобразный выразитель характера общения. – цезура то меньшая, то большая, то наполненная предметными деталями, то пустая в зависимости от характера общения.

Эль Греко. «Благовещение».

Б о л ь шее у далени е м е ж д у фигу р ами

м о ж е т выра ж ать н е р а з ры в, а

к

у с тр е мленнос т ь пе р с она ж ей д р уг другу.

Николай Ге. «Милосердие».

Ч е м б о л ь ше диста н ция, т е м сильнее динамика ее

преодоления.

Н апра в ленно с т ь фиг у р

в

противоположные стороны друг от друга может выражать их разобщенность, так и их внутреннее молчаливое обращение.

Николай Ге. «Петр 1 допрашивает царевича

Алексея в Петергофе»

При решении двухфигурной композиции в зависимости от размера фигур

возможны два варианта компоновки: одноплановые и разноплановые.

В обоих случаях взаимодействие между фигурами может быть двух типов:

1 – пассивное взаимодействие : при фронтальном изображении прямой связи между их движениями нет, есть только пластическое взаимодействие,

«внутренний диалог»;

А. Дейнека «Крымские пионеры»

2 – активное взаимодействие : степень его выражения различна – от простого поворота головы до прямого взаимодействия.

одноплановой

При вып о лнении

двухфигурной композиции необходимо

у с танов ит ь пла с т и че с кую с в я з ь

д в ух фигур м е ж д у с о б о й. Э л е менты фона

должны помочь связать и объединить их. В такой работе необходимо учитывать характер и пластику поз.

Эль Греко «Святой Андрей и святой Франциск»

А. Дейнека «Отдыхающие дети»

В разноплановой двухфигурной композиции степень условного пространства возрастает,

т.к фигуры находятся

в с л о ж н ом о бу с ло в лива е т фигурами и

взаимодействии и

это

м е ж д у

пла с ти ч е с кую с в я з ь фоном.

А. Дейнека «Юность»

П. Пикассо «Девочка на шаре»

В работе необходимо правильно передать пропорции увеличенной фигуры и характер движений, определить то, для чего фигура была выведена на первый план.

Располагая фигуры в пространстве помимо центральной применяются развернутые и замкнутые композиции.

В развернутой композиции изображения моделей подаются одна за другой, и группа разворачивается в одной плоскости по ширине. Пластическое движение фигур может идти справа налево или слева направо.

А. Дейнека

Замкнутые композиции строятся в форме круга (кольца или полукольца). Одна, две или три фигуры могут быть главными, но можно сделать и так, чтобы все фигуры находились в равном положении.

Разомкнутые кинетические композиции организуют движение фигур справа налево, слева направо и по диагонали.

Работы А. Дейнеки