Статья "Химия и искусство", часть 2

Вступление

Сколько существовало человечество – столько же и существовало творчество – процесс создания чего-то нового, практически уникального в своем роде и создаваемого для всех. Взять хотя бы простую миску или тарелку. Это потом уже наладилось производство таких, казалось бы простых вещей, но долгое время мало кто мог создать совершенно идентичную копию оригинала. А если учитывать возможность украшения изделия, как того захочет автор, попытка скопировать без специальных инструментов вообще представляется маловероятной.

Скорее всего, стоит начать с посуды. Ведь это самый обыденный предмет. Изначально делались простая посуда из глины. Уже позднее ее начали обжигать. Затем захотелось оживить скучный глиняный цвет. Сначала красили теми же красками, какими рисовали, но такая краска не была эффективной для подобных целей. Цвета бледнели и постепенно исчезали.

Сейчас, для стекла и для керамики существуют специальные краски самых разнообразных цветов. Все они отличаются износоустойчивостью и декоративностью покрытия. Причем керамику следует обжечь повторно после нанесения краски. В производстве фарфора разработана специальная система обжига с таким расчетом, что посуда обжигается около трех раз с нанесением узора, вследствие чего появляется великолепный прозрачный и тонкий материал.

Конечно, более широкое распространение получили краски для живописи, рисунка и так далее. В первобытные времена для наскальной росписи использовались подручные средства (зола, известняк, кровь животных). Эти изображения были нужны для ритуалов и обрядов. Причем некоторые символы были настолько иносказательно интерпретированы, что ученые и искусствоведы до сих пор не могут раскрыть их значение.

В Античности спектр материалов и цветов для художников увеличился: люди научились добывать краски из моллюсков (пурпурный) и растений (серо-зеленый, индиго, желтый), а также путем перемалывания некоторых видов минералов или железа (оранжевый, фиолетовый, черный). Причем минералы-пигменты относятся к различным классам соединений (силикаты, карбонаты, и т.д.). Цветов было немного, но все изображения отличались реалистичностью и живописностью.

В Средневековье произошел расцвет религии – все для бога, и ничего для человека. Следовательно, понадобился золотой цвет для фона, синий для Богородицы, красный или алый для мучеников на иконах. Конечно, другие жанры также присутствовали в искусстве этой эпохи, но главным оставались религия и иконы. А для символики икон - это были основные цвета.

В эпоху Возрождения человек вышел на первый план, установилась антропоцентрическая система мира («Человек – в центре вселенной). Значит, развитие получил жанр портрета, а для лиц нужно больше оттенков телесного и краска для яркого колорита одежды. Главным была красота, гармоничность пропорций и окружения. Во время Северного Возрождения, в Нидерландах, Германии, Франции, Англии и Испании художники и деятели искусства обратились к внутреннему миру человека. Теперь важнее его мысли, действия и характер. Основными материалами стали: темпера, ретушь (черная, белая и коричневая), а позднее и масляные красок. Стала возможна покупка пигментов для красок в лавках, но это дорого стоило.

Долгое время пользовались популярностью масляные краски. Но сейчас этому почти не учат – реже используется холст как основа. Да и сами краски не всегда были оптимальным вариантом. Чтобы разводить масляные краски, надо использовать специальную жидкость, которая очень привлекает насекомых. Особенно это противно в летние месяцы, когда к картине случайно может прилипнуть муха или комар. Еще особенность масляных красок состоит в том, что на морозе они быстро замерзают, поэтому рисовать на свежем воздухе становиться просто не возможно. Также нельзя наносить масляные краски толстым слоем.

Еще один важный аспект того, как будут высыхать краски. Например, если оставить краски высыхать в комнатной температуре, то образуются пленки плохого качества – нетвердые и легко взаимодействующие с водой. Зато при повышении температуры сушки (250 – 300°С), получившиеся пленки весьма стойки даже в слабых растворах щелочей.

Масляные краски просты в применении, дешевы. В основном применяются в покраске стен и крыш. Художественные масляные краски получаются путем растирания пигментов в отбеленном рафинированном льняном масле. Их наносят на предварительно загрунтованные поверхности (холсты и так далее).

Очень важны пигменты будущих красок. Для каждого цвета нужен свой пигмент, даже для белого. Пигменты могут влиять на свойства полученных с их использованием красок – например ускорять или замедлять отверждение, уменьшать коррозию, изменять срок службы покрытия и так далее.

Пигменты делятся на ахроматические (черно-белые гаммы) и хроматические (цветные), могут быть как органическими, так и неорганическими веществами.

Ахроматические:

1) белые (цинковые, титановые, свинцовые белила, литопон);

2) черные (сажа, графитовая пудра);

3) серые и металлические (цинковая, бронзовая, латуневая, алюминиевая пудра).

Хроматические:

1) железооксидные – красно-желтые и коричневые (метагидроксид железа, Оксид железа III, охра, сиена, железный сурик);

2) свинцовые (глет, свинцовый сурик, хромовый желтый, хромовый красный);

3) прочие (Кадмий-цинк-сульфид, оксид хрома, железная лазурь, ультрамарин, кобальт красный, кобальт зеленый, кобальт фиолетовый светлый и темный, свинцовая зелень, комбинированные и другие).

Также есть специальные вспомогательные вещества и наполнители, такие как: тальк, каолин, слюда и другие. Наполнители используются для экономии пигмента. В качестве вспомогательных компонентов в состав масляных красок вводят ускорители высыхания (сиккативы) – растворимые в олифах соли кобальта, марганца, свинца, а также поверхностно-активные вещества.

В промышленности выпускаются масляные краски двух видов:

1) густотёртые (первоначальную однородную пигментную пасту, затем ее растирают на краскотерках)

2) готовые к употреблению – жидкие (все компоненты перемешиваются, или густотертую краску разбавляют олифой).

Поскольку в нашем проекте пигментами являются органические пигменты, то за основу взята технология изготовления густотертых красок с последующим добавлением олифы.