Строения в готическом стиле (8 класс изо)

ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ

Собор в Реймсе. Франция.

• Готические соборы очень высоки и тянутся к небу бесчисленными стрелами и башен и башенок, заостренных арок. Готические соборы не только высоки, но и очень протяженны.

Собор в Кёльне. Германия.

• В отличие от романской церкви с ее четкими, легко обозримыми формами, готический собор необозрим, часто ассиметричен, неоднороден в своих частях: каждый из его фасадов со своим порталом индивидуален.

Собор в Шартре. Франция. XII - XIV в.

• Собор и внутри и снаружи населен массой скульптур, в Шартрском (Франция) соборе около 200 тыс. одних статуй. Они занимают не только порталы, галереи и капители колонн, но взбираются на кровли, карнизы, таятся под сводами капелл, на винтовых лестницах, возникают на водосточных трубах, на консолях.

Конструкция храма

• Вся воздушность, вся сказочность готического строения имеет рациональную основу: она вытекает из каркасной системы постройки, при которой здание представляет собой каркас, скелет из стрельчатого свода, аркбутанов и контрфорсов.

• Уступами высятся массивные опорные столбы – контрфорсы, а в промежутках между ними – выше и дальше – бесконечно сложная, изменчивая игра ажурных форм. Арки, галереи, башни, какие – то площадки с аркадами, двойные аркбутаны (перекидные арки), громадные окна .

Готический собор – целый мир.

• Стены как таковой нет . На её месте появляются сквозные галереи, аркады, огромные окна.

-Собор в Кёльне. Интерьер,

-Свод галереи. Германия.

«Королевский портал» (1145 – 1155 гг.) собора в Шартре – яркий образец готической скульптуры.

Синтез искусств

Персонажи Ветхого завета. Скульптуры в соборе в Шартре. XII – XIV вв.

• Готический собор идеальным образом подходил для синтеза искусст: скульптур, витражей , резьбы по камню, кости и тд.

Вечная борьба

• Борьба сил добра и зла была обычным мотивом средневековых зодчих и скульпторов. Встречаются подобные изображения и в соборе в Шартре.

• Собор в Шартре славился также своими витражами, которые занимали площадь более двух с половиной тысяч квадратных метров.

Где римский судия судил чужой народ,

Стоит базилика, - и радостный и первый –

Как некогда Адам, распластывая нервы,

Играет мышцами крестовый легкий свод.

Но выдает себя снаружи тайный план,

Здесь позаботилась подпружных арок сила,

Чтоб масса грузная стены не сокрушила,

И свода дерзкого бездействует таран.

Стихийный лабиринт , непостижимый лес,

Души готической рассудочная пропасть,

Египетская мощь и христианства робость,

С тростинкой рядом – дуб, и всюду царь – отвес.

Но чем внимательней, твердыня NOTRE DAME ,

Я изучил твои чудовищные ребра, -

Тем чаще думал я: из тяжести недоброй

И я когда-нибудь прекрасное создам…

NOTRE DAME

Форма окна в готическом стиле

Вывод:

• В образе готического собора проявлялось представление о мире – динамическая устремленность ввысь всех форм была порождена « стремлением души к небу »
• В этом важную роль играло оформление собора. Техника витража, позволяющая сочетать цветовое и световое начало живописи, сообщала композициям повышенную эмоциональность, преображая весь интерьер собора.

• Создать эскиз любого строения готики