В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ. «Мой народ – американцы…»

ПРЕЗЕНТАЦИЯ по МУЗЫКЕ 7 класс по учебнику: Г. П. Сергеева, Е. Д. Критская. Музыка 7 класс Учебник для общеобразовательных учреждений Москва «Просвещение»

АВТОР:

Карташевич Елена Евгеньевна

учитель искусства, ИЗО, МХК

МБОУ СОШ №27 п. Комсомолец

муниципального образования Ейский район

Краснодарского края

В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

«Мой народ – американцы…»

• Джордж Гершвин (1898-1937).

• Создатель американской национальной классики 20 в.
• Он сделал для американской музыки то же, что в 19 в. осуществил

• М. Глинка в России,
• Э. Григ в Норвегии,
• Ф. Шопен в Польше .

• Гершвин подарил слушателям красоту новой, неизвестной широкой публике музыки «чёрного» населения Америки – негритянской музыки.
• Мировую известность получили сочинения Гершвина –

• «Рапсодия в стиле блюз»,

• Симфоническая поэма «Американец в Париже»,

• Концерт для фортепиано с оркестром, в которых он соединил классические градации этих жанров с новым звучанием симфонического оркестра ( в него были введены саксофон, банджо), и характерные приёмы джазовой музыки.

• Этот стиль стали называть СИМФОДЖАЗ.

«Рапсодия в стиле блюз»

Симфоническая поэма «Американец в Париже»

Концерт для фортепиано с оркестром

• «Многие композиторы ходили вокруг джаза, как коты вокруг миски с горячим супом, ожидая, пока он немного остынет,- писал один из исследователей творчества Гершвина,- Джорджу Гершвину удалось решить проблему. Подобно Принцу из известной сказки, он взял руку Золушки и провозгласил её принцессой, невзирая на бешеную злобу её завистливых сестёр…»
• Чрезвычайно популярными стали многочисленные мюзиклы, песни Гершвина с их привлекательными, жизнерадостными, быстро запоминающимися мелодиями.

• «Колыбельная Клары» из оперы «Порги и Бесс» признана золотым хитом 20 в.

• К её интерпретациям, вокальным и инструментальным, обращались многие известные музыканты мира.

«Колыбельная Клары» из оперы «Порги и Бесс» признана золотым хитом 20 в.

(«Summertime» – летнее время)

Ella Fitzgerald & Louis Armstrong - Summertime

«ПОРГИ и БЕСС» Первая американская национальная опера

• Спустя почти 100 лет после создания в России М. Глинкой подлинно народной драмы – оперы «Иван Сусанин» («Жизнь за царя») – Джордж Гершвин написал оперу «Порги и Бесс», первую американскую национальную оперу.
• Композитор нашёл героев своей оперы среди самых бесправных граждан США – негров.
• Он несколько месяцев провёл среди беднейшего негритянского населения, живя с ним одной жизнью, изучая его быт, речь и художественное творчество.
• По замыслу композитора, все роли в этой опере должны были играть темнокожие исполнители, а не загримированные белые артисты.
• В пьесе Дюбоса и Дороти Хейуард «Порги» (Порги – имя главного героя), по которой написана опера, Гершвина привлекала идея противопоставления простых обитателей бедняцкого посёлка миру людей, развращённых страстью к наживе.

• КОНТРАСТ – главный принцип сценической драматургии оперы.
• Два центральных образа олицетворяют собой две стороны драматического конфликта.

• Это Порги – бедный калека и

• Спортинг Лайф – торговец наркотиками, аморальная личность.

• Они борются за душу простой женщины – Бесс, в которую влюблены.

• В финале оперы она всё-таки уезжает со Спортинг Лайфом в поисках «шикарной» жизни.
• Однако последняя песня, в которой Порги поёт о том, что он собирается искать Бесс и для этого готов пересечь на своей тележке весь континент, звучит как торжество любви и веры.

• Большую роль в опере играет хор, олицетворяющий народ.
• Он активно участвует во всех событиях, эмоционально откликается на них –

• страдает,
• радуется,
• смеётся,
• тоскует.

• Хоры звучат в самых важных моментах действия –

• в сцене пикника,
• в картине бури,
• в финале.

• Хоровые реплики вплетаются и в сольные номера –

• «Колыбельную Клары»,
• песенку Спортинг Лайфа.

песенка Спортинг Лайфа и хор, олицетворяющий народ.

• Опера начинается коротким оркестровым вступлением , очень живым, горячим (англ. – hot ),

• полным ярких красок и
• острых, волнующих ритмов.
• Вслед за оркестром звучит фортепианный фрагмент с синкопированным ритмом, характерным для негритянского блюза.
• Хор подхватывает основной мотив вступления, и из него словно вырастает

• «Колыбельная Клары» («Summertime» – летнее время ), в которой также присутствуют черты блюза, придающие ей одновременно и
• меланхолический, и
• чувственный характер .

Развитие традиций оперного спектакля

• Обратившись к оперному жанру, Гершвин новаторски обогатил его, раздвинул рамки его выразительности и в то же время, остался верным традициям.
• Это проявилось как

• в оркестровых,
• сольных номерах оперы,
• так и в трактовке массовых сцен.

• Здесь композитор, безусловно, опирался на опыт русских композиторов, которых очень ценил.

• Гершвин, «подслушав»
• выкрики уличных торговцев (типичные для негритянского квартала восклицания),
• многоголосицу толпы, мастерски воплотил их в характерных ритмоинтонациях.
• Следование традициям жанра проявилось у Гершвина и в использовании интонаций негритянского фольклора,
• и в классической отточенности мелодических партий,
• и в широком привлечении речитатива.

• Образы героев оперы в каждом действии раскрываются с разных сторон.
• При этом Гершвин не делит своих персонажей

• на отрицательных и
• положительных.

• Их характеры, как это часто бывает в жизни, сотканы из различных черт, раскрываются в различных по стилистике вокальных номерах.
• Во 2-м действии оперы представлены главные герои –

• Порги,
• Бесс и
• Спортинг Лайф.

• В песне Порги «Богатство бедняка» слышатся типично блюзовые интонации (блюзовые ноты и синкопы).

• Интересно, что в состав аккомпанирующего оркестра Гершвин впервые в истории оперы ввёл банджо - инструмент, который ассоциируется с исполнением негритянских блюзов, а также «белых» ковбойских песен.

Ария Порги

• Яркой сценой является хор «Я не могу сидеть».
• Оживлённый темп и
• танцевальные ритмы ,
• ансамблевые вставки ( вплетение голосов Марии, Бесс, Порги)

• рисуют сцену народного веселья.

• Следующей звучит песенка Спортинг Лайфа

• «Это совсем не обязательно так».

• Спортинг Лайф – циник, негодяй, но с обаятельной, щегольской внешностью, сумевшей понравиться Бесс.

• Его песенка игрива и незамысловата.
• В ней он издевается над религиозными чувствами прихожан общины.

• «Всё, что я вам проповедую, и всё, о чём говорит Библия, - всё это необязательно, так и есть на самом деле».

• В музыкальную ткань этого номера вплетены
• выкрики толпы,
• контрастирующие с красивой мелодичной средней частью и
• кодой, завершающейся словами «вовсе не, вовсе не».

• Развёрнутые вокальные мелодии чередуются с речитативными вставками,

• полифоническим переплетением голосов

• поющих в любовном дуэте Порги и Бесс «Я люблю тебя, Порги», проникнутом нежным лиризмом.
• Слушателей не оставляет равнодушными вторая песня Спортинг Лайфа «Пароход, отправляющийся в Нью-Йорк».
• Она насыщена обольстительными интонациями,

• ритмами размеренного неторопливого движения.

• Герой любуется собой, явно подчёркивая своё превосходство над другими.

• Это яркий пример конфликтного развития драматургии характера одного из действующих лиц.

• Центральными драматургическими моментами 3-го действия можно считать

• две арии Порги и
• финальный хор народа.
• Ария Порги « О, Бесс, где моя Бесс» темпераментна, эмоциональна, поражает глубиной переживания, в ней с особой силой чувствуется горечь от утраты Бесс.

• Музыка проникнута глубоким чувством нежности и любви к героине оперы.

• Финальные ария Порги и хор

• «О, Господи, я на своём пути…» почти оптимистичны.

• Когда Порги с наивной серьёзностью осведомляется о том, где находится Нью-Йорк, и выражает немедленную готовность «проползти» на своей запряженной козой тележке тысячу километров, отделяющих его от Бесс,
• слушатели поражаются мужеству и оптимизму этого человека.

• В мелодике замечательного хора явно чувствуются интонации духовного гимна, которым собравшиеся провожают Порги.

Финальные ария Порги и хор «О, Господи, я на своём пути…»

• Опера «Порги и Бесс» стала национальным достоянием Америки

• и вошла в сокровищницу мировой музыкальной культуры.

• Особенности негритянского фольклора,
• джазовую стилистику Гершвин сумел преломить в традиционные для оперного жанра формы.
• Они засверкали новыми красками,

• раскрывая по законам музыкального театра драму жизни простых людей из негритянского посёлка.