Расширение диапазона юного флейтиста за счет третьей октавы

Расширение диапазона юного флейтиста за счет третьей октавы

Важный шаг в освоении флейтового диапазона – это его расширение. Быть может, в первом классе предпринимать его еще и рано, ибо стимулировать освоение третьей октавы не следует. Однако и сдерживать искусственно тоже непродуктивно. Показателем целесообразности такой работы будет качество звучания второй октавы.

Аппликатура третьей октавы лишена логики второй октавы и в этом смысле она несколько сложнее. Но главная трудность ее в звукоизвлечении.

При игре во второй октаве отмечается, что по мере повышения звука меняется направление струи выдыхаемого воздуха и усиливается ее напряженность ( но только не сила выдоха). В третьей октаве эта тенденция будет продолжаться, и в более заметной степени. Повышение угла подачи воздуха и усиление его напряженности будут нарастать скорее. Правильность приема по-прежнему будет определяться срывами звука, его деформациями и интонационной фальшью. А, может быть, звук и вовсе не возникнет. Наиболее частыми ошибками , которые наблюдаются у начинающих, является смыкание середины губ, силовая манера выдоха, поворачивание инструмента на себя и игра « во флейту», игра в одну точку, когда, по мере повышения звуков, угол падения струи выдыхаемого воздуха не меняется и для извлечения более высоких нот приходится дуть сильнее. На материале пьесы Р. Шумана « Смелый наездник» можно успешно преодолеть этот недостаток и приобрести известную подвижность амбушюра.

Сохраняя принцип « нота выше - струя выдыхаемого воздуха выше» мы обеспечиваем себе более качественное извлечение звука и облегчение игры в третьей октаве в динамике piano и pianissimo, а не только в forte и fortissimo. К тому же сохраняем возможность корректировки интонации. Постепенное усвоение звукоизвлечения нот третьей октавы должно расширить диапазон гамм соль и фа мажора вплоть до исполнения их в две октавы, а так же гаммы до мажор до ноты «соль».

Для изучения аппликатуры третьей октавы наиболее рационален метод сравнения с аппликатурой второй октавы.

Наибольшие изменения претерпевает нота «ре» третьей октавы, где в движение приходят одновременно четыре пальца правой руки – второй, третий и четвертый поднимаются, а пятый опускается. Запомнить аппликатуру третьей октавы нетрудно, но, ввиду сложностей амбушюрного характера, освоение третьей октавы должно проходить постепенно и полностью согласовываться с качеством звучания инструмента.