Танцевальная композиция "Под толщей грима"

ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ

ВОЛОГОДСКИЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ КОЛЛЕДЖ

Постановка хореографического произведения на основе современной хореографии

Выпускная квалификационная работа

по композиции и постановке

танца

специальность 050710 педагогика дополнительного образования

(в области хореографии)

студентки 5 курса

Власовой Екатерины Николаевны

Научный руководитель:

преподаватель народного-характерного танца

Евлюхинцева А. Е.

ВОЛОГДА

2009

Содержание

I. Теоретическая часть

1. Пояснительная записка……………………………………………..3-18

2. Описание костюма…………………………………………………….19

3. Рисунки костюма………………………………………………………20

4. Описание танца......................................................................................21

II. Практическая часть

III. Используемая литература…………………………………….............67

Пояснительная записка

Современный танец это самостоятельная форма искусства, где по-новому соединились движения, музыка, свет и краски, где тело действительно обрело свой полнокровный язык. Современный танец убеждает людей в том, что искусство есть продолжение жизни и постижения себя, что им может заниматься каждый, если преодолеет в себе лень и страх и перед незнакомым. Современный танец в отличие от классического танца впитывает в себя все сегодняшнее, его окружающее. Он подвижен и непредсказуем и не хочет обладать какими-то правилами, канонами. Он пытается воплотить в хореографическую форму, окружающую жизнь, ее новые ритмы, новые манеры, в общем, создает новую пластику. Поэтому современный танец интересен и близок молодому поколению.
Сейчас в нашей стране происходит подъем современного танца, он живет и активно развивается наряду с другими видами хореографического искусства. Существуют различные школы, труппы, театры современного танца, которые отличаются своеобразным стилем. Ведь современная хореография это, прежде всего авторская хореография. Она стремится выразить все устремления сложного противоречивого внутреннего мира человека, помогает понять самих себя, запутавшихся в сложном лабиринте собственны действий и помыслов.Танец является неотъемлемой частью пластической культуры человека. Воспитание танцевально-пластической культуры начинается с познания и развития опорно-двигательного аппарата танцовщика. Чтобы пройти через сознательное управление своим телом к бессознательному использованию танцевальных движений, необходимо научиться выполнять простейшие танцевальные упражнения и движения. В основе танцевальной школы лежит не тренирующий, а обучающий и воспитывающий факторы. Сцена требует от исполнителя умения приобретать и развивать навыки, но для этого необходимо обладать определенной танцевальной подготовкой. Качество танцевальной подготовки, необходимой танцовщику и хореографу, определяется его готовностью к выполнению поставленных задач. Поэтому в процессе воспитания перед учащимся ставятся задачи различной технической трудности, решения которых основано на разнообразных видах и формах танца. Творческое воспитание направлено на поиск решения задач психофизического действия с использованием полученных знаний и с поиском новых. Уровень танцевальных знаний, полученных обучающимся, определяется его способностью решать задачи в различных предлагаемых обстоятельствах средствами танца. Сейчас предоставлено много возможностей для обучения современному танцу. Во многих крупных городах России, а также заграницей проходят много различных семинаров, ADF, где можно овладеть любыми техниками танцев модерн, джаз и другими стилями. Но существуют и свои минусы, так как в нашей стране существует очень мало школ современного танца, где танцовщик мог с детства систематически обучаться различным техникам и получить полное образование в этой сфере, также очень мало литературы по современной хореографии на русском языке. Проблема обучения танцу модерн состоит еще в том, что здесь нет единого стиля. Сколько школ столько и стилей, техник, своих особенностей. Поэтому, приобретя танцевальный опыт в одной профессиональной труппе или школе, можно владеть прекрасной техникой, но не выдержать манеру и особенность другого. Так что начинающий балетмейстер или педагог данного направления, владеющий базой современного танца, может создать свой индивидуальный стиль. Модерн — одно из направлений современной зарубежной хореографии, зародившееся в кон. XIX — начало. XX вв. в США и Германии. Термин «Танец модерн» появился в США для обозначения сценической хореографии, отвергающей традиционные балетные формы. Войдя в употребление, вытеснил другие термины (свободный танец, дунканизм, танец босоножек, ритмопластический танец, выразительный, экспрессионистский, абсолютный, новый художественный), возникавшие в процессе развития этого направления. Общим для представителей танца модерн, независимо от того, к какому течению они принадлежали и в какой период провозглашали свои эстетические программы, было намерение создать новую хореографию, отвечавшую, по их мнению, духовным потребностям человека XX века. Основные её принципы: отказ от канонов, воплощение новых тем и сюжетов оригинальными танцевально-пластическими средствами. В стремлении к полной независимости от традиций представители модерна пришли, в конце концов, к принятию отдельных технических приёмов, в противоборстве с которыми зародилось новое направление. Установка на полный отход от традиционных балетных форм на практике не смогла быть до конца реализована. Идеи танец модерн предвосхитил известный французский педагог и теоретик сценического движения Ф. Дельсарт, утверждавший, что только жест, освобождённый от условности и стилизации (в том числе музыкальной), способен правдиво передавать все нюансы человеческих переживаний. Его идеи получили распространение в начале 20 в. после того, как были художественно реализованы двумя американскими танцовщицами, гастролировавшими в Европе. Лои Фуллер выступала в 1892 в Париже. Её танец «Серпантин» строился на эффектном сочетании свободных телодвижений, стихийно порождаемых музыкой, и костюма — огромных развевающихся покрывал, освещённых разноцветными прожекторами. Однако основоположницей нового направления в хореографии стала Айседора Дункан. Её проповедь обновлённой античности, «танца будущего», возвращённого к естественным формам, свободного не только от театральных условностей, но и исторических и бытовых, оказала большое влияние на многих деятелей искусства стремившихся освободиться от академических догм. Источником вдохновения Дункан считала природу. Выражая личные чувства, её искусство не имело общих черт с какой-либо хореографической системой. Оно обращалось к героическим и романтическим образам, порождённым музыкой такого же характера. Техника не была сложной, но сравнительно ограниченным набором движений и поз танцовщица передавала тончайшие оттенки эмоций, наполняя простейшие жесты глубоким поэтическим содержанием. Дункан не создала законченной школы, хотя и открыла путь новому в хореографическом искусстве. Импровизационность, танец босиком, отказ от традиционного балетного костюма, обращение к симфонической и камерной музыке — все эти принципиальные нововведения Дункан предопределили пути танца модерн. В России одними из первых ее последователей были студии свободного, или пластического танца и музыкального движения. Другим источником, существенно воздействовавшим на его формирование, была система Э.Жака-Далькроза — эвритмика. Ритмопластический танец, развившийся на её основе, был во многом противоположен дунканизму. Жак-Далькроз исходил из аналитичного, внеэмоционального воплощения исполнителями музыки; танец не был произвольной трактовкой её тематической программы, разные части тела создавали как бы пластический контрапункт, в котором движения танцовщиков соответствовали отдельным голосам музыки. Но даже в своих первых крупных постановках в Хеллерау «Эхо и Нарцисс» на собственную музыку, 1912;Свободный танец и опера Глюка «Орфей и Эвридика»: столетие творческого союза, 1902-2005год «Орфей» на музыку Глюка, 1913год ,Далькроз воплотил не только структуру музыкального произведения, но передал их эмоциональное содержание, что потребовало уже чисто пластической выразительности жеста и позы. Против такого безраздельного господства музыки над танцем выступил австрийский хореограф Лабан, ставший ведущим теоретиком танца модерн. Для обоснования своих взглядов он обратился к философско-эстетические учениям древней Индии, пифагорийцев и неоплатоников. В теоретическом труде «Кинетография» (1928год) Лабан изложил универсальную концепцию танцевального жеста, которая оказалась применимой для анализа и описания всех пластико-динамических характеристик движений независимо от того, к какой национальности, стилевой и жанровой категории они принадлежат. Не менее существенной для формирования эстетики танца модерн была мысль Лабана о том, что художественно осмысленное движение должно быть выражением внутренней жизни его творца, а не содержания музыки. Наиболее полную реализацию идеи Лабана получили в его постановке «Мерцающие ритмы» (без музыкального сопровождения, 1925год).Творчество ученика и сотрудника Лабана Курта Йосса было направлено на создание нового танцевального театра. Йосс использовал сценографию, музыку, хоровую декламацию, возрождал традиции мистериального и культового театров. Однако все эти приёмы рассматривались как служебные, возбуждающие «энергию движения тела». Танцевальная пластика для представителей «выразительного танца», как себя стали называть последователи Лабана, оставалась главным и часто единственным, средством создания художеств, образа. Один из первых хореографов танца модерн — Йосс осознал необходимость синтеза выразительности, танца с техникой классического танца и не балетной пантомимы. Новаторство Йосса проявилось и в обращении к совершенно новым для балетного театра темам; например, «Зелёный стол» (1932год) — первый балет с ярко выраженной политическим и антимилитаристской направленностью. Расширению круга тем и образов хореографии содействовала и немецкая танцовщица, и хореограф Мэри Вигман (ученица Лабана). Её искания шли в русле экспрессионизма. Она отказалась от движений, традиционно считавшихся красивыми. Уродливое и страшное Вигман считала также достойным воплощения в танце. Её сольные и групповые постановки («Жалоба», циклы — «Жертва», «Танцы матери» и «Семь танцев о жизни») отличались крайней напряжённостью и динамизмом форм. Вигман привлекали темы одержимости, страсти, страха, отчаяния, смерти. В искусстве Вигман отсутствовал пафос протеста, оно выражало образы-символы общечеловеческих эмоций. Идеи Вигман оказали глубокое воздействие на развитие танца модерн. Её ученица Хольм распространила идеи Вигман в США. Палукка, другая ученица Вигман, обращалась не только к мрачному и трагическому. Юмористичные, просветлённые, лирические темы и образы также находили выражение в её творчестве. Музыка, от которой Вигман часто отказывалась, в искусстве Палукки снова обрела должное значение: танцевально-пластическое воплощение получили произведения Белла Бартока, Рихарда Штрауса, Иоган Брамса, Генделя. Палукка внесла в танец модерн технику высоких прыжков и разработала свою методику преподавания. У Вигман также учились известные представители танца модерн — Георги, Кройцберг, Терпис, Скоронель, Лейстиков. Индивидуальный стиль этих хореографов, равно как и других мастеров танца, модерн (сестёр Визенталь, Сахарова и Дерп, Боденвизер, Глосар, Сент-Махезы, работавших в Германии, Австрии, Нидерландах, Швеции и Швейцарии), складывался под воздействием основных школ немецкого танца модерн и разнообразных художеств, течений европейского искусства первой трети 20 века. Характерны две ведущие тенденции развития. Представители одной, следуя эстетическим концепциям экспрессионизма, видели в выражении субъективных переживаний хореографа основополагающий принцип творчества. Резкость изломанных линий, нарочитая огрублённость форм, стремление вскрыть бессознательные мотивы поступков человека, «показать истинную сущность его души» — всё это составляло основу их хореографии. Крайнее выражение эти идеи получили в абсолютном танце, исключавшем из хореографии не только любые внетанцевальные элементы, но и фиксированную композицию. Представители этого направления утверждали, что и в групповых постановках возможна полная свобода формотворчества, позволяющая каждому исполнителю в зависимости от его индивидуальности развивать самостоятельный, пластический мотив. Второе направление сложилось под влиянием конструктивизма и абстракционизма. В искусстве его представителей форма приобретала значение не только средства выражения, но становилась непосредственным содержанием танцевального образа. Шлеммер (сотрудник немецкой школы строительства и конструирования Баухауз) рассматривал танец как точно рассчитанную конструкцию. Тело исполнителя в его «танцевальной математике» (так Шлеммер называл свою хореографию) служило лишь способом выявления «чисто кинетических формул», подчинённых тем же числовым закономерностям, что и движения механизмов. Другое проявление конструктивизма в танце модерн, «танцы машин» — массовые ритмопластические композиции, имитировавшие работу различных механизмов, в основе которых были движения танцовщиков, близкие гимнастическим, намеренно лишённые эмоциональной окраски (Скоронель в Германии и Форрегер в СССР). Виднейшие мастера немецкого танца модерн были связаны с левым политическим движением. Труппы танца модерн имеются в Аргентине, Бразилии, Гватемале, Колумбии. Большое распространение танца модерн получил на Кубе, где же сложилась своя школа. Первые труппы были организованы в начале 60-х годов Геррой и Альберто Алонсо. Продолжая развивать традиции американского и мексиканского танца модерн, кубинские хореографы проявляют особый интерес к негритянском фольклору, причём не только в его латино-американских формах, но и в африканских. И Европе существует несколько крупных учебных центров танца модерн — «Палукка-шуле» (ГДР) и «Фолькванг-шуле» (ФРГ) и другие. Широкое распространение танца модерн получил и в других страна. Танцевальный ансамбль Крамера (Швеция), Нидерландский танцевальный театр, «Батшева» и «Инбал» (Израиль). Танцевальная труппа культурного центра искусств (руководитель Рейес, Филиппины) и другие. Стиль этих коллективов определяется принадлежностью их руководителей к американским или немецким школам танцам модерна, а также степенью использования национального фольклора и не балетной пантомимы, владением техникой классического танца. Танец модерн оказал влияние и на классический танец. Ни один из крупнейших балетмейстеров 20 века начиная с Горского, Фокина и Нижинского и кончая Баланчиным и Григоровичем, не прошёл мимо отдельных частных открытий в этом направлении. Однако элементы танца модерн претворялись ими на основе иных идейно-хореографической концепций. С середины 50-х годов стремление к синтезированным поискам некоего нового языка современного танца становится заметной тенденцией зарубежной хореографии. Многих произведениях хореографов танца модерн и балетмейстеров классической школы (Морис Бежар, Ролан Пти, Шарра, Альберто Алонсо, Роббинс, Джофри, Арпино, Тетли, Рамбср, Энтон Тюдор, Крэнко, Макмиллан, Матц Эк, Гзовская, Шиллинг, Голейзовский. Май Мурдмаа и другие) трудно причислить к тому или иному направлению. Возрастает интерес к танцу модерн и в странах с давними традициями классического танца. В 1967 году в Лондоне был организован крупнейший в регионе центр по изучению танца модерн, при котором создана школа и труппа — Лондонский современный театр танца (под руководством Коэна). В 1972 году Руссильо создал труппу Балетный театр Жозефа Руссильо во Франции. Старейшие балетные труппы этих стран — «Балле Рамбер» и парижская Опера также включают в репертуар постановки танца модерн (с 1974 года при парижской Опере работает экспериментальная группа — Театр исканий (руководитель Карлсон). На гастроли в СССР приезжали: Балет из города труппы Эйли, Лимона, Кубинский ансамбль современного танца, Танцевальный ансамбль Крамера, Театр танца культурного центра Филиппин, Ансамбль танца под руководством Тейлора. Балетный театр Жозефа Руссильо и другие. Самобытно интерпретировали танец модерн современные хореографы Якобсон (хореографические миниатюры по скульптурам Родена), Виноградов («Ярославна» Тищенко), Боярчиков («Орфей и Эвридика» на музыку Журбина) и другие. Данная выпускная квалификационная работа поставлена на основе современной хореографии.

Данная выпускная квалификационная работа называется «Под толщей грима».

Целью данной работы является: средствами современной хореографии выражение состояния одиночества, роли и значимости социальных масок в современном обществе.

Для реализации данной цели необходимо решит следующие задачи:

1. показать состояние одиночества под искаженной социальной маской в современном обществе.

2. показать группу людей вынужденных заниматься абсолютно не любимым делом.

3. показать зрителю на контрасте различие между двумя состояниями человека в маске клоуна и одиночества.

Это произведение построено в форме квартета с использованием хореографических приемов, таких как канон, рапид, унисон, полифония, действие с предметом, вариация.

Музыкальное сопровождение Жана Тьерсена. Музыкальная форма сложная трехчастная. Музыкальный размер 2/4. Темп moderato, вступление 16 тактов. Первая часть представляет собой простую трехчастную форму.1-15 тактов. 2- 24 такта.3-17 тактов. Вторая часть представляет двухчастную форму или эпизод.1 часть - музыкальный размер 3/4,48 тактов.2 часть музыкальный размер 4/4,12 тактов. Третья часть представляет собой простую трехчастную форму.1 часть-15 тактов.2 часть- 24 такта.3 часть-17 тактов.

На вступление солируют скрипки на фоне баяна. В первой и третьей части соло баяна на фоне скрипок и бас баяна. Звучание ансамбля дополняется партией вибрафона. Вторая часть исполняется на рояле.

Музыкальный характер первой и третьей части: живой, веселый, жизнерадостный, озорной. Музыкальный характер второй части: унылый, тоскливый, печальный, задумчивый и одинокий. Вторая часть контрастирует с крайними частями по темпу (moderato сменяет на andante) и музыкальным характером (живой, веселый меняется на одинокий и задумчивый).

Номер условно разделен на три части. В первой части перед нами проходит жизнь клоунов-группы людей, которые танцуют и поют, чтобы наполнить радостью наши сердца. На протяжении представления актеры общаются со зрителями, "подогревают" их интерес к программе, они решительно влияют на эмоциональный настрой зрительного зала. Зрители даже не догадываются о том, что актеры нехотя находятся под искаженной социальной маской. Что внутри у них пустота, разочарование, душевная травма и боль, что они просто выполняют свою работу, оставляя свои жизненные проблемы за занавесом, что выходя на арену, рисуют свой неповторимый, любимый зрителями сценический образ. Клоуны с помощью мимики и жеста могут убедительно передать сюжет сценки и донести ее основную мысль до зрителя. Действия актеров в пантомимах должны быть логичны и предельно ясны. У каждого человека с красным носом своя мимика, свой сценический образ. Данная хореография сочетается с музыкальным характером. Присутствуют динамичные передвижения по различным видам перестроений на сцене такие как: вращения, комбинированные виды шагов и прыжков. Хореографическая лексика по эмоциональному характеру исполнения живая, озорная, наполнена радостью и весельем.

Во второй части данного произведения клоуны, которые только что веселились, смеялись, доносили радость до людей, смывают свой привычный для них грим, идут домой с работы и каждый человек возвращается к своим проблемам и заботам и в свое одиночество. Вечером, уставшие и разбитые, но не подавшие вида, они смывают со своего лица маску клоуна, ослабляют улыбку, которая к вечеру становится больше похожей на волчий оскал, и пытаются расслабиться, как и все обычные смертные. Среди городской суеты, проблем и забот, люди проходят мимо друг друга, не обращая внимание. Каждый живет в своем внутреннем мире. Никто не знает, что у человека творится на душе, многие люди сожалеют о том, что было, об ошибках, которые мы совершали так часто в жизни и продолжаем совершать, убеждая каждый раз себя в том, что это больше этого не повторится, но как бы не было больно, люди, не замечая, сами за собой спотыкаются на ровном месте и упираются в одну и ту же стену. Сильные люди пытаются справиться со своими проблемами самостоятельно, кто-то, наоборот, избегает, хочет убежать, спрятаться от городской суеты, а кто-то среди шума толпы людей ищет новое в этой жизни.

Данная хореография отражает состояние исполнителей: движения слитные, мягкие в сочетании с напряженными прыжками, резкими и четкими поворотами корпуса и головы. Хореографический текст по характеру исполнения задумчивый, одинокий, отражающий каждого исполнителя, как яркую личность.

В третьей части мы видим то, что не смотря на любые сложившиеся ситуации люди находят в себе силы, и вновь играют свою роль. Они снова одевают на свое настоящее лицо, которого возможно никто не видел, клоунскую улыбку и идут радовать зрителя. Как бы плохо и одиноко не было главным героям, они привыкли жить для других, им легче надеть на себя подобную маску весельчака и делать вид, что все чудесно, нежели показать настоящее состояние. Но с другой стороны как же сильны эти люди, способные смеяться, когда грустно, и грустить, когда смешно, умеют казаться равнодушными, когда на сердце тяжело.

Хореография третьей части совпадает с первой частью данной работы, так как несет такую же эмоциональную окраску.

При постановке данного хореографического произведения необходимо учитывать возраст исполнителя. Возраст для исполнения данного произведения 16-18 лет, так как исполнители более младшего возраста не смогут проникнуться в образ, отобразить сущность души и понять проблему одиночества, не справятся с данной хореографической лексикой в силу своих возрастных особенностей.

Мимика - одно из основных выразительных средств клоуна. Мимикой можно сказать очень многое, иногда больше, чем словами. Круг тем клоунских пантомим чрезвычайно обширен, своеобразен и условен язык.

Клоуны являются самым главным элементом в цирке. Сам бы цирк без клоунов потерял бы всю свою неземную прелесть. И действительно, что за цирк без клоунов, без этих вечных весельчаков, которые заставляют нас смеяться вместе со всеми детьми. А вы только вглядитесь в эти глаза, глаза которые готовы не только отвечать, а разговаривать так чтоб это было смешно зрителям сидящим в зале, что бы они поняли, что вот это и есть настоящий юмор, настоящая шутка. Циркач должен быть немножко психологом, чтобы подобрать струнку в душе каждого зрителя и суметь так ее задеть, что бы это отозвалось смехом и весельем в душе человека. Вот тогда человек с красным носом является мастером своего дела Люди — клоуны, и каждый в жизни кривляется по-своему. Причем чем больше эмоций и азарта человек проявляет в достижении каких-то известных только ему целей, тем выше его профессиональный уровень как клоуна.

Каждый человек одинок по-своему. Одиночество — социально-психологическое явление, эмоциональное состояние человека, связанное с отсутствием близких, положительных эмоциональных связей с людьми или со страхом их потери в результате вынужденной или имеющей психологические причины социальной изоляции. Проблема определения одиночества связана с многообразием трактовок этого понятия у разных исследователей: чувство одиночества и социальная изоляция; болезненное переживание вынужденной изоляции и добровольное уединение. Чувство одиночества исполняет регулятивную функцию и включено в механизм обратной связи, помогающий индивиду регулировать оптимальный уровень межличностных контактов. Одиночество — распространённое явление в крупных городах, где общение с различными людьми происходит кратковременно и поверхностно, а времени на установление длительных и доверительных отношений не хватает. Существует ряд психологических факторов, которые способствуют одиночеству. Например, это может быть низкая самооценка, которая приводит к избеганию контактов с другими людьми из-за страха подвергнуться критике, что, в свою очередь, создаёт порочный круг — в результате отсутствия контактов самооценка ещё больше падает. Слабые навыки общения также способствуют возникновению одиночества. Люди с плохо развитыми навыками межличностного общения, низкой социализацией из-за страха потерпеть неудачу в отношениях или попасть в психологическую зависимость также нередко стремятся к одиночеству, особенно если у них уже есть неудачный опыт общения с другими людьми. Но, в большинстве своем, люди, которые всего лишь приспособились к той самой безумной жизни, каждое утро они надевают маску веселого, успешного человека, натягивают при помощи подручных средств улыбку и отправляются, возможно, по хорошо запланированному ранее маршруту.

Каждый без исключения человек строит, так называемые, социальные маски. Это стили поведения в обществе, это облики человека, которые он одевает поверх своей истинной личности, чтобы облегчить взаимодействие с другими людьми и со всем миром в различных ситуациях. Социальная маска часто скрывает наши страхи, неуверенность, комплексы, обиды и выявляет те вещи, которых нам не хватает, ту роль в обществе, которую мы хотим играть.

И во время первого контакта с человеком мы взаимодействуем с его социальной маской. И чаще всего его социальная маска показывает ровно обратную картину того, что он на самом деле из себя представляет. Интересно, что даже в отношениях с близкими людьми мы не остаемся сами собой.

Например, с родителями мы можем одевать маску независимого и задиристого человека, в случае, если воспитание носило тоталитарный характер и зрел протест, который так и не компенсировался до конца, а, значит, влияет на поведение. Либо одеваем маску покровителя. Либо становимся в их присутствии снова детьми. И маски эти совсем не обязательно одеваются по собственной воле. Это может быть своего рода психологической защитой.

То же самое и в отношениях с детьми, но с другим знаком, и так же, с множеством вариантов...

Если же человек чувствует себя среди близких (в том числе и со своими детьми) равноправным партнером, равным среди равных, уважающим чужое мнение и не сомневающимся, что будут уважать и его, то это говорит о психологической зрелости и умении отвечать за свои действия и поступки. Правда в том, что клоуны в жизни грустные люди. И за голливудской улыбкой не всегда прячется тот же человек, за которого эта улыбка хочет его выдать: он улыбается Вам, но глаза его говорят совершенно об обратном. Эта не та жизнь, которая была представлена на арене цирка, не тот сценический образ.

Эта работа актуальна в современном мире, так как часто в повседневной жизни мы надеваем на себя маску клоуна. Улыбаемся, когда хочется плакать. Смеемся, делая вид, что все хорошо, хотя хочется выть от жалости к себе. Живем механически, стараясь не думать о том, что сокрыто в глубине души, чтобы, не сорваться в черный омут депрессии. И, при этом, надевая маску, мы пытаемся поддерживать, успокаивать близких нам людей. В современном мире мы отлично научились играть роль клоуна.

Одна из самых распространенных – это как раз эта самая маска клоуна. На первый взгляд, прежде всего это боязнь одиночества, которая в принципе свойственна людям. Просто куда больше шансов, что тебя еще куда-нибудь позовут, если ты весь из себя такой забавный, простой, легкий в общении и не загружаешь людей какими то наблюдениями или своими мыслями и проблемами, а их у всех хватает. Просто когда тебе улыбаются, то и на контакт с тобой идут намного легче, а потом уже можно понравившимся тебе людям показывать индивидуальные маски.

Самое печальное, то, что в жизни не можем помочь друг другу мы, облекая на себя маски клоуна. И дело совсем не в том, что мы плохо играем свои роли. Все гораздо серьезнее.

Жизнь - не анекдот. И если мы всерьез хотим исцелиться от ненужных страхов и изматывающих депрессий, то нам нужно думать не о средстве для увеселения, а о душе. У каждого человека есть душа - это то, что я и ты больше всего любим в себе, то, что помогает нам сохранить веру в себя. Счастливая душа должна быть спасена от гибельного самоуничижения и унижений. Главный друг счастья - веселье. Смех - святое дело. Улыбки и рукоплескания - единственные ритуалы веры в человека. Одна улыбка может спасти немало жизней. Хорошая шутка предотвращает кровопролитие, хороший розыгрыш - превращает войну в карнавал. Развлечение помогает передать знания, отогнать неприятные мысли, возвратить веру в человека, в жизнь и в добро. Не относитесь к своей вере серьезно - и она станет вдвое сильней. Клоуны - самые мудрые люди на земле, святые и неприкосновенные люди.

Нам всегда было интересно, сколько лиц может быть у одного человека. Может всего одно, но в таком случае есть множество масок, каждая из которых подходит под различные социальные роли, которые человек исполняет в определенный момент. Зачастую, в компании, мы ведем себя не так, как мы повели себя, оставшись один на один с каким либо человеком. У нас есть маски общественные и маски персональные, предназначенные лишь для некоторых людей.

Очень часто истинная сущность человека, которую большинство прячет ото всех на задних задворках, проявляется и выводится наружу только под влиянием внешних факторов. Иначе все это задавливается, скомкивается, рвется на куски и бросается в угол. Кто-то прячет «истинность» в красивой шкатулочке с нафталином, доставая это лишь для «избранных» - близких, любимых и друзей. Полагая, что только они - «избранные» достойны. А кто-то отрицает себя, совершенно искренне считая себя тем, кого выдает для окружающих. В этом случае маска прирастает, становясь кожей. Но у всех, и у тех, кто это понимает и признает, и у тех, кто бежит от признания себя на видном фасаде только яркая или блеклая маска из картона с толщей грима.

На практике с детьми в возрасте 10-12 лет освоены такие хореографические приемы как канон, унисон, рапид. Наиболее усвоенным приемом оказался унисон, так как знакомство было проведено в игровой форме. Так же дети были познакомлены с некоторой хореографической лексикой, но не справились как технически, так и не смогли отобразить эмоциональную сторону данной работы в силу своих возрастных особенностей. Для реализации идеи и задач данного произведения использованы специальная и художественная литература. Такая сказка, как «Три толстяка»,биография Леонида Георгиевича Енгибарова - российский цирковой актер, клоун-мим, народный артист Армении (1971года). Выступал также на эстраде.

Описание костюма

На голове героев различные варианты причесок.

Все исполнители одеты в двухцветный комбинезон с короткими рукавами, одна сторона комбинезона голубого цвета, который отражает одиночество, а вторая сторона оранжевого цвета отражающего радость и приподнятость настроения. Длина комбинезона до колена.

На ногах у исполнителей надеты полосатые гетры чуть выше колена, полоски яркого цвета, мягкая обувь.

Рисунок костюма

Описание танца

2 такта: пауза.

3 такт: на счет раз: исполнители выполняют шаг правой ногой вперед, открывая правую ногу через согнутое колено, далее опускаем правую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, левая нога отведена назад, пальцы вытянуты, корпус в точку номер 3,руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, левая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест правой ноги, правая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет «и» исполнители выполняют шаг левой ногой вперед, открывая левую ногу через согнутое колено, далее опускаем левую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, правая нога отведена назад, пальцы вытянуты, корпус в точку номер 3,руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, правая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест левой ноги, левая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет 2: выполняем точный повтор 3 такта счета раз. На счет «и» повтор 3 такта счета «и».

4 такт: на счет раз: исполнители выполняют шаг правой ногой вперед, открывая правую ногу через согнутое колено, далее опускаем правую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, левая нога отведена назад, пальцы вытянуты, корпус в точку номер 3,руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, левая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест правой ноги, правая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево, на счет «и» сохраняя положение рук корпуса и головы, поднимаем левую ногу на 45 градусов через согнутое колено, стопа сокращена выполняем шаг левой ногой в сторону второй параллельной позиции и опускаем ногу на целую стопу. На счет 2: левая нога сохраняет положение 4 такта счета «и», правая нога поднимается на полупалец, одновременно две ноги согнуть в коленях (demi plie). Меняем положение рук и корпуса: левая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, правая рука закрывается параллельно левой руке и приходит в одинаковое положение с левой рукой только сзади, на спину, корпус развернуть в точку №2,голова в повороте налево.

5 такт: на счет раз: исполнители выполняют шаг правой ногой вперед, открывая правую ногу через согнутое колено, далее опускаем правую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, левая нога отведена назад, пальцы вытянуты, руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, левая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест правой ноги, правая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет «и» исполнители выполняют шаг левой ногой вперед, открывая левую ногу через согнутое колено, далее опускаем левую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, правая нога отведена назад, пальцы вытянуты, руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, правая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест левой ноги, левая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет 2: выполняем точный повтор 5 такта счета раз. На счет «и» повтор 5 такта счета «и».Каждый исполнитель двигается по своей диагонали. Исполнитель №1- в точку №2,№2-в точку №8,№3-в точку 4,№ 4- в точку 6.

6 такт: на счет раз: правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции, на счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции. На счет «2»- правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции. На счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции, во время поворотов стопы правой ноги, левая нога одновременно с правой ногой постепенно доходят до уровня demi plie руки расположены на спине, собраны в замок, голова в повороте направо, корпус у исполнителя №1-в точке 3,№2 – в точке 4,№3- в точке 8,№4 в точке-2.

7 такт: на счет раз: сохраняя положение ног, корпуса, головы 6 такта, руки через заниженную вторую позицию закрываются в первую позицию, на счет «и» выполняем хлопок в ладоши, на счет «2»- приоткрывая руки удар по середине бедра, на счет «и» открываем две руки на уровень второй позиции, согнутые в локтях, кисти сломаны в запястий, ладонь раскрыта наверх.

8 такт: на счет раз: шаг с правой ноги вытянутой стопой, левая нога одновременно сгибается в колене и поднимается до колена правой ноги и касается вытянутыми пальцами. Правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево, у каждого исполнителя корпус в своей точке №1-6,№2-4,№3-8,№4-2.На счет «и» шаг на левую ногу с положения у колена правой ноги, с вытянутой стопы одновременно правая нога одновременно сгибается в колене и поднимается до колена левой ноги и касается вытянутыми пальцами, левая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, правая рука закрывается параллельно левой руке и приходит в одинаковое положение с левой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево, у каждого исполнителя корпус в своей точке №1-6,№2-4,№3-8,№4-2.С шагом исполняем поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога у колена левой ноги и касается вытянутыми пальцам. На счет «2»-левая нога находится на целой стопе , правая нога ставится на полупалец, одновременно две ноги согнуть в коленях (demi plie),на счет «и» руки делают целый круг, открываются на уровень второй позиции, кисти в кулачках, локти вытянуты, голова в повороте направо.

9 такт: исполнители выполняют шаг правой ногой вперед, открывая правую ногу через согнутое колено, далее опускаем правую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, левая нога отведена назад, пальцы вытянуты, руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, левая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест правой ноги, правая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет «и» исполнители выполняют шаг левой ногой вперед, открывая левую ногу через согнутое колено, далее опускаем левую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, правая нога отведена назад, пальцы вытянуты, руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, правая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест левой ноги, левая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево. На счет 2: выполняем точный повтор 9 такта счета раз. На счет «и» повтор 9 такта счета «и».

10 такт: на счет раз: исполнители выполняют шаг правой ногой вперед, открывая правую ногу через согнутое колено, далее опускаем правую ногу в пол делаем перекат с пятки на всю стопу, левая нога отведена назад, пальцы вытянуты, руки согнуты в локтях, кисти в кулачках, левая рука находится у корпуса, отведена чуть вперед, накрест правой ноги, правая рука расположена у корпуса, отведена чуть назад, голова в повороте налево, на счет «и» сохраняя положение рук корпуса и головы, поднимаем левую ногу на 45 градусов через согнутое колено, стопа сокращена выполняем шаг левой ногой в сторону второй параллельной позиции и опускаем ногу на целую стопу. На счет 2: левая нога сохраняет положение 10 такта счета «и», правая нога поднимается на полупалец, одновременно две ноги согнуть в коленях (demi plie). Меняем положение рук и корпуса: левая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, правая рука закрывается параллельно левой руке и приходит в одинаковое положение с левой рукой только сзади, на спину, корпус развернуть в точку №2,голова в повороте налево.

11 такт: переносим вес тела на правую ногу, правое колено согнуто на уровне demi plie, открываем левую ногу в сторону через согнутое колено приемом мягкого battements на 90 градусов в точку номер 2,одновременно на правой ноге находящейся в demi plie отрываем от пола всю стопу, выполняя пружинку. Синхронно с работой ног открывается левая рука в сторону через согнутый локоть и приходит на уровень второй позиции, локоть выпрямляется, кисть развернута ладонью наверх, правая рука опущена вниз, вдоль корпуса. Корпус с движениями рук и ног поворачивается в точку№2,голова в повороте налево.

12 такт: на счет «1» сохраняя положение 11 такта положение корпуса, головы, правой руки, левая нога опускается на всю стопу в пол и передается вес тела с правой ноги на левую. Правая нога поднимается на 70 градусов, сгибается в колене, принимает проходящее положение passé у колена левой ноги, левая рука отпускается через сторону вниз, вдоль корпуса. На счет «и 2»исполняем поворот на 180 градусов, сохраняя положение 12 такта счета «1»,отрывая стопу левой ноги от пола, выполняя пружинку. На счет «и» переносим вес тела на левую ногу, левое колено согнуто на уровне demi plie, открываем правую ногу в сторону через согнутое колено приемом мягкого battements на 90 градусов в точку номер 2,одновременно на левой ноге находящейся в demi plie отрываем от пола всю стопу, выполняя пружинку. Синхронно с работой ног открывается правая рука в сторону через согнутый локоть и приходит на уровень второй позиции, локоть выпрямляется, кисть развернута ладонью наверх, левая рука опущена вниз, вдоль корпуса. Корпус с движениями рук и ног поворачивается в точку№2,голова в повороте направо.

13 такт: на счет «1»: правая нога отпускается в пол, на всю стопу, колено сгибается на уровень demi plie,левая нога сгибается, приходит на положение passé по шестой позиции. Правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, корпус развернуть в точку №1,голова в повороте направо. На счет «и» выполняем шаг левой ногой в сторону второй параллельной позиции и опускаем ногу на целую стопу, передавая вес тела, одновременно правая нога вытягивается с левой. Меняем положение рук и корпуса: левая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, правая рука закрывается параллельно левой руке и приходит в одинаковое положение с левой рукой только сзади, на спину, корпус развернуть в точку №1,голова в повороте налево. На счет два: колено правой ноги сгибается на уровень demi plie,левая нога сгибается в колене, приходит на положение passé по шестой позиции ног, стопа вытянута. Правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, корпус развернуть в точку №1,голова в повороте направо. На счет «и» выполняем шаг левой ногой в сторону второй параллельной позиции и опускаем ногу на целую стопу, передавая вес тела, одновременно правая нога сгибается, приходит на положение passé по шестой позиции, с поворотом корпуса в точку 8. Меняем положение рук и корпуса: левая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, правая рука закрывается параллельно левой руке и приходит в одинаковое положение с левой рукой только сзади, на спину, голова в повороте направо.

14 такт: на «1» правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции, на счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции. На счет «2»- правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции. На счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции, во время поворотов стопы правой ноги, левая нога одновременно с правой ногой постепенно доходят до уровня demi plie,положение рук, головы и корпуса сохраняется.

15 такт: на счет « 1 и »положение ног сохраняется, правая рука через сторону, проходя положение второй позиции, закрывается к лицу, ладонью развернута к себе. На счет «2 и» прыжок на левую ногу, ноги со второй позиции собираются в шестую и в plie, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги натянута. Одновременно с работой ног левая рука через сторону, проходя положение второй позиции, закрывается к лицу, ладонью развернута к себе. Корпус с точки №8,выполняет поворот в точку №3.

16 такт: на «1» сохраняя положение 15 такта счета «2и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги натянута. На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги натянута. На «и» сохраняя положение ног, руки раскрываются у лица параллельно друг другу, левая рука согнута в локте, кисть собрана, находится у подбородка. Правая рука согнута в локте, кисть собрана, находится напротив лба (окно). Голова прямо, корпус в точку № 3.

17 такт: на «1» сохраняя положение 16 такта счета выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги натянута.На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги вытянута. На «и» сохраняя положение ног, руки раскрываются у лица параллельно друг другу, левая рука согнута в локте, кисть собрана, находится напротив виска.

Правая рука согнута в локте, кисть собрана, находится напротив виска (окно). Голова прямо, корпус с точки №3,выполняет поворот в точку №8.

18 такт: На «1» шаг с полуповоротом на полупалец правой ноги, левая нога приемом battements tendu jete открывается вперед на 45 градусов, руки из согнутого положения в локтях отпускаются вниз, вдоль корпуса прямые, ладони развернуты от себя, голова прямо. На «и» правая нога отпускается на всю стопу, левая нога через согнутое колено делает шаг назад вытянутой стопой. На «2»левая нога на целой стопе, правая нога через согнутое колено делает шаг назад вытянутой стопой. На «и» шаг на полупалец левой ноги, правая нога приемом battements tendu jete открывается вперед на 45 градусов, руки из положения «1» 18 такта синхронно с ногами на «и» и «2» 18 такта выполняют целый круг, начиная назад, ладони развернуты от себя, голова прямо. Комбинация расписана для исполнителей №1 и № 3,с правой ноги, № 2 и №4 исполняют с левой ноги, без изменений, двигаются в согласии с данным рисунком. Исполнители делают комбинацию с разных ног и положениями корпуса.№1 и №3 поворот корпуса в точку № 3,№2 и №4 в точку №7.

19 такт: На «1» левая нога отпускается на целую стопу, правая нога через согнутое колено делает шаг назад вытянутой стопой. На «и» шаг на полупалец левой ноги, приемом battements tendu jete открывается в сторону на 45 градусов, правая нога одновременно с шагом левой ноги сгибается в колене, принимает выворотное положение passé. Правая рука открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Левая рука открывается в сторону на уровень заниженной второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Голова в повороте налево у исполнителей №1 и №3,направо №2 и №4. Одновременно с шагом левой ноги исполняем поворот корпуса у исполнителей №1 и № 3 в точку 2,№2 и №3 в точку 8. Комбинация 19 такта для исполнителей №1 и №3,№2 и №4 делают точный повтор с другой ноги, в согласии с данным рисунком. На «2и» пауза.

20 такт: начиная с правой ноги, выполняем бег по шестой позиции ног, захлестывания голеня (ноги чередуем, выполняем четыре бега с продвижением вперед),руки накрест с рабочей с ногой, делая целый круг вперед, кисти в кулачках, голова прямо. Исполнители №1 и №3 двигаются вперед в точку №3,так же и №2 и №4,только корпус в точке №7,начинают бег с левой ноги.

21 такт: на «1» шаг на правую ногу в plie, левая нога одновременно с шагом правой ноги сгибается в колене, принимает выворотное положение passé, голова прямо, корпус у исполнителя №1 и №3,в точку №7,№2 и №4 в точку 3.На счет «и» сохраняя положение 21 такта «1» выполняем поворот корпуса на 360 градусов. Каждый исполнитель сохраняет свой ракурс. Правая рука одновременно с шагом правой ноги открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть и пальцы собраны, делаем целый круг к себе, проходя первую позицию и подготовительное положение рук, накрест левой ноге. На счет «2»сохраняя положение 21 такта «и» выполняем точный повтор только с левой ноги.

22 такт: на «1и» левая нога скользит по полу через первую позицию приемом passé par terre, поднимается на 90 градусов, согнута в колене, стопа сокращена, правая нога выворотном положении, в plie. Правая рука открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Левая рука открывается в сторону на уровень заниженной второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. С движением рук и ног корпус поворачивается у всех исполнителей в точку №1.Голова прямо. На «2и» пауза.

23 такт: на «1» соскок на левую ногу по шестой позиции в plie,правая нога сгибается в колене у колена левой ноги, стопа натянута, руки собрать сзади, за спиной, в замок, голова прямо, корпус в точке№1.На «и» поворот корпуса на 180 градусов, на левой ноге, правая нога из положения согнутая в колене, вытягивается на 90 градусов вперед, руки и голова те же, корпус в точку №2,голова в повороте налево. На «2»опуская правую ногу в пол, выполняем шаг приставку к правой ноге по шестой позиции в plie.Положение рук, корпуса и головы сохраняется.

24 такт: на «1» соскок на правую ногу по шестой позиции в plie,левая нога сгибается в колене у колена правой ноги, стопа натянута, руки собрать сзади, за спиной, в замок, голова прямо, корпус в точке№2.На «и» поворот корпуса в точку №8, левая нога из положения согнутая в колене, вытягивается на 90 градусов вперед, руки через низ открываются на уровень первой позиции, прямые в локтях, кисти собраны и параллельны друг другу. Голова прямо, корпус в точку №8, На «2»опуская левую ногу в пол, правая нога сгибается в колене, поднимаем до колена левой ноги, выполняем прыжок вертикально наверх на левой ноге, руки во время прыжка отпускаются вниз, вдоль корпуса.

25 такт: на «1»выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги натянута. На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к колену правой ноги, стопа левой ноги натянута. Одновременно с работой ног, руки раскрываются: правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево. На «и» пауза.

26 такт: на «1» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги натянута. На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к колену правой ноги, стопа левой ноги натянута. Одновременно с работой ног, руки раскрываются: правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево. На «и» пауза. На 25 и 26 такт: исполнитель №1 двигается в точку №2, другие исполнители №2,№3,№4,в точку №7,согласно рисунку.

27 такт: исполнители №2, №3, №4 - выполняют следующую комбинацию, на «1»шаг на полупалец правой ноги с поворотом в точку №5,правая рука поднимается наверх вдоль корпуса прямая, кисть собрана, голова прямо. На «и» на полупалец левой ноги с поворотом в точку №5,левая рука поднимается наверх вдоль корпуса прямая, кисть собрана, голова прямо. На «2и» левая нога скользит по полу через первую позицию приемом passé par terre, поднимается на 90 градусов, согнута в колене, стопа сокращена, правая нога выворотно, в plie. С движением рук и ног корпус поворачивается у всех исполнителей в точку №1.Голова прямо.

28 такт: На «1» сохраняя положение рук, корпуса и головы 27 такта, шаг на левую ногу с вытянутой стопы. На «и» сохраняя положение рук, корпуса и головы 27 такта, шаг на левую ногу с вытянутой стопы. На «2» левая нога скользит по полу через первую позицию приемом passé par terre, поднимается на 90 градусов, согнута в колене, стопа сокращена, правая нога выворотном положении, в plie. Правая рука открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Левая рука открывается в сторону на уровень заниженной второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. С движением рук и ног корпус поворачивается у всех исполнителей в точку №1. Голова прямо. На «и» пауза. Исполнитель №1 на 27 28 такты исполняет следующую комбинацию: на «1» колено правой ноги находится у колена левой ноги в plie, руки находятся вдоль корпуса, согнуты в локтях кисти в кулачках на уровне первой позиции, голова прямо. На «и» правая нога приемом battements tendu jete открывается в сторону, одновременно левая нога поднимается на полупалец, руки раскрываются из положения 27 такта счета «1» на уровень заниженной второй позиции, локти прямые, кисть собрана, ладони развернуты от себя. Голова прямо. На «2» колено правой ноги находится у колена левой ноги в plie, руки находятся вдоль корпуса согнуты в локтях кисти в кулачках на уровне первой позиции, голова прямо. На «и» правая нога открывается в сторону на 70 градусов, одновременно левая нога поднимается на полупалец, руки раскрываются из положения 27 такта счета «1» на уровень заниженной второй позиции, локти прямые, кисть собрана, ладони развернуты от себя. Голова прямо.

28 такт: на «1» колено правой ноги находится у колена левой ноги в plie, руки находятся вдоль корпуса, согнуты в локтях кисти в кулачках на уровне первой позиции, голова прямо. На «и» правая нога открывается в сторону на 90 градусов, одновременно левая нога поднимается на полупалец, руки раскрываются из положения 27 такта счета «1» на уровень второй позиции, локти прямые, кисть собрана, ладони развернуты от себя. Голова прямо. На «2» шаг на правую ногу с поворотом корпуса в точку номер 3, обе ноги находятся в plie, руки вдоль корпуса, согнуты в локтях, кисти в кулачках, голова в повороте налево. На «и» » шаг на левую ногу с поворотом корпуса в точку номер 1, обе ноги находятся в plie на второй позиции ног, руки вдоль корпуса, согнуты в локтях, кисти в кулачках, голова в повороте налево.

29 такт: на «1» ноги во второй выворотной позиции, руки в первой позиции, локти прямые, запястья сократить на себя, ладони развернуты от себя, пальцы раскрыты. На «и» сохраняя положение ног, правая рука открывается на уровень подготовительного положения вдоль корпуса, левая рука на уровень третьей позиции. На «2» проходя положение второй позиции, правая рука поднимается на уровень третьей позиции, левая рука на уровень подготовительного положения. На «и» проходя положение, руки в первой позиции, локти прямые, запястья сократить на себя, ладони развернуты от себя, пальцы раскрыты, правая рука поднимается на уровень третьей позиции, левая рука на уровень второй позиции одновременно с работой рук выполняем plie во второй позиции. Голова в повороте налево, корпус в токе №1.

30 такт: на «1» соскок на правую ногу по 6 позиции в plie, левая нога касается вытянутыми пальцами щиколотки правой ноги, руки прямые вдоль корпуса, голова прямо, корпус в точке №1. На «и» соскок на левую ногу по 6 позиции в plie, правая нога касается вытянутыми пальцами щиколотки левой ноги, руки прямые вдоль корпуса, голова прямо, корпус в точке №2. На «2» соскок на правую ногу по 6 позиции в plie, левая нога касается вытянутыми пальцами щиколотки правой ноги, руки прямые вдоль корпуса, голова прямо, корпус в точке №3. На «и» левая нога на полупалец, правая нога приемом battements tendu jete открывается вперёд на 45 градусов. Руки в первой позиции, локти прямые, запястья сократить на себя, ладони развернуты от себя, пальцы раскрыты, голова прямо.

31 такт: на «1» шаг на правую ногу, левая нога на cod-de-pied с поворотом корпуса в точку №8, руки в первой позиции, локти прямые, запястья сократить на себя, ладони развернуты от себя, пальцы раскрыты, голова прямо. На «и» шаг назад на левую ногу в plie, правая нога в выворотном положении на пятке, руки на второй позиции, голова прямо. На «2 и » пауза.

32 такт: на «1» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie с поворотом корпуса в точку №5, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги натянута. На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к колену правой ноги, стопа левой ноги натянута. Одновременно с работой ног, руки раскрываются: правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево. На «и» пауза.

33 такт: на «1» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie с поворотом корпуса в точку №5, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к щиколотке левой ноги, стопа правая ноги натянута. На «и» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на правую ногу, левая нога приходит к щиколотке правой ноги, стопа левой ноги вытянута. На «2» выполняем прыжок по шестой позиции ног в plie, вес тела переносим на левую ногу, правая нога приходит к колену левой ноги, стопа правой ноги натянута. Одновременно с работой ног, руки раскрываются: правая рука закрывается через первую позицию, согнута в локте, кисть находится в кулачке и приходит рука на живот, левая рука закрывается параллельно правой руке и приходит в одинаковое положение с правой рукой только сзади, на спину, голова в повороте налево. На «и» пауза.

34 такт: на «1»шаг на правую ногу в точку №7,левая нога прямая, стопа вытянута, открыта в сторону. Правая рука согнута в локте, кисть в кулачке на уровне первой позиции, левая рука принимает такое же положение, только сзади на спине, параллельно правой руке, голова в повороте направо, корпус в точке №5.на «и»приставить левую ногу к правой ноге по шестой позиции в plie,сохраняя положение рук, корпуса. Голова на приставке прямо. На «2» на «1»шаг на правую ногу в точку №7,левая нога прямая, стопа вытянута, открыта в сторону. Правая рука согнута в локте, кисть в кулачке на уровне первой позиции, левая рука принимает такое же положение, только сзади на спине, параллельно правой руке, голова в повороте направо, корпус в точке №5.на «и»приставить левую ногу к правой ноге по шестой позиции в plie,сохраняя положение рук, корпуса. Голова на приставке прямо.

35 такт: на «1» шаг на правую ногу в plie, левая нога одновременно с шагом правой ноги сгибается в колене, принимает выворотное положение passé, голова прямо.

На счет «и» сохраняя положение 35 такта «1» выполняем поворот корпуса на 360 градусов. Правая рука одновременно с шагом правой ноги открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть и пальцы собраны, делаем целый круг к себе, проходя первую позицию и подготовительное положение рук, накрест левой ноге. на «2» левая нога скользит по полу через первую позицию приемом passé par terre, поднимается на 90 градусов, согнута в колене, стопа сокращена, правая нога выворотном, в plie. Правая рука открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Левая рука открывается в сторону на уровень заниженной второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. С движением рук и ног корпус поворачивается у всех исполнителей в точку №1.Голова прямо. На «и» пауза.

36 такт: начиная с правой ноги, выполняем бег по шестой позиции ног, захлестывания голени (ноги чередуем, выполняем четыре бега с продвижением вперед),руки накрест с рабочей с ногой, делая целый круг вперед, кисти в кулачках, голова прямо. Исполнители двигаются вперед в точку №1.

37 такт: на «1» левая нога приемом мягкого battements на 90 градусов открывается в сторону, правая нога в plie,руки вдоль корпуса, на уровне подготовительного положения, голова в повороте направо, корпус в точке№1.На «и» левая нога отпускается в пол в plie, на вторую позицию, правая нога сохраняет положение. Корпус, руки и голова сохраняются. На «2» сохраняя положение ног, корпуса, головы 37 такта, руки через заниженную вторую позицию закрываются в первую позицию, выполняем хлопок в ладоши, приоткрывая руки, удар по середине бедра. На счет «и» открываем две руки на уровень второй позиции, согнутые в локтях, кисти сломаны в запястий, ладонь раскрыта наверх.

38 такт: на «1» сохраняя положение 37 такта счета «2и» вес тела передаем на правую ногу, левая нога приемом battements tendu jete открывается в сторону, левая рука вдоль корпуса, на уровне подготовительного положения, правая рука прямая на второй позиции, голова в повороте налево. На «и» подтягиваем левую ногу, правая нога подхватывается на cod-de-pied,положение рук и головы сохраняется. На «2и» сохраняя положение 38 такта счета «и» выполняем двойной tours.

39-41 такт: точный повтор 11- 13 такта, только каждый исполнитель расходится согласно рисунку,№1- в точку №4,№2- в точку №8,№3- в точку №2,№4- в точку №6.

42 такт: точный повтор 21 такта, все исполнители продвигаются в центр.

43такт: исполнитель №3 выполняет следующую комбинацию: на «1» правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции, на счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции. На счет «2»- правая нога через полупалец выполняет заворот стопы, приходит в положение четвертой параллельной позиции. На счет «и» правая нога через пятку выполняет разворот стопы, приходит в положение второй позиции, во время поворотов стопы правой ноги, левая нога одновременно с правой ногой постепенно доходят до уровня demi plie,положение рук, головы и корпуса сохраняется.

44 такт: На «1» сохраняя положение ног, корпуса, головы 43 такта, руки через заниженную вторую позицию закрываются в первую позицию, выполняем хлопок в ладоши, на «и» приоткрывая руки, удар по середине бедра. На счет «2» открываем две руки на уровень второй позиции, согнутые в локтях, кисти сломаны в запястий, ладонь раскрыта наверх. На «и» пауза.

45 такт: «1и» правая рука ударяет по левой, сохраняя положение 44 такт. На «2и» исходное положение 44 такта счета «2».

46 такт: На «1и» повтор 45 такта «1и».На «2и» повтор 45 такта счета «2и».

47-50 такт: точный повтор 32-33 такта два раза, в точку №1.Исполнители №1 и №2 исполняют следующую комбинацию, начиная с

43-45 такт: повтор 9 такта два раза, исполнители идут навстречу друг другу.

46 такт: «1и» исполнители №1 и №2 берутся правыми руками, у №1 левая рука на левом плече №2,№2 левая рука на талии №1. «2» исполнитель №1 выполняет прыжок вертикально наверх по шестой позиции, сохраняя положение «1и». На «и» №1 сгибая колени, приходит на спину №2 животом, ноги согнуты, находятся на левом бедре №2,№1 голова на исполнителя №2,№2 на исполнителя №1.

47 такт: сохраняя положение, 46 такта исполнитель №2 поворачивается на 360 градусов, у и №1 ничего не меняется.

48 такт:№1 на «1» выполняет прыжок, подбирая колени к себе, по шестой позиции ног. На «и» заканчивая прыжок, ноги прямые по шестой позиции, положение рук,№1 и №2 сохраняется. На «2и» №1 поворачивается под рукой №2 на 360 градусов по шестой позиции.

49 такт: На «1и»№2 поворачивается под рукой №1 на 360 градусов по шестой позиции. На «2и» №1 и№2 выполняют мах правой ногой на 90 градусов в сторону, левая нога на полупалец, голова прямо, корпус в точку №1,правая рука на второй позиции, левая рука на уровне заниженной второй позиции, локти прямые, кисти раскрыты.

50-53 такт: точный повтор 32-33 такта четыре раза, в точку №1. Исполнитель №4 на 43-44 такт: повтор 9 такта четыре раза.

45 такт: На «1и» шаг на левую ногу на полупалец, правая нога открыта назад на 90 градусов, согнута в колене. Правая рука на уровне третьей позиции, левая на второй позиции, локти прямые, кисти раскрыты. Голова в повороте налево. На «2и» пауза.

46-47 такт: ноги на второй параллельной позиции на полупалец, вес тела передаем, меняя ноги, корпусом исполняем круг по часовой стрелке, голова прямо.

48-49 такт: повтор 46-47 такта.

50 -51 такт: повтор 48 -49,только на «2и» 50 такта левая нога сгибается в колене на уровень колена правой ноги, правая нога на целой стопе в plie.На «2и» 51 такта правая нога сгибается в колене на уровень колена левой ноги, левая нога на целой стопе в plie.

52-53 такт: повтор 13 такта, используя прием рапид.

54 такт: все исполнители выполняют повтор 13 такта.

55-56 такт: пауза.

Музыкальный размер второй части: 1-части 3/4.

Исполнитель №2 исполняет следующие комбинации.

1 такт: поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога в plie,сзади, пальцы вытянуты, руки вдоль корпуса, голова в повороте налево, остановится в точку №5.

2 такт: на «1» пауза. На «2»шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы.

3 такт: повтор 2 такта.

4 такт: шаг на правую ногу на вторую параллельную позицию на полупалец с поворотом корпуса на 180 градусов, левая нога в одном положение с правой ногой. Одновременно с работой ног правая рука открывается прямая, проходя положение первой позиции, приходит на уровень второй позиции. Левая рука открывается прямая, проходя положение третьей позиции, приходит на уровень второй позиции. Корпус в точке №1,голова прямо.

5 такт: на «1,2» пауза. На «3» сохраняя положение 4 такта, правая рука через согнутый локоть, приходит в положение вдоль корпуса, прямая. Левая рука прямая отпускается вдоль корпуса. Корпус через волну сбрасываем вниз.

6 такт: на «1» соскок на правую ногу в plie, левая нога открывается назад, согнутая в колене на 90 градусов, руки вдоль корпуса внизу, голова в повороте направо, корпус в точке №1.На «2»шаг на левую ногу назад, сохраняя положение счета «1».На «3» шаг в сторону на правую ногу второй параллельной позиции, сохраняя положение корпуса, рук. Голова прямо.

7 такт: на «1» сохраняя положение, правая рука вдоль корпуса поднимается на уровень третьей позиции. На «2»согнуть правую руку в локте. На «3» правая рука отпускается вдоль корпуса вниз, корпус через волну сбрасываем вниз.

8-9 такт: повтор 26 такта.

10-11 такт: повтор 20 такта, в точку №6.

12 такт: на «1» поворот через левое плечо в точку №2.На «2,3» повтор 20 такта.

13 такт: на «1» остановиться в точке №1,на второй параллельной позиции ног, руки вдоль корпуса внизу, голова прямо. На «2» перенести вес тела на правую ногу, сохраняя положение счета «1».На «3» вес тела на левую ногу.

14 такт: на «1,2»повтор 13 такта «2,3».На «3» согнуть правую ногу в колене, завернуть стопу через полупалец, в точку №7.

15-17 такт: пауза.

18-19 такт: повтор 20 такта, в точку №4.

20 такт: левая нога открывается на 90 градусов в сторону, правая нога на полупалец, правая рука прямая поднимается на уровень третьей позиции, голова прямо ,корпус в точке №5.

21 такт: на «1,2» левая нога сгибается в колене, приходит в согнутом положение к колену правой ноги. Левый бок взять в себя, корпус выгнуть на право, положение руки сохраняется. На «3»левая нога приходит в четвертую позицию ног вперед, правая рука, проходя положение первой позиции, отпускается вниз вдоль корпуса. Корпус в точке №5,голова в повороте налево.

22 такт: поворот по пятой позиции ног на 360 градусов, руки вдоль корпуса.

23-26 такт: повтор 20 такта первой части, два раза, в точку №2.

27 такт: на «1» повтор 30 такта первой части счета «и». На «2» шаг на правую ногу, в сторону второй параллельной позиции с поворотом корпуса в точку №5, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» повтор счета «2» с левой ноги.

28 такт: повтор 19 такта первой части счета «1и». На «3» 28 такта пауза.

29 такт: на «1» руки собираются в первую позицию, грудная клетка делает акцент к себе, ноги собираются в шестую позицию, в точке №2.На «2,3»повтор 27 такта счета «2,3».

30-31 такт: повтор 44 такта первой части исполнителя №3 счета «2и»,повтор 45 такта без удара.

32 такт: повтор 44 такта счета «2и» первой части исполнителя №3.

33-34 такт: повтор 45 такта, первой части исполнителя №3.

35 такт: на «1» встаем на полупалец правой и левой ноги по второй параллельной позиции, руки раскрываются через первую позицию на вторую, прямые в локтях, запястья кисти сократить на себя, пальцы собраны. Голова прямо, корпус в точке №1. На «2» вес тела переносим на левую ногу, отпускаемся на целую стопу в plie с поворотом корпуса в точку №3, правая нога на положение passé у колена левой ноги не выворотном положении, правая и левая рука через сторону, левая в подготовительное положение, правая в третью позицию. Голова прямо. На «3» поднимаемся на полупалец левой ноги, правая нога сохраняет положение passé. Руки меняют положение, правая рука в подготовительное положение, левая в третью позицию.

36 такт: на «1»правая нога вытягивает колено, скользит по левой ноге, и закрывается накрест на полупалец, руки отпускаются вдоль корпуса, корпус в точке №3, голова прямо. На «2» поворот по пятой позиции ног sotenu, руки вдоль корпуса. Заканчиваем поворот в точку №7.На «3» шаг на левую ногу в точку №7 в четвертую позицию, правая нога сзади вытянута, левая нога в plie, руки вдоль корпуса, голова прямо.

37 такт: на «1» сохраняя положение ног 36 такта счета «3», правая рука через согнутый локоть открывается прямая вперед на уровень плеча, кисть в запястье сокращена, пальцы собраны, голова прямо. На «2,3» пауза.

38-45 такт: пауза.

46 такт: поворот по пятой позиции ног sotenu, руки вдоль корпуса.

47 такт: на «1» прыжок вертикально наверх, ноги раскрываются в сторону, руки через сторону поднимаются на вторую позицию, корпус в точке №1.голова прямо. На «2» прыжок заканчиваем в точке №1 в пятую позицию ног, руки вдоль корпуса. На «3» поворот по пятой позиции ног sotenu, руки вдоль корпуса.

48 такт: на «1» шаг на левую ногу в четвертую позицию в plie в точку №7,правая нога сзади прямая, левая рука вдоль корпуса, правая рука поднимается через сторону на вторую позицию, голова в повороте направо. На «2» шаг на правую ногу в четвертую позицию в plie в точку №5,левая нога сзади прямая, левая рука вдоль корпуса, правая рука

на второй позиции, голова в повороте направо. На «3» шаг на левую ногу в четвертую позицию в plie в точку №3,правая нога сзади прямая, левая рука вдоль корпуса, правая рука на второй позиции, голова в повороте направо.

2 часть – 12 тактов музыкальный размер 4/4.

49 такт: поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога в plie,сзади, пальцы вытянуты, руки вдоль корпуса, голова в повороте налево, остановится в точку №6.

50 такт: на «1» пауза. На «и» шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «2» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы. На «и» шаг на левую ногу в plie на вторую параллельную позицию, правая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» левая нога поднимается на полупалец, правая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы. На «и» шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «4» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы.

51 такт: повтор 50 такта, на «4» ноги приходят в шестую позицию ног.

52 такт: пауза.

53 такт: поворот по шестой позиции ног полупальцах, руки вдоль корпуса.

54 такт: на «1и2и» левая нога поднимается на полупалец, одновременно поворачиваемся в точку №2, правая нога приемом jete открывается в сторону на 45 градусов, руки вдоль корпуса. На «3и4и» левая нога отпускается с полупальца на целую стопу, правая нога отпускается на целую стопу, две ноги приходят на вторую позицию, руки вдоль корпуса, голова в повороте направо.

55 такт: plie по второй позиции ног, левая рука вдоль корпуса, правая рука поднимается через первую, в третью позицию, голова в повороте направо.

56 такт: на «1и2и» левая нога поднимается на полупалец, одновременно поворачиваемся в точку №2, правая нога приемом jete открывается назад на 45 градусов, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3и4и» руки раскрываются через первую позицию на вторую, прямые в локтях, запястья кисти сократить на себя, пальцы собраны. Голова прямо, корпус в точке №2.

57 такт: на «1и» левая нога отпускается на целую стопу. На «2и» правая нога отпускается в пол на пальцы. На «3и4и» пауза.

58-59 такт: бег с вытянутых стоп по свободной первой позиции, начиная с правой ноги. Руки с положения 56 такта счета «3и4и» отпускаются вниз, вдоль корпуса. Голова прямо, исполняем бег корпус в точке №2.На «4и» шаг на правую ногу с приставкой левой ноги в шестую позицию ног, положение головы, рук, корпуса сохраняется.

60 такт: пауза.

Исполнитель №3 выполняет следующие комбинации:

1 такт: поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога в plie,сзади, пальцы вытянуты, руки вдоль корпуса, голова в повороте налево, остановится в точку №5.

2 такт: на «1» пауза. На «2»шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы.

3 такт: повтор 2 такта.

4 такт: повтор 3 такта.

5 такт: на «1» шаг на левую ногу вперед в точку №2,руки вдоль корпуса, голова прямо. На «2» шаг на правую ногу, положение рук, головы и корпуса сохраняется. На «3» пауза.

6 такт: на «1» соскок на правую ногу в plie,левая нога открывается назад, согнутая в колене на 90 градусов, руки вдоль корпуса внизу, голова в повороте направо, корпус в точке №1. На «2»шаг на левую ногу назад, сохраняя положение счета «1».На «3» шаг в сторону на правую ногу второй параллельной позиции, сохраняя положение корпуса, рук. Голова прямо.

7 такт: на «1» сохраняя положение, правая рука вдоль корпуса поднимается на уровень третьей позиции. На «2»согнуть правую руку в локте. На «3» правая рука отпускается вдоль корпуса вниз, корпус через волну сбрасываем вниз.

8 такт: на «1» правая нога подхватывается на выворотное положение passé у колена левой ноги с поворотом корпуса в точку №5, левая нога поднимается на полупалец. На «2» правая нога отпускается в пол в четвертую позицию в plie, левая нога сзади на целой стопе в четвертой позиции. Руки в первой позиции, согнутые в локтях, запястья кисти сократить на себя, пальцы собраны. На «3» положение ног сохраняется, руки выпрямляются в локтях на уровне первой позиции.

9 такт: на «1» шаг на левую ногу назад, правая нога вытягивается, руки сохраняют положение. На «2» шаг на правую ногу в сторону второй параллельной позиции, левая нога вытянута, руки сохраняют положение. На «3» поднимаются в третью позицию, согнутые в локтях, запястья кисти сократить на себя, пальцы собраны.

10 такт: повтор 9 такта, руки на шагах отпускаем вдоль корпуса.

11 такт: полтора tours на левой ноге, правая нога на passé в не выворотном положении у колена левой ноги, руки вдоль корпуса. Заканчиваем tours в точку №1.

12 такт: прыжок по шестой позиции ног, с согнутыми коленями, руки поднимаются вдоль корпуса согнутые в локтях, кисти собраны в кулачках, на окончания прыжка отпускаются вдоль корпуса. Корпус в точке №1,голова прямо, подбородок вниз.

13 такт: повтор 12 такта.

14 такт: на «1» остановиться в точке №1,на второй параллельной позиции ног, руки вдоль корпуса внизу, голова прямо. На «2» перенести вес тела на правую ногу, сохраняя положение счета «1».На «3» вес тела на левую ногу.

15 такт: на «1,2»повтор 14 такта «2,3».На «3» согнуть правую ногу в колене, завернуть стопу через полупалец, в точку №7.

16 такт: на «1» шаг на правую ногу руки вдоль корпуса, в точку №8,голова прямо. На «2» шаг на левую ногу руки вдоль корпуса, в точку №8,голова прямо. На «3» пауза.

17 такт:grand sotenu правой ногой вперед, руки поднимаются прямые на уровень первой позиции, параллельно друг другу. Корпус в точку №2,голова прямо.

18 такт: «1» шаг на правую ногу руки вдоль корпуса, в точку №8,голова прямо. На «2» шаг на левую ногу в plie, руки вдоль корпуса, в точку №8,голова прямо. На «3» правая нога, согнутая в колене на 90 градусов назад, левая нога в plie,выполняем поворот корпуса на 360 градусов, руки вдоль корпуса внизу. Корпус в точке №1, голова прямо.

19 такт: повтор 18 такта.

20 такт: повтор 20 такта первой части, в точку №2. 21такт: левая нога открывается на 90 градусов в сторону, правая нога на полупалец, правая рука прямая поднимается на уровень третьей позиции, голова прямо, корпус в точке №2.

22 такт: на «1,2» левая нога сгибается в колене, приходит в согнутом положение к колену правой ноги. Левый бок взять в себя, корпус выгнуть на право, положение руки сохраняется. На «3»левая нога приходит в четвертую позицию ног вперед, правая рука, проходя положение первой позиции, отпускается вниз вдоль корпуса. Корпус в точке №2,голова в повороте налево.

23такт: поворот по пятой позиции ног на 360 градусов, руки вдоль корпуса.

24-35 такт: пауза.

36-37 такт: повтор 6-7 такта в точку №5.

38-45 такт: пауза.

46 такт: повтор 11 такта.

47- 48 такт: повтор 12-13 такта.

49-60 такт: повтор 49-60 исполнителя №2.

Исполнитель №4 выполняет следующие комбинации:

1 такт: поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога в plie,сзади, пальцы вытянуты, руки вдоль корпуса, голова в повороте налево, остановится в точку №5.

2 такт: на «1» пауза. На «2»шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы.

3 такт: повтор 2 такта.

4 такт: повтор 3 такта.

5 такт: повтор 4 такта.

6 такт: на «1» шаг на левую ногу вперед в точку №5,руки вдоль корпуса, голова прямо. На «2» шаг на правую ногу, положение рук, головы и корпуса сохраняется. На «3» пауза.

7-8 такт: grand sotenu левой ногой вперед, руки поднимаются прямые на уровень первой позиции, параллельно друг другу. Корпус в точку №5,голова прямо.

9такт: на «1» правая нога подхватывается на выворотное положение passé у колена левой ноги с поворотом корпуса в точку №3,левая нога поднимается на полупалец. На «2» правая нога отпускается в пол в четвертую позицию в plie,левая нога сзади на целой стопе в четвертой позиции. Руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» tours с четвертой позиции ног, руки вдоль корпуса, закончить tours в точку №7.

10 такт: на «1»левая и правая нога на полупальцах на второй параллельной позиции, в точке №6,голова прямо. На «2» правая рука поднимается вдоль корпуса через согнутый локоть на уровень третьей позиции. На «3» левая рука поднимается вдоль корпуса через согнутый локоть на уровень третьей позиции.

11 такт: пауза.

12 такт: tombe на левую ногу в четвертую позицию, правая нога сзади на полупальца, корпус через волну сбрасываем вниз, руки отпускаются вниз, вдоль корпуса.

13 такт: на «1» поднимаем корпус в точке №1, на второй параллельной позиции ног, руки вдоль корпуса внизу, голова прямо. На «2» перенести вес тела на правую ногу, сохраняя положение счета «1».На «3» вес тела на левую ногу.

14 такт: на «1,2»повтор 14 такта «2,3».На «3» согнуть правую ногу в колене, завернуть стопу через полупалец, в точку №7.

15-18 такт: пауза.

19 такт: повтор 20 такта первой части, в точку №8.

20 такт: левая нога открывается на 90 градусов в сторону, правая нога на полупалец, правая рука прямая поднимается на уровень третьей позиции, голова прямо, корпус в точке №2.

21 такт: на «1,2» левая нога сгибается в колене, приходит в согнутом положение к колену правой ноги. Левый бок взять в себя, корпус выгнуть на право, положение руки сохраняется. На «3»левая нога приходит в четвертую позицию ног вперед, правая рука, проходя положение первой позиции, отпускается вниз вдоль корпуса. Корпус в точке №8,голова в повороте налево.

22такт: поворот по пятой позиции ног на 360 градусов, руки вдоль корпуса.

23-34 такт: пауза.

35-37 такт: повтор 12-14 такта.

38 такт: на «1» шаг на правую ногу в plie в сторону второй параллельной позиции, левая нога на полупальце в plie открыта в сторону второй параллельной позиции. На «2» шаг на левую ногу в plie в сторону второй параллельной позиции, правая нога на полупальце в plie открыта в сторону второй параллельной позиции. На «3» шаг на правую ногу в plie в сторону второй параллельной позиции, левая нога на полупальце в plie открыта в сторону второй параллельной позиции.

39 такт: руки раскрываются у лица параллельно друг другу, левая рука согнута в локте, кисть собрана, находится у подбородка. Правая рука согнута в локте, кисть собрана, находится напротив лба (окно). Голова прямо, корпус в точку № 2.

40 такт: повтор 38 такта.

41 такт: руки раскрываются у лица параллельно друг другу, левая рука согнута в локте, кисть собрана, находится напротив виска.

42 такт: grand sotenu левой ногой в сторону в точку №2,левая рука через сторону открывается на вторую позицию.

43 такт: поворот по пятой позиции ног sotenu, руки вдоль корпуса.

44 такт: повтор 42 такта с правой ноги.

45 такт: на «1» шаг на правую ногу на вторую параллельную позицию, в точке №2,голова прямо. На «2» шаг на левую ногу на вторую параллельную позицию, в точке №2,голова прямо. Руки вдоль корпуса, внизу.

На «3» пауза.

46 такт: поворот по пятой позиции ног sotenu, руки вдоль корпуса.

47 такт: сбрасываем корпус в точке №3 через волну вниз, руки вдоль корпуса, ноги в шестой позиции в plie.

48 такт: сохраняя положение корпуса, рук и ног, выполняем три шага назад.

49-60 такт: повтор 49-60 такта исполнителя №2.

Исполнитель №1 выполняет следующие комбинации:

1 такт: поворот на левой ноге на 360 градусов, правая нога в plie,сзади, пальцы вытянуты, руки вдоль корпуса, голова в повороте налево, остановится в точку №5.

2 такт: на «1» пауза. На «2»шаг на правую ногу в plie на вторую параллельную позицию, левая нога на целой стопе в plie на второй позиции, руки вдоль корпуса, голова прямо. На «3» правая нога поднимается на полупалец, левая нога поднимается в положение passé по шестой позиции, сохраняя положение рук, корпуса и головы.

3 такт: повтор 2 такта.

4 такт: повтор 3 такта.

5 такт: повтор 4 такта.

6 такт: на «1» левая нога поднимается на полупалец, правая нога принимает выворотное положение passé у колена левой ноги. Руки внизу вдоль корпуса. Голова прямо. На «2» правая нога отпускается вниз в четвертую позицию в plie,левая нога на целой стопе, сзади, в четвертой позиции. На «3» пауза.

7 такт: tours по четвертой позиции, левая нога в положение attitude,руки вдоль корпуса. Закончить в точку №1.

8 такт: бег с вытянутых стоп по свободной первой позиции, начиная с правой ноги. Руки вдоль корпуса. Голова прямо, исполняем бег корпус в точке №1.

9 такт: на «1» шаг на правую ногу с приставкой левой ноги в шестую позицию ног, положение головы, рук, корпуса сохраняется. На «2»

правая рука через сторону, проходя положение второй позиции, закрывается к лицу, ладонью развернута к себе. На «3»левая рука через сторону, проходя положение второй позиции, закрывается к лицу, ладонью развернута к себе.

10 такт: на «1» пауза. На «2» правая рука сбрасывается вниз, вдоль корпуса, прямая. На «3» левая рука сбрасывается вниз, вдоль корпуса, прямая.

11такт: на «1» шаг назад на левую ногу на полупалец, правая нога поднимается не выворотном положение passé у колена левой ноги, голова прямо, корпус в точке №1.На «2» руки в первой позиции, локти прямые, запястья сократить на себя, ладони развернуты от себя, пальцы раскрыты. Правая рука открывается на уровень подготовительного положения вдоль корпуса, левая рука на уровень третьей позиции. На «3» проходя положение второй позиции, правая рука поднимается на уровень третьей позиции, левая рука на уровень подготовительного положения.

12 такт: на «1» шаг на левую ногу назад, правая нога впереди, вытянута. Руки вдоль корпуса, отпускаются во время шага. На «2» шаг на правую ногу назад, левая нога впереди, вытянута. Руки вдоль корпуса, отпускаются во время шага. На «3» шаг левой ногой в сторону второй параллельной позиции, руки вдоль корпуса.

13 такт: правая нога в plie, левой ногой grand battement в сторону, с поворотом корпуса в точку №8,руки вдоль корпуса.

14 такт: повтор 13 такта в точку № 6.

15 такт: бег с вытянутых стоп по свободной первой позиции, начиная с правой ноги. Руки на уровне первой позиции, согнуты в локтях, в запястье сокращены, кисти развернуты от себя, корпуса. Голова прямо, исполняем бег корпус в точке №8.

16 такт: повтор 15такта в точку №3.

17 такт: на «1,2»повтор 14 такта «2,3».На «3» согнуть правую ногу в колене, завернуть стопу через полупалец, в точку №7.

18 такт: повтор 20 такта первой части, в точку №6.

19 такт: левая нога открывается на 90 градусов в сторону, правая нога на полупалец, правая рука прямая поднимается на уровень третьей позиции, голова прямо, корпус в точке №2.

20 такт: на «1,2» левая нога сгибается в колене, приходит в согнутом положение к колену правой ноги. Левый бок взять в себя, корпус выгнуть на право, положение руки сохраняется. На «3»левая нога приходит в четвертую позицию ног вперед, правая рука, проходя положение первой позиции, отпускается вниз вдоль корпуса. Корпус в точке №8, голова в повороте налево.

21такт: поворот по пятой позиции ног на 360 градусов, руки вдоль корпуса

22-35 такт: пауза.

36 такт: на «1» шаг на правую ногу в plie, левая нога одновременно с шагом правой ноги сгибается в колене, принимает выворотное положение passé. Голова прямо.

.На счет «2» сохраняя положение «1» выполняем поворот корпуса на 360 градусов. Правая рука одновременно с шагом правой ноги открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть и пальцы собраны, делаем целый круг к себе, проходя первую позицию и подготовительное положение рук, накрест левой ноге. На счет «3»сохраняя положение «2» выполняем точный повтор только с левой ноги.

37 такт: на «1» левая нога скользит по полу через первую позицию приемом passé par terre, поднимается на 90 градусов, согнута в колене, стопа сокращена, правая нога выворотном, в plie. Правая рука открывается через сторону на уровень второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. Левая рука открывается в сторону на уровень заниженной второй позиции, кисть собрана, в запястье сокращена. С движением рук и ног корпус поворачивается у всех исполнителей в точку №1.Голова прямо. На «2,3» пауза.

38 такт: бег с вытянутых стоп по свободной первой позиции, начиная с правой ноги. Руки вдоль корпуса. Голова прямо, исполняем бег корпус в точке №3,заканчиваем бег в точку№5.

39-48 такт: пауза.

40такт: повтор 15 такта в точку №7.

41 такт: повтор 15 точку в точку №3.

42 такт: повтор 15 такта в точку №1.

43 такт: шаг на полупалец правой ноги, левая нога принимает не выворотное положение passé у колена правой ноги. Левая рука вдоль корпуса, внизу. Правая рука на уровне первой позиции, согнута в локте, сокращена в запястье, ладонью развернута от себя. Корпус в точке№1,голова прямо.

44 такт: повтор 15 такта в точку №8.

45 такт: повтор 43 такта.

46 такт: на «1» левая нога открывается на 90 градусов в сторону, правая нога на полупалец, правая рука прямая поднимается на уровень третьей позиции, голова прямо, корпус в точке №1. На «2» левая нога сгибается в колене, приходит в согнутом положение к колену правой ноги. Левый бок взять в себя, корпус выгнуть на право, положение руки сохраняется. На «3»левая нога приходит в четвертую позицию ног вперед, правая рука, проходя положение первой позиции, отпускается вниз вдоль корпуса. Корпус в точке №1,голова в повороте налево.

47 такт: повтор 15 такта в точку №3.

48 такт: повтор 15 такта в точку №6.

49-60 такт: повтор 49-60 такта исполнителя №2.

Третья часть номера точный повтор первой части с 1 ого по 56 такт.

Список литературы

66