Маленькие трагедии - вершина драматургического мастерства Пушкина

А. С. Пушкин «Маленькие трагедии»

«Ужасный век! Ужасные сердца!»

• «Скупой рыцарь» -

Франция, средневековье   

• «Каменный гость» -

Испания, Ренессанс

•    « Пир во время чумы» - Англия, великая чума 1665 года
•    « Моцарт и Сальери» -

Вена 1791 год, последние дни Моцарта

• Пушкин намеревался в каждой пьесе раскрыть какую-нибудь сторону человеческой души, всепоглощающую страсть : скупость, ревность, зависть…
• психологический облик героев и их столкновения выбраны Пушкиным так, что они одновременно и выразительно характеризуют черты быта, культуры и нравов определенного времени и народа и в то же время обладают предельно широким и емким «вечным», общечеловеческим содержанием .

• Ограничиваясь в каждой драме небольшим числом персонажей и перенося предшествующие фазы развития действия в ее предысторию, Пушкин получает возможность добиться величайшей — невиданной до него в мировой драматургии — концентрированности драматического действия, которое ему удается вместить в несколько небольших сцен, полных огромного напряжения и трагической выразительности.

Образы скупцов в литературе:

Шейлок (Шекспир)

Гарпагон (Мольер)

Скрудж (Диккенс)

Гобсек (Бальзак)

Плюшкин (Гоголь)

«у Мольера Скупой скуп — и только; у Шекспира скуп, сметлив, мстителен, чадолюбив, остроумен» (Пушкин)

«СКУПОЙ РЫЦАРЬ» «Сцены из ченстоновой трагикомедии»)

• молодой Альбер полон мыслями не столько о подлинных воинских подвигах, сколько о победах на придворных турнирах и успехе у светских красавиц. Копье и шлем из грозных средств борьбы с внешним врагом превратились в глазах Альбера в блестящие украшения; забота о поддержании своего достоинства при дворе герцога заставляет его мечтать об атласе и бархате, унижаться перед ростовщиком

• Старый барон — человек более цельной, отходящей в прошлое эпохи. Это — сильная, несгибаемая натура, выкроенная как бы из одного куска. Но старый барон — безжалостный ростовщик и скупец, у которого скупость приняла форму своеобразной трагической мании. К грудам золота, растущим в его сундуках, старый барон относится как пылкий юноша-любовник и вместе с тем как поэт, перед глазами которого раскрывается целый мир, неведомый другим людям.

• Конфликт трагедии не находит разрешения на уровне вечных ценностей. Деньги отнимают у Барона и Альбера их души. Каждый из героев так и остается носителем своей «правды», и конфликт двух людей становится конфликтом людей и века, их породившего .
• «Ужасный век» рождает «ужасные сердца» и разрушает человечность, которая гибнет в столкновении с низкими страстями.

«Пир во время чумы» – гениальная обработка отрывка из пьесы английского драматурга-романтика Д. Вильсона.

• Мери поет о любви, которая сильнее смерти. Однако перед лицом смерти привычные ценности теряют свой смысл.

• Председатель призывает человеческий дух противостоять гибельной угрозе чумы, он бросает вызов судьбе. Он прославляет чуму за то, что она мобилизует силы и волю человека, которые не дают его разуму помутиться и сохраняют величие души.
• Но его гимн смерти означает и презрение к жизни, порожденное отчаянием. Поэтому картина мира в сознании Председателя предстает искаженной, дисгармоничной

• В противостоянии враждебным и гибельным стихиям, самой судьбе человек становится равным им . Такая борьба с Роком становится для него залогом бессмертия

«Маленькие трагедии» заставляют читателя задуматься о вечных проблемах бытия: жизни и смерти, об истинных и ложных ценностях. Пушкин прославляет в героях трагедий такие качества, как сила духа, стремление к самоутверждению, способность сразиться с судьбой. Однако почти все его персонажи — заложники своих порочных страстей, которые ведут их к нравственному краху.