«Гильоме, француз, подбитый ветерком...» (О фамилиях второстепенных персонажей комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)

Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» принадлежит к числу наиболее изученных произведений русской литературы. Такая «про­работанность» зачастую создаёт иллюзию досконального понима­ния текста и как бы опровергает хрестоматийные слова А. Блока, характеризовавшего комедию как произведение «непревзойдённое, единственное в мировой литерату­ре, неразгаданное до конца, симво­лическое в истинном смысле этого слова». На самом деле в тексте комедии до сих пор немало зага­док, и многие из них таятся там, где, казалось бы, всё более чем очевидно. Одна из таких «очевид­ных» проблем – фамилии дейст­вующих лиц.

О «говорящих» фамилиях героев «Горя от ума» написано доволь­но много. Однако, более или менее доказательно разъясняя смысл фа­милий главных персонажей, иссле­дователи, как правило, не касают­ся их имён и отчеств. А ведь немалая часть персонажей (особен­но внесценических) вообще лише­на фамилий (Татьяна Юрьевна, Марья Алексевна, Фома Фомич и др.), не говоря уже о том, что некоторым из действующих лиц Грибоедов в процессе работы над комедией менял имена и отчества, причём замену эту невозможно объяснить только версификационными целями (более удачная рифма, соблюдение метра и т. п.). Так же мало внимания уделяется персонажам-иностранцам. Для «расшифровки» их фамилий боль­шое значение имеет тот факт, что Грибоедов был полиглотом: знал основные европейские языки и по­стоянно изучал новые (вернее, «старые»: латынь, греческий, пер­сидский, арабский). Для нас лин­гвистические интересы драматурга имеют особый смысл: дело в том, что объяснить значения некоторых фамилий позволяют лишь сопо­ставления с другими языками.

Например, значение фамилии танцмейстера Гильоме станет по­нятнее, если прочитать дневник, который Грибоедов вёл, путешест­вуя «по казённой надобности» из Тифлиса в Тегеран (1819 г.). Писа­тель упоминает встреченного в Эривани англичанина-наёмника: «я видел в нём Маржерета, выходца при Дмитрии, прозванном Самозванцем, и всякого другого иностранца того времени, который в наших теремах пил, ел, разжи­вался и, возвратясь к своим, руга­тельством платил русским за рус­ское хлебосольство. И эриванский Маржерет, или Дурьгильбред, язвительно отзывается насчёт перси­ян, которые не допускают его уме­реть с голоду» [Маржерет Жак – французский офицер, в 1600–1609 гг. капитан иноземных тело­хранителей Годунова и Лжедмитрия I. Автор тенденциозных (часто попросту недостоверных) записок «Состояние Российской империи и великого княжества Московии»]. Фамилия, придуманная Грибоедо­вым встреченному англичанину, составлена из трёх слов: дурь, гиль и бред, объединённых общим значением «вздор, бессмыслица». Ду­мается, фамилия танцмейстера об­разована по принципу «смешенья языков французского с нижегород­ским»: гиль «вздор, чепуха, чушь, нелепица, бессмыслица, дичь» (слова гиль и дичь, кстати, упот­реблены в комедии Репетиловым) и homme (франц.) «человек». Кста­ти, слово гиль означает также «смута, мятеж». В таком случае возникает дополнительная ассоци­ация с капитаном Маржеретом – «героем» Смутного времени, и фа­милия «клиента-иностранца» (воз­можно, бежавшего подальше от треволнений последних десятиле­тий) может быть прочитана как «смутьян».

Есть и другое толкование: франц. gill – «балаганный шут, простофиля». Интересно, однако, что и в этом случае мы имеем дело с русифицированным вариантом произношения слова: [г’ил’] вместо [ж’ил’], как того требует француз­ская фонетика. Принцип «смешенья языков» действует во всех случаях.

Весьма выразительна характе­ристика, которой награждает Чац­кий француза, – «подбитый ве­терком». Гильоме действительно «ветрен» по отношению к тётушке (вспомним жалобы Фамусова по поводу воспитания девиц, кото­рых, по его словам, «будто в жё­ны готовим скоморохам»).

А инвектива Чацкого в адрес «французика из Бордо» заметно напоминает характеристику Дурьгильбреда, однако ситуация оказы­вается как бы вывернутой наизнанку: похвалы, расточаемые французиком и встреченные сочув­ственно сестрицами-княжнами, «досаждают» герою:

Французик из Бордо, надсаживая грудь,

Собрал вокруг себя род веча

И сказывал, как снаряжался в путь

В Россию, к варварам, со страхом и слезами:

Приехал – и нашёл, что ласкам нет конца;

Ни звука русского, ни русского лица

Не встретил: будто бы в отечестве, с друзьями;

Своя провинция. – Посмотришь, вечерком

Он чувствует себя здесь маленьким царьком;

Такой же толк у дам, такие же наряды.

Нельзя не заметить здесь ассо­циации с библейским мифом о вавилонском столпотворении: «смешенье языков» – кара за челове­ческую гордыню, желание оста­вить след, т.е. прославиться (стать «известными»!).

У «скомороха» Гильоме обнару­живаются «родственники» или по крайней мере «соратники» по «полку шутов», такие же шуты: Максим Петрович, Скалозуб, барон фон Клоц (значение фами­лии тестя Репетилова абсолютно прозрачно: в переводе с немецко­го – «дубина») и мосьё Кок. Одно из значений фамилии Кок – «взбитая или завитая торчащая прядь надо лбом» – тот же хохол, как у Скалозуба («.Скалозуб, как свой хохол закрутит, Расскажет обморок, прибавит сто прикрас; Шутить и он горазд»). Вместе с тем фамилия партнёра Хлестовой по висту имеет ещё несколько значений. Французское слово соq многозначно, и каждое из значе­ний «обыгрывается» в монологе Чацкого. 1. «Петух» («Французик из Бордо, надсаживая грудь, Собрал вокруг себя род веча.»). 2. «Соблазнитель»; по меткому за­мечанию И. Н. Медведевой («„Горе от ума” А. С. Грибоедова»), в словосочетании «французик из Бордо» Бордо может означать не только название города: во франц. арго bordeaux имеет значение «ме­лочи ничтожного размера», а также «вертеп, публичный дом, кабак» (уст.). 3. «Важная шишка» (уст.) – персоны, «особенно из иностранных», – желанные гости в московских гостиных.

Предложенное объяснение фа­милий второстепенных персонажей может дополнить анализ антропо­нимов «Горя от ума», творения одного из умнейших и энциклопе­дически образованных людей своей эпохи.

Источник: Кунарев А. А. «Гильоме, француз, подбитый ветерком» // Русский язык в школе и дома. 2002. – № 2. – С. 14–15.

*

См.:

Грибоедов А. С.

https://multiurok.ru/blog/griboiedov-a-s.html