М. С. Щепкин

Он создал правду на русской сцене.

А. И. Герцен

Михаил Семёнович Щепкин. Рисунок Т. Г. Шевченко

Михаил Семёнович Щепкин

(6 [17] ноября 1788,село Красное, Курская губерния –

11 [23] августа 1863, Ялта, Таврическая губерния)

«В исходе ноября 1805 года в городе Кур­ске на частном публичном театре содержате­лей-актёров Барсовых назначен был спектакль в пользу актрисы г-жи Лыковой. Молодой че­ловек лет семнадцати, с живой и умной фи­зиономией, беспрестанно бегал с раннего утра из дома своего господина, графа Волькенштейна, в дом Дворянского собрания, где поме­щался театр. На озабоченном лице юноши яс­но выражалась радость, тревога и опасение: это был дворовый мальчик графа, всеми назы­ваемый Миша, которому по случаю внезапной болезни какого-то мелкого актёра дали сы­грать маленькую роль.

Миша с детских лет страстно любил смот­реть театральные представления. Его охотно пускали и в оркестр, и за кулисы, где все его знали, любили и где он всем услуживал.

Сыграть какую-нибудь роль на публичном театре было его любимою мечтою, его постоянным и горячим желанием. Наконец желан­ная мечта превращалась в действительность, и Миша выходил на сцену в драме «Зоя» в роли почтаря Андрея. Этот Миша – теперь наш знаменитый артист, ветеран театрального ис­кусства, честь и гордость русской сцены, Ми­хаил Семёнович Щепкин», – с такими словами обратился Аксаков к юбиляру по случаю пятидесятилетия его театральной деятельности.

Щепкин занимает особое место в истории русского театра. С его именем неразрывно связано утверждение реализма на русской сце­не. Формированию взглядов Щепкина способствовали его тесные идейные и дружеские свя­зи с передовыми общественными и художественными деятелями России (Пушкин, Гоголь, Аксаков, Белинский, Герцен, Тургенев, Некра­сов, Грановский, Шевченко).

Щепкин и Аксаков! Их объединяла неустан­ная борьба против всего напыщенного, ходульного, постоянное обращение к народным обра­зам, борьба за реалистическое искусство. В дневниках Погодина всё время рядом их име­на: «Обедал у Аксакова. Слушал с удовольстви­ем актёра Щепкина» (21 января 1828 г.), «Обедал у Аксакова и с большим удоволь­ствием говорил с Щепкиным о театре» (3 мар­та 1828 г.) и т. д. «Был в театре один чело­век, постоянно недовольный Щепкиным, этот человек был сам Щепкин. Никогда не был со­бою доволен взыскательный художник, ничем не подкупный судья», – писал Аксаков.

Сын крепостного и сам крепостной до 1822 года, Щепкин прошёл жёсткую школу жизни и это знание принёс на сцену. В борьбе за ос­вобождение его от крепостной зависимости принимали активное участие будущий дека­брист С. Г. Волконский, И. П. Котляревский, многие зрители, внесшие свои пожертвования.

Семнадцать лет играл Щепкин в провинциальных городах, переходя из труппы в труппу. У него не было амплуа, он не выбирал себе ролей, а играл всё, включая партии в операх и балетах. Его исполнение отличалось искро­мётным темпераментом, юмором. Щепкин быс­тро завоевал положение первого комического актёра.

В 1823 году он был принят в труппу Мос­ковского театра (с 1824 г. – Малый театр), которому посвятил всю жизнь, где были сыграны сотни ролей – крестьян, мещан, мелких чиновников в пьесах Фонвизина, Крылова, Гоголя и других.

Щепкин обладал дарованием, вызывавшим восхищение, изумление у современников. «Это не человек, а дьявол», – писал Белинский; его друзья ценили в нём талант, природный ум, любовь к искусству, жажду образования. Щепкин ненавидел неуважение к трудовому народу. Когда однажды сановник заявил, что в доброе старое время всё было лучше, Щеп­кин резко возразил: «Согласиться с Вашими словами в мои годы будет бессовестно. Всмот­ритесь в меня, генерал, я не моложе Вас, а русскую жизнь едва ли знаю не лучше вас: вы её знаете от дворца и до Ваших гости­ных, а я её знаю от дворца до ла­кейской».

Появление на сцене комедий Грибоедова и Гоголя позволило Щепкину открыть новые перспективы развития русской актёрской школы.

«Уже при жизни Щепкина его Фамусова ок­ружали легенды. Одна из них утверждала, что, готовя роль, Щепкин «пользовался советами автора». Сам актёр по этому поводу говорил: «С Грибоедовым я вовсе не был близко зна­ком, тем более, что и сама комедия его дана на сцене уже долго спустя после его смерти».

Фамусов в исполнении Щепкина имел пора­зительное сходство с реальным барином-крепостником. В этом проявилась его острая на­блюдательность, тонкое понимание всех оттен­ков роли.

М. С. Щепкин в роли Фамусова

«Ревизор» Гоголя стал центральным собы­тием в жизни актёра.

«В 1835 году до нас дошли слухи из Пе­тербурга, – писал Аксаков, – что Гоголь напи­сал комедию «Ревизор», что в этой пьесе явил­ся талант его как писателя драматического в новом и глубоком значении. Говорили, что эту пьесу никакая бы цензура не пропустила, но что государь приказал её напечатать и дать на театре». Николай I даже заставлял своих ми­нистров ездить смотреть «Ревизора». Как писал Герцен, царь даже «помирал со смеху» на первом представ­лении «Ревизора». «О ирония, святая ирония, приди, я поклонюсь тебе!» – воскликнул Гер­цен по этому поводу. «Да здравствует коме­дия! – писал Гоголь И. П. Погодину в декаб­ре 1835 года, – одну наконец решаюсь давать на театр. Скажи. милому Щепкину, что ему десять ролей в одной комедии, какую хочет, пусть такую берёт; даже может разом все иг­рать».

Во многом благодаря Щепкину, выступивше­му в роли Городничего, «Ревизор» имел выдающийся успех и навсегда утвердился в рус­ском театре.

Актёр был не только участником первых постановок пьес Грибоедова, Гоголя, Тургене­ва и других, но и активно способствовал на­писанию многих из этих пьес, горячо их пропа­гандировал, добивался снятия цензурных за­претов.

В работе над образами Щепкину помогало тесное общение с ведущими деятелями рус­ской культуры. В его маленьком домике в Спасском переулке близ Каретного ряда со­биралась вся образованная Москва. Здесь бы­вал Пушкин. Восхищённый рассказами Щепки­на о его житейских впечатлениях, он настаи­вал на том, чтобы Михаил Семёнович напи­сал свои воспоминания. Тот отказывался, ссы­лаясь на неумение писать. Пушкин убедил его писать «Записки актёра» и своей рукой напи­сал заглавие и первую фразу: «Я родился в Курской губернии Обоянского уезда в селе Красном, что на реке Пенке.» В небольшом литературном наследии Щепкина центральное место принадлежит его «Запискам», где нашли отражение не только факты биографии и чер­ты личности великого актёра, но и его сцени­ческая работа.

Частыми гостями домика с мезонином были Т. Н. Грановский, С. Т. Аксаков, Н. П. Огарёв, Иван Сергеевич Тургенев и многие другие. Щепкин был большим мастером коротких рассказов, многие из них послужили основой для литературных произведений, например для повести Герцена «Сорока-воровка» – художественно обобщён­ной истории крепостной актрисы. «У него слё­зы блистали на глазах, когда он говорил о сви­дании своём с этой актрисой, которой он мне и имя назвал, также, как и имена прочих лиц этой повести», – писал А. Плещеев Достоев­скому в письме от 14 марта 1849 г.

Встречал здесь тёплый приём и поэт А. Коль­цов, который писал о хозяине дома Белинскому: «Он всё одинаков: человек умный, добрый, тёплый и милый».

С большой любовью относился Щепкин к Шевченко. Он одним из первых среди друзей встретил возвращающегося из ссылки Шевчен­ко. Для этого ему, уже старому и больному, пришлось тащиться на лошадях в Нижний Новгород, так как поэту ещё не был разре­шён въезд в столицы.

Михаил Семёнович дружил с профессорами Московского университета. «Всё, что вы находите во мне достойным какой-либо оценки, – говорил он на торжественном чествовании его в 1853 году, – принадлежит, собственно, не мне, – всё это принадлежит Москве, то есть то­му избранному, высокообразованному общест­ву, умеющему глубоко понимать искусство, которым Москва всегда была богата. Это об­щество при самом появлении моём на москов­ской сцене. приняло меня в свой круг. В этом кругу были все – и литераторы, и поэты, и преподаватели Московского университета; тридцать лет я находился в этом кругу. Прав­да, я не сидел на скамьях студентов, но с гордостью скажу, что я много обязан Москов­скому университету в лице его преподавате­лей: одни научили меня мыслить, другие – глубоко понимать искусство».

В 1850 г. в Москве была поставлена комедия Тургенева «Холостяк», написанная специ­ально для бенефиса Щепкина. По отзыву Не­красова, публика встретила новую комедию очень тепло. «Щепкин был великолепен, полон правды, вдохновения и чуткости.» – писал Тургенев. Одна из последних ролей Щепки­на – роль Кузовкина в «Нахлебнике» Турге­нева.

Влияние его на молодых людей, вступивших на сцену, было велико, «он внушал им серьёзную любовь к искусству и своими советами и замечаниями о игре много способствовал их развитию». Щепкин говорил, что актёр дол­жен не копировать, а вникать «в душу роли», влезать «. в кожу действующего лица». У него было немало учеников, ставших позднее вы­дающимися русскими актёрами (И. В. Сама­рин, С. В. Шуйский, Г. Н. Федотова), кото­рые претворили в жизнь художественные прин­ципы своего учителя.

«Блестящие рассказы Щепкина, исполненные малороссийского юмора, его наружное добродушие, вкрадчивость и мягкость в обраще­нии со всеми, его пламенная любовь к искусст­ву. толки о его семейных добродетелях, о том, что он, несмотря на свои незначительные средства и огромное семейство, содержит на свой счёт сирот – детей своего товарища и т. д. – всё это. делало для тогдашней моло­дёжи Щепкина лицом в высшей степени ин­тересным и симпатичным. Для меня Щепкин казался идеалом артиста и человека», – писал Панаев.

Прошли десятилетия. Память о великом артисте, артисте «по при­званию и по труду», жива.

Литература

Щепкин М. С. Записки, письма, современники о М. С. Щепкине. – М., 1952.

Щепкин Михаил Семёнович. Жизнь и творчество: В 2 т. / Вступит. ст. О. М. Фельдма­на: Коммент. Т. М. Ельницкой, Н. Н. Панфи­ловой. – М., 1984.

Алперс Б. М. С. Щепкин. – М.; Л., 1943.

Алперс Б. Театр Мочалова и Щепкина. – М., 1979.

Анчиполовский 3. Щепкин и Мочалов в Воронеже // Собесед­ник. – Воронеж, 1976. – С. 152–182.

Бать Л. Г. Великое призвание: Повесть о русском актёре М. С. Щепкине. – М., 1972.

Гриц Т. С. М. С. Щепкин. Летопись жизни и творчества. – М., 1966.

Данилов С. С. Михаил Семёнович Щепкин (к 150-летию со дня рождения). – М., 1938.

Земенков Б. С. М. С. Щепкин в Москве. – М., 1966.

Клинчин А. Михаил Семёнович Щепкин. – М., 1964.

Клинчин А. П. Шевченко и Щепкин // Театр и драматур­гия. – Л., 1967.

Кузьмин А. И. У истоков русского те­атра (книга для учащихся). – М., 1984.

Осыкков Борис. «Я родился в селе Красном.». – Воронеж, 1981.

Русский драматический театр XIX в. т. I. – Л.; М., 1957.

Источник: «Литература в школе». – 1988. – № 4. – С. 77–78.