Мыльная опера

Это словосочетание стремительно ворвалось в наш язык и очень быстро стало «осваиваться». Источник про­исхождения фразеологизма ясен – английский язык (точнее, его амери­канский вариант). Однако история этого устойчивого оборота довольно необычна. Известно, что в 30-е годы XX в. некоторые компании по про­изводству мыла и других моющих средств вложили капиталы в подготов­ку определённого рода дневных ра­диопередач. Часто центральным пер­сонажем такой передачи была жен­щина-домохозяйка, которая по ходу сюжета «ненавязчиво» рекламирова­ла продукцию этих компаний. Капи­таловложение не пропало даром – радиопередачи стали очень популяр­ными и получили обозначение sоар ореra «мыльная опера». Если первое слово в данном словосочетании впол­не мотивировано (компании по про­изводству мыла и других моющих продуктов), то при чём здесь опера?

Дело в том, что это выражение было создано по модели другого, уже из­вестного: hоrsе ореra (букв. – «лоша­диная опера»); так обычно называли ковбойский фильм, пьесу или театральную постановку. Слово ореra в этом названии получило ироническое толкование, в основе которого лежа­ла языковая игра: музыкальная опе­ра обычно строилась на драматичес­ких событиях; ковбойские фильмы, пьесы также включают драматичес­кие моменты и соответствующее му­зыкальное оформление. Так слово ореra было перенесено из музыкаль­ной в литературно-театральную и ки­нематографическую области, получив при этом смысловое уточнение hоrsе «лошадь». Первые опыты использования этого фразеологизма относят­ся к 1927 г., новизна его подчёркива­лась кавычками и дополнительным толкованием: «Лошадиная опера» – это произведение о Западе (Амери­ки), где мужчинами-героями являют­ся ковбои.

Однако новообразование иногда занимает «смысловое» место уже из­вестного в языке слова-понятия. Так и в этом случае: с XVIII в. употребля­лось существительное wеstеrп в зна­чении «то, что произведено на запа­де или имеет характерные черты за­падного региона». На рубеже XIX–XX веков у этого слова развилось но­вое значение: «повесть, история, фильм или радиопередача, посвящён­ные событиям на Западе во второй половине XIX века». Из двух обозначений (wеstеrп и hоrsе ореra) другие языки заимствовали существительное wеstеrп. А hоrsе ореra ввиду его неяс­ной для европейцев мотивировки пе­реводится и толкуется так: «ковбой­ский фильм».

Таким образом, выражение sоар ореra сформировалось под непосред­ственным влиянием фразеологизма hоrsе ореra. Со временем у него по­явились и такие значения: «1. Радио- или теледрама, состоящая из несколь­ких частей и характеризующаяся за­путанными обезличенными ситуаци­ями и мелодраматическим и сенти­ментальным сценарным подходом»; 2. «Многосерийный фильм, передача о реальных жизненных ситуациях, име­ющая сходство с „мыльной оперой”»»; 3. «Литературное произведение, име­ющее черты сходства с „мыльной опе­рой”»; 4. «Жизненные ситуации, на­поминающие „мыльную оперу”» (ср.: Даже полицейские нуждаются в сво­ей жизни в маленькой «мыльной опе­ре»); 5. «Произведение, характеризу­ющееся особенностями, качествами „мыльной оперы”». В 60-е годы стало популярным образование, «стянутое» в одно слово: sоар («мыло»). А в со­временном английском (американс­ком) известен также жаргонный эк­вивалент washtub-weper, букв. «сен­тиментальный фильм, повесть, пьеса о корыте (лохани)».

В русском языке первые примеры употребления кальки мыльная опера встречаются с 1984 года с точным ука­занием, что это понятие использует­ся только в США. Однако уже через несколько лет это экзотическое вы­ражение настолько прочно вошло в язык СМИ, что стало обычным газет­ным штампом: «Этой мыльной оперы («Богатые тоже плачут») – 240 серий – хватит у «Ос­танкино» до конца года. (Коммерсант. – 1992. – 25 мая); …жители Петербурга смо­гут наслаждаться просмотром сразу двад­цати „мыльных опер”». (Комсомольская правда. – 1997. – 25 апр.).

Словосочетание мыльная опера сбли­зилось по смыслу с такими понятия­ми, как многосерийный (теле)фильм, сериал, телесериал, телесерия. Самым общим обозначением является слово многосерийный (фильм, передача); се­риал равно ему семантически, но в язы­ке 70-х годов оно обладало большей «престижностью»; слова телесериал, телесерия обозначают многосерийные передачи телевидения и поэтому име­ют более узкий объём понятия. В словосочетании же мыльная опера на пер­вом плане находится не значение «многосерийный фильм», а значение «невысокого качества, рассчитанный на массового зрителя».

В русском языке словосочетание мыльная опера претерпевает удиви­тельные метаморфозы. В первой по­ловине 90-х годов в профессиональном просторечии работников телевидения, сценаристов появилось калькирован­ное из английского sоар рус. мыло, которое быстро перекочевало на стра­ницы газет и журналов, а затем – и в общее употребление: «Мексиканское «мыло»; бразильское «мыло»; отечественное «мыло»; звезда ве­несуэльского «мыла» Рикардо Аламо; всё про «мыло»; сериалы теперь можно чи­тать». (Из газет).

Конечно, здесь заметна довольно сильная ироническая или даже пре­зрительная оценка.

Словосочетание мыльная опера очень популярно в языке публицис­тики с её стремлением к острому словцу и освобождению от штампов. Иногда даже кажется, что этот фра­зеологизм стал одним из ведущих смысловых элементов журналистско­го лексикона. Не случайно поэтому использование фразеологизма в зна­чении «крайне примитивная и запу­танная история; нечто вымышленное, придуманное»: «Мыльная опера вторичной приватиза­ции; самая дорогостоящая, затянувшаяся, но захватывающая мыльная опера деся­тилетия; Америку ждёт новая мыльная опера (о войне в Афганистане); в масс-ме­диа продолжается мыльная опера про де­монического бандита; Жизнь моя – одна большая „мыльная опера”». (Из газет)

Впрочем, фразеологизм мыльная опера лишь первое время вызывал ощущение но­визны: его чрезмерное употребление уже через несколько лет заметно ос­лабило эту «свежесть», и теперь он воспринимается как заезженный, ба­нальный словесный штамп.

Выйдя за пределы публицистики и попав в общее употребление, словосо­четание мыльная опера стало напол­няться новым смыслом. Конечно, это связано с элементами языковой игры, каламбура, семантического «перевер­тывания», однако показателен факт осмысления иностранного понятия через знакомые и привычные пред­ставления: «Мыльная опера впервые была написана и придумана у нас… «Мойдодыр» – опе­ра о мыле и прочих принадлежностях личного туалета – вот первая отечественная мыльная опера!; «Мыльная» опера для во­лос [название заметки о красящих шам­пунях]; «Мыльная опера» для домохозяек [название статьи о новых моющих эффек­тивных отечественных препаратах]».

Разумеется, все эти «этимологиче­ские каламбуры» созданы журналистами, чтобы привлечь внимание чи­тателя. Но здесь интересен ведущий принцип существования современно­го публицистического термина – не­обходимость быстрого смыслового обновления. В первые годы появле­ния в русском языке словосочетание мыльная опера использовалось по сво­ему «прямому назначению» – «мно­госерийный фильм, рассчитанный на широкую публику, не отличающийся высокими художественными достоин­ствами»; вскоре оно приобрело метафорическое значение «о каком-либо затянувшемся, скандальном, плохо организованном процессе, политиче­ском, судебном и т.д. событии»; в пос­леднее время можно говорить об оче­редных попытках обновления поня­тия через восстановление прямого значения существительного мыло – «моющее средство». И все эти изме­нения совершились буквально на на­ших глазах.

Источник: Зеленин А. В. Мыльная опера // Русский язык в школе и дома. 2003. – № 5. – С. 13–15.

*

См.:

Карта сайта

https://multiurok.ru/blog/karta-saita.html

Оперу – на мыло

https://multiurok.ru/blog/operu-na-mylo.html

Слова, слова, слова… (1)

https://multiurok.ru/blog/slova-slova-slova-1.html

Слова, слова, слова… (2)

https://multiurok.ru/blog/slova-slova-slova-2.html

*

«Санта- Барбара». Заставка

Ссылка: https://www.youtube.com/watch?v=HTjjNozVy5w