А.С. Грибоедов. Комедия «Горе от ума». Социальная и нравственная проблематика, своеобразие конфликта в пьесе

Комедия в четырех действиях, в стихах

«Будущее оценит достойно сию комедию и поставит её среди первых творений народных».

А. Бестужев

Александр Александрович Бестужев  (псевдоним —  Марлинский ) — русский писатель, литературный критик, публицист эпохи романтизма, декабрист. Один из ярких представителей романтического направления в русской литературе, господствовавшего около двадцати лет. 

КАК ВЫ ОХАРАКТЕРИЗУЕТЕ ЗАГЛАВИЕ КОМЕДИИ?

Первоначальное название

Изменённое название

«ГОРЕ УМУ

«ГОРЕ ОТ УМА»

Ум активен, он сам навлекает на себя горе и поэтому смешон. Смысл названия — горе окружающим от умного человека. Например, «горе от ума» — это не только личная трагедия Чацкого, но и горе для всего общества, которое не способно принять и оценить умных и честных людей. Фамусовское общество предпочитает невежество и лицемерие, опасаясь всего нового и прогрессивного.

Ум пассивен, не в состоянии что-либо изменить, отсюда и драматический конфликт. Смысл названия — горе умному человеку от окружающих. Например, Чацкий, по-настоящему умный человек, пытается открыть глаза людям на то, как они живут, но консервативное фамусовское общество его не понимает, объявляет сумасшедшим.

Ирония названия : в мире комедии истинный, свободный ум Чацкого воспринимается обществом как безумие и источник бед, тогда как ограниченность, консерватизм и глупость Фамусовых и Скалозубов не только не приносят им «горя», но и обеспечивают им комфортное существование и общественное признание. Таким образом, название подчёркивает абсурдность и перевернутость ценностей в изображённом обществе. 

Предлог «ОТ» добавляет названию и самому произведению более глубокий смысл, расширяет его, заставляет увидеть героя не только мыслящего, но и страдающего.

ЖАНР

«Горе от ума» есть и картина нравов, и галерея живых типов, и вечно острая, жгучая сатира, и вместе с тем и комедия» Гончаров.

• Сам Грибоедов определил жанр произведения как «комедию». Но в ней сильны драматические и трагические элементы. Кроме того, вопреки законам комедийного жанра, «Горе от ума» заканчивается драматически.
• Это комедия, потому что Грибоедов смеётся не только над фамусовским обществом, но и над любимым героем – Чацким.
• Смех распространяется на всех, но при этом качество его различно: ядовитый, гневный – над фамусовыми, над Чацким – светлый, грустный.
• Грустный потому, что даже лучшие люди в России отмечены печатью односторонности. Это «смех сквозь слёзы», как у Гоголя.

НОВАТОРСТВО КОМЕДИИ «ГОРЕ ОТ УМА»

В комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» сочетаются черты трёх художественных направлений :

• Использование «говорящих» фамилий . Например, фамилия Фамусов соотносится с лат. fama («молва»), фамилия Молчалин подчёркивает склонность героя поступать согласно примеру старшего поколения. 
• Следование классицистическому канону комедии : в комедии 4 действия: в третьем — кульминация, в четвёртом — развязка.

КЛАССИЦИЗМ

Соблюдение принципа трёх единств

Единство места действия

Дом Фамусова

Единство времени действия

Всё происходит в один день — день приезда Чацкого в Москву

Единство действия

Непрерывность действия концентрируется вокруг Чацкого

РЕАЛИЗМ

• Типические характеры  — персонажи (Фамусов, Скалозуб, Молчалин, Софья, Чацкий) — это не просто аллегории, а узнаваемые социальные типы своего времени.
• Социальный конфликт  — в основе сюжета лежит не любовная интрига, а столкновение двух мировоззрений — «века нынешнего» и «века минувшего», отражающее реальные противоречия общества.
• Достоверность быта  — комедия детально и точно передаёт атмосферу, нравы и обычаи московского дворянства начала XIX века.
• Живой язык  — отказ от высокопарного слога в пользу разговорной речи, насыщенной афоризмами, пословицами, поговорками, делающей диалоги естественными и правдоподобными.

РОМАНТИЗМ

Роль Чацкого — одинокого романтического героя, противопоставленного обществу. С образом Чацкого связаны некоторые романтические мотивы — мотив противостояния героя и толпы, мотив несчастной любви, мотив странника.

Мотив одиночества и изгнанничества главного героя. Герой появляется в доме Фамусова после длительного путешествия и опять покидает Москву, испытывая «мильон терзаний».

Открытый финал пьесы — знак романтической незавершённости, отсутствия границ.

ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ ДИКТАНТ

3. Речь действующего лица пьесы, обращённая к самому себе или к зрителям — 

4. Пояснение автора к тексту пьесы, касающееся обстановки, поведения актёров —  

5. Высказывание одного героя в ответ на слова другого в драматургическом произведении — 

6. Драматическое произведение с весёлым сюжетом, обычно осмеивающее общественные или бытовые пороки, а также представление его на сцене — 

монолог.

• Один из трёх родов литературы (наряду с эпосом и лирикой), принадлежит к двум видам искусства: литературе и театру, предназначен для игры на сцене.   Текст представлен в виде реплик персонажей и авторских ремарок и разбит на действия и явления — 
• Разговор между двумя или несколькими лицами — 

ремарка.

реплика героя .

драма .

диалог .

комедия.

7. Событие, которое является началом действия. Или обнаруживает уже имевшиеся противоречия, или сама создаёт («завязывает») конфликты — 

8. Одна из основных композиционных единиц драматического произведения, окончание действия или завершение конфликта — 

9. Момент наивысшего напряжения в развитии литературного произведения. Обязательная часть композиции литературного произведения. Располагается после основного действия —  

10. Вступительная часть литературного произведения, знакомящая читателей с героями, их расстановкой, а также с местом и временем действия — 

11. Столкновение противоположных взглядов действующих лиц в сюжетных художественных произведениях. Реализуется в словесных и физических действиях героев. Благодаря нему разворачивается сюжет —  

завязка .

экспозиция .

развязка .

конфликт.

кульминация .

ОСНОВНОЙ КОНФЛИКТ

В основе всякого драматургического произведения лежит конфликт. Он движет сюжет в драматургическом произведении.

Конфликт – художественно выраженное противоречие, противопоставление, он может быть внешним и внутренним.

«век

«век

нынешний» (приверженцами прогрессивных взглядов)

минувший» (консервативное дворянство)

Противоположность взглядов фамусовской Москвы и Чацкого проявляется в суждениях по ключевым вопросам, касающихся жизни общества:

• Отношение к службе, чинам, богатству, образованию, просвещению, народу, национальной культуре;
• Преклонение перед всем иностранным;
• Свобода выбора жизненного пути.

между отдельными персонажами

противоречие между чувствами, мыслями, побуждениями в душе героя.

Любовная интрига открывает повествование.

В комедии Грибоедова общественно-политические вопросы осмысливаются в связи с проблемой личных взаимоотношений человека, рождая конфликты социальный и любовный . 

Чацкий

Софья

Молчалин

Петруша

Чацкий – Софья - Молчалин

Чацкий – фамусовское общество

Лиза

Личностный конфликт Чацкого становится катализатором для его открытого социального протеста — эмоциональное потрясение и ощущение предательства со стороны Софьи и её круга подталкивают Чацкого к резким обличительным монологам, в которых личные обиды трансформируются в масштабную

Любовная интрига открывает пьесу и служит поводом для возникновения столкновения Чацкого с «веком минувшим». Любовная линия помогает также фамусовскому обществу объявить своего врага безумным и обезоружить его. Однако социальный конфликт является основным,

ведь «Горе от ума» – общественная комедия, цель которой – обличить нравы дворянского общества начала 19 века.

критику устоев высшего московского света.

Бюрократизм

Крепостное право, жестокость помещиков

Враждебность к «новым людям»

Погоня за чинами и наградами

Противостояние «старого» и «нового» мира

Воспитание

и образование дворян

Аракчеевщина и скалозубчина

Любовь ко всему иностранному

Комедия освещает злободневные темы того времени. Все то, чем болело общество той эпохи, Грибоедов вынес наружу и показал в сатирическом ключе. Неудивительно, что цензура приняла произведение в штыки. Главными  темами  и проблемами являются:

Автор затрагивает и общечеловеческие темы: любовь, отношения мужчины и женщины, брак и семья

Нравственная проблематика

Социальная проблематика

• Вопрос нравственного выбора и ценностей . Чацкий выступает против устаревших норм и ценностей общества, которые, по его мнению, препятствуют развитию и прогрессу. Он стремится к свободе мысли, самостоятельности и независимости, что противоречит традиционным представлениям о морали и поведении.
• Проблема искренности и лицемерия  в отношениях между людьми, проблема подлинности чувств и их искажения в обществе. Например, Софья идеализирует Молчалина, не видя его подлости, руководствуясь иллюзиями и неспособностью к искреннему самоанализу.
• Одиночество мыслящего человека . Тема «горя от ума» касается трагедии Чацкого как человека, чьи ум и идеи не находят отклика в обществе. Он изолирован и, несмотря на свою правоту, оказывается «побеждённым», потому что его умение критически мыслить становится причиной его одиночества.

• Конфликт «века нынешнего» и «века минувшего»  — прогрессивного и консервативного дворянства. Чацкий, представляющий новое поколение, борется с фамусовским обществом, основанным на чинопочитании, карьеризме и пустоте. 
• Противостояние невежества и разума . Чацкий сталкивается с невежеством и косностью окружающих, при этом сам является носителем критического мышления и просвещения. 
• Критика стремления служить не делу, а чинам . Герои, такие как Молчалин, готовы на всё ради продвижения по служебной лестнице, тогда как Чацкий презирает такой подход. 
• Осуждение крепостного права и жестокости помещиков . Чацкий в своём монологе обличает жестокость помещиков, осуждает негуманное отношение к людям (слуги, которых выменяли в обмен на собак, детский крепостной театр).

КУЛЬМИ НАЦИЯ

КОМПОЗИЦИЯ

Комедия состоит из четырёх действий (вместо традиционных для классицизма трёх или пяти), умело соединённых в единый сценарий. Разделение пьесы на четыре действия – нововведение Грибоедова.

РАЗВИТИЕ СЮЖЕТА

В чём особенность композиции?

Каков принцип её построения?

РАЗВЯЗКА

АНТИТЕЗА

ЗАВЯЗКА

Реакционный

лагерь

(Фамусов)

Прогрессивный

лагерь

(Чацкий)

ЭКСПОЗИЦИЯ

КОМПОЗИЦИЯ

«Дом  Фамусова»  — так называли московский особняк начала XIX века, принадлежавший знатному дворянскому семейству Римских - Корсаковых.

• Экспозиция – до появления Чацкого (действие I, явление 1-6).

Известные всей Москве хлебосольные хозяева, место частых балов, на которых бывали П. А. Вяземский, А. С. Грибоедов, А. С. Пушкин,  А.А. Алябьев, место, где Софья Грибоедова, прототип Софьи Фамусовой , вышла замуж за Сергея Римского-Корсакова, прототип Скалозуба… Здесь Грибоедов увидел своих героев и даже поселил их сюда.

«Дом Фамусова» – важный образ, так как именно в нем происходит действие комедии Грибоедова.

Бывший дом Римских-Корсаковых у Страстного монастыря

3. Развитие сюжета – Чацкий пытается выяснить, кто является предметом интереса Софьи, критикует фамусовское общество (конец I действия, явления 8-10, II и III действия).

2. Завязка – приезд Чацкого в Москву и дом Фамусова

(действие I, явление 7).

Чацкий

И точно начал свет глупеть,

Сказать вы можете вздохнувши;

Чацкий:

Чуть свет — уж на ногах! и я у ваших ног.

5. Развязка – прозрение Софьи, действие IV, явление 12.

4. Кульминация - известие о безумии Чацкого, действие III, явление 21

София

Отстаньте, говорю, сейчас,

Я криком разбужу всех в доме,

И погублю себя и вас.

Молчалин встает.

Я с этих пор вас будто не знавала.

Упреков, жалоб, слез моих

Не смейте ожидать, не стоите вы их;

Но чтобы в доме здесь заря вас не застала,

Чтоб никогда об вас я больше не слыхала.

Хлёстова

С ума сошел! прошу покорно!

Да невзначай! да как проворно!

Ты, Софья, слышала?

Фамусов

По матери пошел, по Анне Алексевне;

Покойница с ума сходила восемь раз.

Монолог Чацкого

Слепец! я в ком искал награду всех трудов!

Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко.

Хлёстова

На свете дивные бывают приключенья!

В его лета с ума спрыгну́л!

Чай, пил не по летам.

Вы правы: из огня тот выйдет невредим,

Кто с вами день пробыть успеет,

Подышит воздухом одним,

И в нем рассудок уцелеет.

Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.

Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,

Где оскорбленному есть чувству уголок! 

— Карету мне, карету!

С кем был! Куда меня закинула судьба!

Все гонят! все клянут! Мучителей толпа,

В любви предателей, в вражде неутомимых,

Рассказчиков неукротимых,

Нескладных умников, лукавых простяков,

Старух зловещих, стариков,

Дряхлеющих над выдумками, вздором, —

Безумным вы меня прославили всем хором.

Классификацией героев

драматургических произведений

Герои-маски

Их образы предельно обобщены, они важны автору как вечные человеческие типы. Они подчеркивают и разъясняют что-то в главных героях . Это, например, шесть княжон Тугоуховских. Автора не интересует их личность, они важны в комедии как социальный тип московской барышни. Герои-маски играют роль зеркала, поставленного напротив самого высшего света. Ведь главная задача автора -заставить общество узнать себя в «зеркале».

Главные герои

К ним можно отнести Чацкого, Молчалина, Софью и Фамусова. Сюжет комедии строится на их взаимоотношениях, взаимодействие этих персонажей друг с другом и развивает ход пьесы.

Второстепенные герои

Внесценические персонажи

Участвуют в развитии действия, но прямого отношения к сюжету не имеют.

(Лиза, Скалозуб, Хлестова и другие).

Герои, чьи имена называются, но сами они на сцене не появляются и участия в действии не принимают.

ГЕРОИ ПЬЕСЫ

Бытовые и психологические черты своих героев Грибоедов списывал с натуры, с представителей русского, в частности московского общества. Но достоверных сведений о конкретных лицах, послуживших прототипами «Горя от ума», немного. В бумагах Грибоедова указаний по этому поводу нет.

ГЕРОИ ПЬЕСЫ

Яркая типичность героев пьесы сразу же вызвала догадки об их оригиналах. Сестра драматурга Мария Сергеевна впоследствии рассказала Д. А. Смирнову: «Я предупреждала Александра, что он с комедией наживет кучу врагов себе, а еще более мне, потому что станут говорить, что злая Грибоедова указала брату на оригиналы.

— "Да какие же оригиналы?" — спросил он.

— Помилуй, да ведь твои Тугоуховские разве не Ш-х-ские?

— Я твоих Ш-х-ских не знаю", — отвечал он».

(Русский архив, 1874, VI, с. 1555).

ГЕРОИ ПЬЕСЫ

нам случалось слышать даже споры, где один утверждал, что Грибоедов изобразил такого-то, а другой доказывал, что напротив такого-то. Ошибались и тот, и другой».

К. Полевой, современник и знакомый Грибоедова, хорошо знавший московское общество, в предисловии ко второму изданию «Горя от ума» (1839, стр. XXII— XXIII) писал: «Поэт так умел очертить свои лица, что мы, кажется, видим их перед собою. Многие хотели отыскивать их в обществе и называли по именам некоторых известных людей, будто бы изображенных Грибоедовым. Труд тщетный, но однако ж он служил доказательством верности изображений... Забавно, что в Москве, где происходит действие комедии, называли Фамусовым, Скалозубом, Репетиловым то одно, то другое лицо, и

московский чиновник, состоятельный помещик

молодой дворянин

крепостной крестьянин Фамусова

ЧАЦКИЙ

молодой мужчина, секретарь Фамусова

ФАМУСОВ

ПЕТРУШКА

МОЛЧАЛИН

родственница Фамусова (сестра его покойной жены)

Герои комедии

А. С. Грибоедова

«Горе от ума»

17-летняя дворянка, дочь Фамусова

ХЛЁСТОВА

СОФЬЯ

ЗАГОРЕЦКИЙ

СКАЛОЗУБ

знакомый Фамусова,

дворянин средних лет

ЛИЗА

богат и имеет чин полковника, холостяк

РЕПЕТИЛОВ

служанка в доме Фамусова

старый приятель Чацкого, дворянин

ПРОТОТИПЫ

Прототипом Фамусова

(от лат.: fama — молва) называли дядю Грибоедова, Алексея Федоровича.

История прототипов в русской литературе началась с «Горя от ума».

В художественных образах поэта не было простого копирования с определенных лиц, хотя яркая типичность его героев невольно вызывала в современниках догадки об их оригиналах.

«Дядя мой принадлежит к той эпохе. Он как лев дрался с турками при Суворове, потом пресмыкался в передних всех случайных людей в Петербурге, в отставке жил сплетнями».

Догадок о прототипе Молчалина современниками высказано много.

В. В. Каллаш сообщил, что на полях одной старинной рукописи «Горя от ума» им был назван некто Полуденский, секретарь почетного опекуна Лунина.

По связи с А. Ф. Грибоедовым, предполагаемым прототипом Фамусова, в его же семье искали прототип Софьи. Возможно, некоторые черты Софьи Павловны Фамусовой напоминают

одну из двух дочерей

одну из двух дочерей А. Ф. Грибоедова, Софью Алексеевну, вышедшую замуж за С. А. Римского-Корсакова, но автор «Горя от ума» был так тесно связан с семьей своего дяди, так дружен со своими двоюродными сестрами, что никогда не решился бы подобные обстоятельства сделать мотивом сценической интриги.

Кроме этого свидетельства мы располагаем еще только одним глухим указанием А. Н. Веселовского: «Молчалин срисован с одного усердного посетителя всех знатных прихожих, умершего уже давно в сане почетного опекуна».

В Чацком современники узнавали П. Я. Чаадаева. Об этом говорили уже осенью 1823 г., когда комедия впервые стала известной в рукописи. Пушкин писал П. А. Вяземскому из Одессы в декабре 1823 г.: «Что такое Грибоедов? Мне сказывали, что он написал комедию на Чедаева; в теперешних обстоятельствах это чрезвычайно благородно с его стороны» ( Пушкин А. С.  Полн. собр. соч. Л., 1937. Т. 13. С. 81).

Но в образе Чацкого, несомненно, отразились подлинные черты характера и воззрений самого Грибоедова. Можно с несомненностью сказать, что взгляды Чацкого на бюрократию, жестокости крепостного права, подражание иноземцам и т.п. — подлинные взгляды Грибоедова. Любопытно, что в жизни Грибоедов говорил словами Чацкого.

По рассказу некоей Новосильцевой, Грибоедов сам однажды попал в ситуацию, сходную с изображенной им в пьесе, — когда по Москве распространился слух, будто он сошел с ума, и встревоженные друзья спешили его навестить, чтобы проверить справедливость слуха.

Слух об осмеянии Чаадаева оказался вздорным, в чем Пушкин убедился, как только прослушал «Горе от ума» в чтении И. И. Пущина в Михайловском в январе 1825 г. Но сближение Чацкого с Чаадаевым сохранилось в устной, потом впечатной традиции.

В указаниях на оригиналы Загорецкого имеется несколько вариантов. И.Д. Гарусов, специально собиравший на этот счет сведения, писал, что «одни признавали в нем только что начинавшего свою карьеру, ловко втиравшегося в знать, не брезгавшего никакими средствами для наживы московского и ярославского

По сообщению

А. Н. Веселовского, основанному на московской традиции, оригиналом Репетилова (от лат.: repeto — повторяю) послужил Николай Александрович Шатилов, с которым Грибоедов служил в

Московском гусарском, а потом в Иркутском гусарском полку. «Господин этот, по словам Бегичева, был добрый малый, очень пустой и одержимый несчастной страстью безпрестанно острить и говорить каламбуры. Остряк этот был в Москве, когда Грибоедов привез туда оконченную комедию. Автор сам прочел ему роль Репетилова. Тот расхохотался, говоря: "Я знаю, на кого ты тут метишь! — На Чаадаева"...» (Русский архив, 1874, VI, стлб. 1555).

откупщика А-ва , другие видели в нем тоже откупщика, по московского, *-ва, впоследствии ставшего крупным капиталистом. Третьи думали, что выведен в Загорецком один из содержателей игорных домов, шулер, обыгрывавший всех наверняка...»

(издание 1875 г. С. 371–372).

Яркая типичность образа Скалозуба поощряла современников к бесконечным предположениям о его оригинале. Смутное московское предание считало таковым Сергея Александровича Римского-Корсакова, женившегося на

Софье Алексеевне

Наиболее единодушны современники и историки в определении прототипа Анфисы Ниловны Хлёстовой . Ее оригиналом называют

Настасью Дмитриевну Офросимову,

Грибоедовой, которую в свою очередь называли прототипом Софьи Фамусовой.

большую московскую барыню, известную своим умом, крутым характером, откровенностью и причудами. Она была чрезвычайно популярна в большом обществе допожарной Москвы, и о ней сохранилось много рассказов и анекдотов.

По другой версии, оригиналом Скалозуба следует считать полковника (или генерала) Фролова.

Третьи называли прототипом Скалозуба И. Н. Скобелева.

Утром служанка для того, чтобы молодые люди быстрее расстались, переводит часы.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Вспомним содержание I действия

У Софьи тайное свидание с Молчалиным. Их встреча должна остаться тайной для остальных.

Лизанька

(прочь от дверей)

Ах! амур проклятый!

И слышат, не хотят понять,

Ну что бы ставни им отнять?

Переведу часы, хоть знаю: будет гонка,

Заставлю их играть.

Голос Софии

Эй, Лиза!

Фамусов

(торопливо)

Тс!

(Крадется вон из комнаты на цыпочках.)

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Вспомним содержание I действия

Фамусов видит это и начинает беседовать со служанкой. В это время Софья зовет служанку к себе, и хозяин уходит.

Лиза

Пора, суда́рь, вам знать, вы не ребенок;

У девушек сон утренний так тонок;

Чуть дверью скрипнешь, чуть шепнешь:

Всё слышат...

Фамусов

Все ты лжешь.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Вспомним содержание I действия

Явление 4

София, Лиза, Молчалин, Фамусов.

Служанка корит хозяйку за неосторожность.

Тем временем, Молчалин прощается с Софьей.

Фамусов

Что за оказия! Молчалин, ты, брат?

Молчалин

Я-с.

Фамусов

Зачем же здесь? и в этот час?

И Софья!.. Здравствуй, Софья, что ты

Так рано поднялась! а? для какой заботы?

И как вас бог не в пору вместе свел?

В дверях возникает отец девушки. Он спрашивает, для чего молодой человек появился здесь в такое время.

Молчалин

Сейчас с прогулки.

Фамусов

Друг, нельзя ли для прогулок

Подальше выбрать закоулок?

А ты, сударыня, чуть из постели прыг,

С мужчиной! с молодым! — Занятье для девицы!

Всю ночь читает небылицы,

И вот плоды от этих книг!

А все Кузнецкий мост, и вечные французы,

Оттуда моды к нам, и авторы, и музы:

Губители карманов и сердец!

Когда избавит нас творец

От шляпок их! чепцов! и шпилек! и булавок!

И книжных и бисквитных лавок!

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Вспомним содержание I действия

Молчалин отвечает, что только что вернулся

с прогулки.

Отец

начинает

строго

отчитывать

Софью.

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

Вспомним содержание I действия

Служанка советует хозяйке вести себя осторожнее и остерегаться слухов. Софья утверждает, что никого не боится. Служанка считает, что у влюбленных нет будущего, так как отец девушки не разрешит ей выйти замуж за человека, который небогат и не знатен. Подходящей партией, по мнению Фамусова, является полковник Скалозуб. Девушке же он не нравится из-за его глупости.

В разговоре служанка и Софья вспоминают о любви девушки и Чацкого, веселого и умного молодого человека. Софья говорит, что это была не любовь, а просто детская дружба.

Чацкий напоминает ей про их прошлые отношения, но девушка называет это ребячеством.

Слуга объявляет о прибытии Чацкого.

Чацкий

Ах! Боже мой! ужли я здесь опять,

В Москве! у вас! да как же вас узнать!

Где время то? где возраст тот невинный,

Когда, бывало, в вечер длинный

Мы с вами явимся, исчезнем тут и там,

Играем и шумим по стульям и столам.

А тут ваш батюшка с мадамой, за пикетом;

Мы в темном уголке, и кажется, что в этом!

Вы помните? вздрогнем, что скрипнет столик, дверь...

София

Ребячество!

Явление 6

Слуга

К вам Александр Андреич Чацкий.

(Уходит.)

Чацкий рад видеть Софью, но поражен ее холодностью.

Чацкий

Чуть свет — уж на ногах! и я у ваших ног.

(С жаром целует руку.)

Однако она утверждает, что ее смущение вызвано его расспросами.

Видя смущение Софьи, Чацкий задает ей вопрос не влюблена ли она в кого-нибудь.

София

Да хоть кого смутят

Вопросы быстрые и любопытный взгляд...

Чацкий

Да-с, а теперь,

В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно,

Неподражаемо, и это вам известно,

И потому скромны, не смотрите на свет.

Не влюблены ли вы? прошу мне дать ответ,

Без думы, полноте смущаться.

Значение I действия

в комедии «Горе от ума».

Отцу девушки Чацкий сообщает, что восхищен его дочерью. Фамусов же против того, чтобы молодой человек сделал предложение Софье.

После ухода гостя отец размышляет о том, кому принадлежит сердце его дочери.

• в нем дана расстановка действующих лиц,
• раскрываются характеры главных и некоторых второстепенных персонажей,
• заявлены основные общественные проблемы, волнующие автора комедии: 7 явление – завязка любовного конфликта между Чацким и Софьей
• действие развивается по двум направлениям: конфликт личный и конфликт общественный (любовная интрига осложнена общественным конфликтом: Чацкий чужой в доме Фамусовых, ему здесь не рады, его взгляды никто не разделяет)

Домашнее задание: ЗАПОЛНИТЕ ТАБЛИЦУ

ВОПРОСЫ СРАВНЕНИЯ

«ВЕК НЫНЕШНИЙ»

1. Представители

«ВЕК МИНУВШИЙ»

Чацкий, князь Фёдор, брат Скалозуба

2. Отношение к крепостному праву

Фамусов, гости на балу, Молчалин, Скалозуб

3. Отношение к засилию иностранного и иностранцев

4. Отношение к нынешней системе воспитания

5. Как проводят время и отношение к времяпрепровождению

6. Отношение к службе

7. Отношение к чинам

8. Отношение к покровительству и протекции

9. Отношение к свободе суждений

10. Идеалы

ИСТОЧНИКИ

https://dzen.ru/a/ZWGG4sknRV4DAkEe?ysclid=mejnne7jfz916445674

https://spadilo.ru/proizvedeniya/gore-ot-uma/?ysclid=mecwr75bzi844599520

https://www.literaturus.ru/p/blog-page_87.html

https://spravochnick.ru/literatura/russkaya_literatura/ideynoe_soderzhanie_i_problematika_komedii_a_s_griboedova_gore_ot_uma/?ysclid=med3g8h4re236628793

https://reshator.com/sprav/literatura/analiz/gore-ot-uma-griboedov/?ysclid=med3jxh325117629921