Ца́рское Село́ — музей-заповедник построенный 19 октября 1811 года в городе Пушкине (Санкт-Петербург), включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII—XIX веков, бывшую загородную царскую резиденцию, превращённую в музей после национализации в марте 1918 года. Современное название музей-заповедник получил в 1992 году.
В состав музея-заповедника входят: Екатерининский парк с дворцом и павильонами, Александровский парк с дворцом и павильонами и Баболовский парк с дворцом
5
Парк расположен на Приневской низменности, на склоне Балтийско-Ладожского уступа. В палеозое 300—400 миллионов лет назад вся эта территория была покрыта морем. Осадочные отложения того времени — песчаники, пески, глины, известняки — мощной толщей (свыше 200 метров) покрывают кристаллический фундамент, состоящий из гранитов, гнейсов и диабазов. Современный рельеф образовался в результате деятельности ледникового покрова (последнее, Валдайское оледенение, было 12 тысяч лет назад). После таяния ледника возникло Литориновое море. 4 тысячи лет назад море отступило и образовалась долина реки Невы. Долина сложена озёрно-ледниковыми и постледниковыми отложениями[1]. Местность, на которой располагается Екатерининский парк, возвышенная, около 65 м над уровнем моря[2].
До появления парка территория была покрыта хвойными лесами (сосновые и еловые) с примесью широколиственных пород и низинными болотами. Преобладают поверхностно-подзолистые в сочетании с торфяно-подзолисто-глеевыми почвами. В результате интенсивной хозяйственной деятельности людей естественный ландшафт повсеместно уступил место культурному ландшафту[3].
Экологически это наиболее чистый район благодаря природному микроклимату и жёсткой природоохранной политике администрации
8
18 сентября 1941 года город Пушкин был оккупирован германскими войсками, уничтожившими и повредившими многие сооружения ансамбля, похитившими некоторые произведения искусства (в том числе убранство Янтарной комнаты Большого дворца). В Екатерининском парке было уничтожено более трёх тысяч деревьев (свыше четверти общего их количества). Помещения нижнего этажа Екатерининского дворца фашисты приспособили под гараж, дворцовую церковь использовали как стоянку велосипедов и мотоциклов, в Агатовых комнатах размещался клуб. В марте 1942 года в Екатерининском дворце возник большой пожар. Пушкин был освобождён войсками под командованием генерала И. В. Хазова 24 января 1944 года в ходе Красносельско-Ропшинской операции. После освобождения Екатерининский дворец представлял собой руины. В нижнем этаже дворца и под Камероновой галереей было обнаружено одиннадцать авиабомб замедленного действия. Бомбы удалось обезвредить[6].
Ещё в годы войны началось восстановление комплекса. Летом 1945 года Екатерининский парк был открыт для посетителей. В первую очередь были отреставрированы Верхняя ванна, Вечерний зал, Скрипучая беседка, Холодная баня, Камеронова галерея и другие парковые павильоны. В 1957 году начались предпроектные работы по реставрации Екатериниского дворца.
9
Большой Екатерининский дворец расположен между парадным двором, ограниченным полукруглыми одноэтажными корпусами («циркумференциями»), и обширным парком. Дворец сильно вытянут, но благодаря обилию украшений и ритмичному чередованию чуть выдвинутых вперёд и немного углублённых частей фасады здания не кажутся однообразными. Колонны верхнего этажа поддерживаются атлантами, выполненными скульптором И. Дункером в соответствии с общим замыслом отделки[2].
10 Зубовский флигель
В 1756 году, после перестройки дворца Растрелли, над южным флигелем дворца, где находилось парадное крыльцо, высился купол с многоконечной звездой на шпил
В последствии (после 1790 года) флигель получил название Зубовского. Название он получил потому, что на его первом этаже были сооружены покои, которые предназначались для фаворитов Екатерины: здесь поочередно размещались Г. А. Потемкин, А. Д. Ланской, А. М. Дмитриев-Мамонов и П. А. Зубов.
11
Холодная баня с Агатовыми комнатами — памятник архитектуры в Екатерининском парке Царского Села, созданный архитектором Чарльзом Камероном в 1780-х годах по заказу Екатерины
Павильон располагается между Зубовским корпусом Екатерининского дворца и Камероновой галереей, террасу которой соединяет с Агатовыми комнатами Висячий сад. На нижнем этаже находилось несколько купальных бассейнов для водных процедур, а верхний этаж, где находятся Агатовые комнаты, служил для отдыха после купания — здесь императрица проводила ранние утренние часы, занимаясь просмотром государственных документов и отвечая на письма.
12
Павильон и зрительно и функционально разбит на две части: на первом этаже - банный комплекс, а на втором - нарядные комнаты для отдыха - Агатовые комнаты. В этой статье мы расскажем о помещениях первого этажа Терм.
Ванна заполнилась водой из специального бака, обложенного свинцом, вмещающего 600 ведер воды и снабженного "очистительным аппаратом" для очистки воды. Вокруг была сооружена деревянная стенка, обитая войлоком и по нему оштукатуренная Для нагрева воды был изготовлен медный котел откуда вода по свинцовым трубам подавалась в ванну. Кстати, все трубы для ваодоснабжения были сделаны из свинца. Помимо ванны был еще устроен душ. Водя из ванны отводилась в специальный колодец, вырытый для этой цели.
14
Камеронова галерея, расположенная на склоне холма, на границе регулярной и пейзажной частей Екатерининского парка, была задумана императрицей Екатериной II для прогулок. Постройка была поручена архитектору Ч. Камерону. В марте 1787 года строительство Камероновой галереи было закончено.
По высоте Камеронова галерея совпадает с Екатерининским дворцом, но из-за того, что она стоит на пологом склоне, высота её нижнего этажа по мере удаления от дворца значительно возрастает за счет постепенного повышения цоколя, сложенного из тесаных блоков сясьской плиты. Помещения первого этажа использовались под жилые комнаты для придворных дам и фрейлин (в настоящее время в них размещаются временные выставки). Нижний этаж служит основанием колоннады второго яруса, состоящей из 44 белых каннелированных колонн с ионическими капителями. Увеличенные оконные проемы остекленного зала в центральной части второго этажа здания придают прозрачность. С южной стороны сооружена лестница: нижняя часть из серых каменных ступеней поднимаются между двумя мощными пилонами, на которых стоят статуи Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы. Верхняя половина лестницы с изящно изогнутыми маршами и ажурными перилами ведёт на второй этаж. Колоннада служила своеобразным бельведером: с неё открывается великолепный вид на Большой пруд и пейзажный парк. Галерея доминирует над парком, и её колоннада видна издалека
Между Зубовским корпусом Екатерининского дворца и Камероновой галереей на массивных аркадах на уровне второго этажа располагается висячий сад, сооруженный в 1787 году садовым мастером Джоном Бушем. С 1792 года от Висячего сада со стороны Рамповой аллеи на галерею ведёт массивный пандус, сооруженный Камероном из пудосткого камня
В период строительства Камероновой галереи изменения были внесены только при создании лестницы, ведущей на второй этаж. В первоначальном проекте лестница поднималась из парка лишь до помещений первого яруса; два верхних марша, ведущие на колоннаду, были добавлены позднее по распоряжению Екатерины II: таким образом, спроектированные Камероном лестничные марши соединили нижний этаж с колоннадой. Изменения, внесённые в проект лестницы, повлекли за собой изменения в рисунке решётки галереи. По первоначальному замыслу предполагалось украсить галерею железной решёткой с позолотой; новая решётка, сохранившаяся до наших дней, была выкрашена в белый цвет. Она огибает колоннаду и спускается вниз по лестничным маршам. Камерон с простотой решил монументальную лестницу и украсил её устои двумя статуями Геркулеса и Флоры, отлитыми из бронзы.
Пандус построен в 1780—1787 годах архитектором Чарльзом Камероном. Бюсты — итальянские копии с оригиналов II века до н. э. — изготовлены в 1826 году архитектором Василием Стасовым[5]. Висячий сад — один из двух сохранившихся висячих садов в России — был разбит в 1792—1794 годах садовым мастером Джоном Бушем[5]. Изначально, Висячий сад имел значительно меньшую площадь и иную форму, чем в настоящее время; расширили сад пятью годами позже.
Первоначально сад располагался только перед зданием Холодных бань. Южным углом он примыкал к северному углу Камероновой галереи, а западным — к торцевой части Зубовского флигеля Екатерининского дворца. В этом месте во всю ширину флигеля сад ответвлялся в виде узкой дорожки с цветным бордюром, служившей сообщением между Екатерининским дворцом, Холодными банями и Камероновой галереей.
История создания Висячего сада
Висячие сады — одно из семи чудес света, появление которого связывают с героиней древних мифов Семирамидой. Ее историческим прототипом была единолично правящая ассирийская царица Шаммурамат. Семирамиде в мифах присущи такие качества, как коварство, властность, мужество, изворотливость ума. В мифах она убивает супруга, чтобы получить власть, чем вызывает ненависть родного сына, неоднократно пытающегося ее убить.
Создавался этот Висячий сад в Царском Селе Камероном, которого привела в Россию такая же сильная любовь к античной архитектуре, как у его царственной нанимательницы. До своего приезда в Россию Камерон провел несколько лет в Риме, где по книге великого зодчего эпохи Возрождения Палладио изучал римские термы. Их архитектурный аналог в свое время и появился в Царском Селе, частью которого и стал Висячий сад. Эта терраса держится на мощных сводах, подпирают которые не менее мощные пилоны. Прежде чем разбить сад, на террасе выстелили гидроизоляционный слой из свинца, поверх него была насыпана почва, подходящая по составу и свойствам для выращивания сирени, яблонь, жасмина, роз, пионов, тюльпанов и нарциссов.
Пандус образуется на семи постепенно понижающихся сводах и трех пилонах. Над замковыми камнями сводов высечены маски древних богов: Юноны, Юпитера, Минервы, Меркурия и Марса. Через два года строительство Пандуса было завершено, руководил все время процессом архитектор И. Неелов, помощник Камерона. По обеим сторонам спуска установлены бронзовые статуи муз: Мельпомены, Каллиопы, Эвтерпы, Терпсихоры, Полигимнии и других. Поэтому в XVIII веке пандус называли лестницей богов. Внизу, у входа, стояли две огромные бронзовые вазы.
20
Регулярный парк
Был распланирован в 1720-х годах голландскими мастерами садово-паркового дела Я. Роозен и И. Фохт на трёх уступах перед императорским дворцом. В это же время на третьем уступе были устроены Зеркальные пруды, а на речке Вангазе, стекавшей с холма, ещё два пруда: Верхний (Большой) и Мельничный (позже вошедший в систему Каскадных, или Нижних прудов).
21
Статуи мифологических персонажей (Персей и Андромеда, Геркулес, Марс и др.), аллегории (Воинская доблесть, Патриотизм, Мудрость, попирающая порок, Великолепие, Мир, времена года и месяцы), исполненные по заказу Петра I и его сподвижников для прославления побед России и для воспитания и образования подданных, приобрели сугубо декоративную роль в саду его дочери, императрицы Елизаветы Петровны.
22
Павильон «Верхняя ванна» или, как его называли в XVIII веке, «Мыльня их высочеств» расположен на берегу Зеркального пруда. Построен в 1777—1779 годах архитекторами В. И. и И. В. Нееловыми в стиле раннего классицизма.
Павильон "Верхняя ванна". Дворцово - парковый ансамбль. На берегу Зеркальных прудов стоит очень изящный парковый павильон - так называемая «Верхняя ванна». Ванна построена в 1777-1779 гг архитектором И.В.Нееловым и служил до последнего времени баней для лиц Императорской семьи, пребывавших в Большом дворце. Павильон этот при Екатерине II назывался «Новой баней», ибо старая, находившаяся в нынешнем церковном флигеле дворца, была уничтожена в 1777 году при его частичной перестройке. Затем, уже в конце царствования Екатерины II, новая баня стала называться «Мыльней их Высочеств», в отличие от мыльни «Кавалерской», стоящей несколько дальше в глубине парка и носящей теперь название «Нижней» ванны. И.В.Неелов превратил сугубо служебное здание - дворцовую баню - в изящную парковую постройку. Несмотря на то, что ее фасады почти полностью лишены декоративного убранства, здание производило впечатление благодаря найденным пропорциям основного объема сооружения и обращенного в сторону пруда трехгранного ризалита. Стены ризалита в нижней части прорезаны полуциркульными окнами и широким дверным проемом, в верхней - круглыми окнами. Здание увенчано парапетом с балюстрадой.
Фасады павильона почти лишены декоративного убранства, но благодаря пропорциональному соотношению основного объёма и обращенного в сторону пруда трёхгранного ризалита производят впечатление. Стены ризалита в нижней части прорезаны полуциркульными окнами и широким дверным проемом, а вверху — круглыми окнами. Венчает здание парапет с балюстрадой. Потолок и стены центрального зала расписал А. И. Бельский по гравюрам с рисунков художника Ф. Смуглевича и архитектора В. Бренны, исполненных ими с росписей Золотого дома Нерона в Риме[2].
24
Павильон «Нижняя ванна» или, как её называли в XVIII веке, «Кавалерская мыльня» расположен неподалеку от Верхней ванны. Этот павильон, стоящий в стороне от парковых аллей и предназначавшийся для придворных, был построен по проекту архитектора И. В. Неелова в 1778—1779 годах. В период Великой Отечественной войны фасады здания пострадали (незначительно) и были восстановлены в 1944—1945 годах.
Фасад здания наполовину скрыт от взглядов посетителей сада деревьями и кустарниками. Оригинальный план павильона определил его внешний облик. Два его фасада — обращенный в сторону дворца и противоположный — идентичны; ни тот ни другой не является главным. Стены центрального зала подняты значительно выше стен боковых помещений и образуют световой барабан, на котором покоится венчающий здание купол. На барабане и на фасадных стенах круглые окна, расположенные в соответствии с функциональным назначением здания высоко над землей. Состоит из десяти помещений, сгруппированных вокруг центрального зала с большой круглой ванной. Вода разогревалась в двух водогрейнях, имевших самостоятельные входы, и по трубам подавалась в баню и помещения с ваннами. Внутренняя отделка Нижней ванны не сохранилась. Из архивных документов известно, что в некоторых её помещениях существовала роспись стен и плафонов, комната для отдыха и раздевальная обогревались мраморными каминами, а круглую ванну окружала балюстрада
Раздевальня в Нижней ванне представляла собой небольшую уютную гостиную с камином, где снимали одежду перед омовением, отдыхали между принятием водных и банных процедур. Здесь же пили квас или травяные чаи и справляли естественные нужды при помощи "ночного шкафчика" в которые помещали классические ночные вазы или дамские вазы - бурдалю. На стуле лежат сорочки, панталоны и чепчики, которые придворные дамы XIX века одевали после "взятия ванн" для отдыха в раздевальне.
Парильная Нижней ванны называлась "чугункой", потому что вместо лопающихся от жары булыжников в ней использовали две сотни стойких к перепадам температур чугунных ядер диаметром 11 см.
Стены парильни Нижней ванны были обшиты липовыми досками. Работы по постройке парильни выполнил столярных дел мастер Генслер. В парильне из липы поставили и два полка со ступенями. Банную утварь Нижней ванны составляли деревянные кадки, шайки, ведра, запарники и черпаки. Также в парной были медные ковши и кувшины.
В центральном круглом зале Нижней ванны расположился бассейн диаметром 4 метра и глубиной 1,2 м на 1200 ведер воды, который изготовили оловянных дел мастера Г.Ф. Селлих и К. Гакер. Вода поступала из Таицкого водовода. К холодной воде примешивали горячую, которую нагревали в котлах в "кухнях" - то есть в котельных-водогрейных. Помещение отапливалось двумя печами-голландками. Первоначально в бассейн Нижней ванны спускались по металлической лестнице, которая при реконструкции под руководством инженера А. Бетанкура в 1811 году была заменена на корабельную - канатную.
30
искусственный канал, протянувшийся параллельно Екатерининскому дворцу от Большого пруда до Малых Каскадных прудов. Возник в 1721 году. Канал получил своё название потому, что в нём предполагалось разводить рыбу для царского стола, но из-за отсутствия в канале в то время проточной воды рыба здесь не водилась. Перекинутые через Рыбный канал чугунные мостики сооружены в 1770-е годы по проекту архитектора В. И. Неелова[2].
31
Павильон Эрмитаж сооружён в 1744—1754 годах одновременно со строительством Екатерининского дворца архитекторами А. В. Квасовым и С. И. Чевакинским, окончательное оформление принадлежит Ф.-Б. Растрелли. Павильон находится на искусственном острове, выложенном чёрно-белыми мраморными плитами, окружён со всех сторон водой и ограждён балюстрадой. Попасть на остров можно только по подъёмным мостам через ров. Это двухэтажный восьмигранный павильон с четырьмя пристройками по сторонам. Сочетание ослепительной белизны колонн, пилястр, наличников на нежно-бирюзовом фоне стен с позолотой некоторых деталей создаёт чудесную цветовую гамму. Шестьдесят четыре декоративные колонны, лепные гирлянды, раковины, маски, пышные наличники окон, ажурная балконная решётка не оставляют гладких поверхностей. Купол раньше венчала покрытая позолотой скульптура. Павильон служил для увеселительных собраний узкого избранного кружка придворных[
Архитектурные особенности и интерьеры
Здание павильона имеет высоту 11 м и немного напоминает средневековый замок или игрушечный домик. Оно возвышается на мощном стилобате и окружено небольшим рвом. В XVIII веке его заполняли водой, поступающей из Марлинского пруда. Ко входу в павильон ведет небольшой пешеходный мостик, обрамленный белоснежной балюстрадой.
Большие по размеру оконные проемы и застекленные двери покрыты изящными коваными решетками. Они обеспечивают Эрмитаж достаточным количеством света и делают постройку воздушной и легкой. Благодаря им, с некоторых ракурсов павильон кажется прозрачным.
Павильон доступен для посетителей в любой день, кроме вторника, с 10.30 до 18.00. Следует иметь в виду, что гостей пускают внутрь здания до 17.00. В дождливую погоду или при повышенной влажности старинную постройку могут закрыть.
45 Эрмитажная кухня
На некотором отдалении от Эрмитажа находится Эрмитажная Кухня, которую с павильоном связывал подземный ход. Было сделано это для того, чтобы запах готовящейся пищи не проникал в парадные помещения. Эрмитажная кухня была построена в 1774 году в готическом стиле по проекту архитектора В.Неелова.
Эрмитажная кухня стоит на северной границе парка. Построенная в 1775 году по проекту В. И. Неелова, она имела двоякое назначение — служила не только кухней для гостей Эрмитажа, но и воротами для въезда в Екатерининский парк. Поэтому павильон нередко называли Красными воротами. В XVIII веке здесь размещалась кухня, где готовили кушанья для гостей Эрмитажа. Одноэтажная кирпичная постройка с проездом в виде сквозной арки в центре и зубчатой башенкой с лепными белыми деталями на фасаде[2].
48
Для акцентирования углов фасадов павильона В. Неелов применил мотив полуциркульных ниш, в которых были размещены декоративные вазы, в XVIII веке называвшиеся иногда "кубами" из-за их геометрической формы, массивности и тяжеловесности. В декорации фасадов Эрмитажной кухни использованы и другие приемы, типичные для раннего классицизма. Такова, в частности, обработка стен филенками и гирляндой лепных полотенец над аркой ворот.
49
Постамент установили на небольшой по своим размерам площадке. Эта площадка на две ступеньки возвышается над уровнем земли. Пьедестал Морейской колоны был изготовлен из серого сибирского мрамора с характерными для этого природного минерала белыми прожилками. А вот плинт, база и капитель памятника были изготовлены из мрамора белого цвета. Обелиск, который находится на верхушке колонны, изготовлен из мрамора розового цвета. Это фигура, которая декорирована рострами (носами кораблей). Именно декорация обелиска корабельными носами служит свидетельством того, что этот памятный знак установлен в честь победы в морском, а не сухопутном бою.
Монументальность и устойчивость этой колонне придает нижний плинт.
Возникла необходимость в создании памятников торжественных и в то же время благородно-сдержанных. Именно они определили мемориальный аспект Царскосельского сада, в значительной части посвященного военной славе России, и увековечили победы, имевшие огромное значение для укрепления ее авторитета, «небывалого подъема международного значения».
Екатерина знала возможности Ринальди как тонкого декоратора, знатока классических форм и оценила присущее ему чувство камня. Хотя авторство А. Ринальди до сих пор остается неподтвержденным для таких памятников, как Кагульский обелиск, Морейская и Крымская колонны, «Памятник заслугам», они несут на себе все особенности его художественного почерка.
Отмечая монументами победу за победой в первой Русско-турецкой войне, Екатерина весело сообщала в письме: «Если война сия продолжится, то царскосельский мой сад будет походить на игрушечку. После каждого воинского деяния воздвигнется в нем приличный памятник». Морским победам и победителям — братьям Орловым — Екатерина посвятила малую и большую ростральные колонны — Морейскую и Чесменскую.
51
"Памятник сей соединяет в себе характер величественной, благородной простоты, и может быть поражал бы еще более своей огромностью и оригинальностию, если бы цвет краски, коею покрыт он для сбережения от ржавчины, походил ближе к цвету чугуна и тем не закрывал бы достоинства истиннаго вещества сего."
Надпись продублирована с парковой стороны на французском языке - «A MES CHERS COMPAGNONS D´ARMES». Ворота были задуманы как мемориальный памятник в честь соратников императора и посвящены победе над Наполеоном в Отечественной войне 1812 г.
Они так же являются свидетельством несравненного искусства русских мастеров художественного чугунного литья.
Ворота в Царском Селе были первыми в череде подобных триумфальных сооружений, изготовленных из чугуна позднее по проектам В.П. Стасова, К.И. Росси и других зодчих, среди которых наиболее известны Московские и Нарвские триумфальные ворота в Санкт-Петербурге, Николаевские ворота в Павловске.
54
Павильон «Грот» построен в 1753—1757 годы по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли на берегу Большого пруда. Фасад павильона оформлен декоративными рустованными колоннами, узорными решётками, многочисленными лепными деталями и причудливым рисунком высокой кровли, украшенной деревянной резьбой. Лепные украшения связаны с морской тематикой: сложные извилины раковин, морские божества и дельфины. Внутренняя отделка была изменена в 1771 году по проекту архитектора А. Ринальди[2]
В 1749 году на берегах Большого пруда строится Грот - садовый павильон, украшенный внутри раковинами и туфом, — являлся обязательной принадлежностью регулярных парковых ансамблей XVIII века. Разработка проекта царскосельского Грота и его постройка на берегу Большого пруда связаны с именем Ф.Б. Растрелли. Проект был одобрен в августе 1749 года. Работы по постройке Грота затянулись, и еще в 1761 году, после окончания строительства Большого дворца, он оставался в числе незаконченных парковых сооружений. В 1771 году архитектор А. Ринальди разработал заново проект внутренней отделки Грота. Начатые по его чертежам работы продолжались до конца 1770-х годов. В 1782 году в окнах и дверях Грота установлены фигурные железные решетки, замечательные по своеобразию и красоте рисунка. После окончания отделки Грота, переименованного в Утренний зал, в нем разместили собрание скульптурных произведений - статуй и ваз из цветного камня. К центральному залу Грота примыкают два симметричные помещения. Объемное и плановое решения этого здания - скругленные углы, ниши для статуй - характерны для архитектуры барокко. Барочной пышностью и богатством отличаются также фасады Грота, декорированные сложно сгруппированными колоннами, поддерживающими фронтоны. Маски Нептуна в замках окон, колонны с дельфинами, фигурки тритонов, головки нереид подчеркивают связь павильона с водной стихией. Фасад Грота замыкает перспективу, открывающуюся на Старый сад с берегов озера. Изысканный силуэт здания рисуется на фоне темной зелени вековых деревьев парка и отражается в зеркальной глади озера. Павильон «Грот», как и «Эрмитаж», стал данью западной моде на подобные постройки в регулярных парках. Такие павильоны обычно строились прямо у пруда, с непосредственным выходом к воде.
57
Чесменская колонна поставлена посреди Большого пруда в честь победы русского флота в 1770 году в Чесменском сражении над турецким флотом. Сооружена в 1771—1776 годах по проекту архитектора А. Ринальди и скульптора И. Г. Шварца. 22-метровая колонна из олонецкого розового мрамора стоит на четырёхгранном гранитном основании. Ствол колонны завершён аллегорической скульптурой: бронзовый орёл ломает турецкий полумесяц[2].
58
Адмиралтейство — симметричный ансамбль из трёх кирпичных павильонов в голландском стиле, стоящих на берегу Большого пруда. Построен в 1773—1777 годах по проекту В. И. Неелова, возможно, в память о присоединении к России Крымского ханства. Этим сооружениям зодчий придал черты старинных готических замков с тяжёлыми фасадами и зубчатыми башнями. Прежде при Адмиралтействе существовал ажурный причал для лодочных прогулок по озеру, в центральном корпусе хранились лодки и шлюпки, а на втором этаже с 1901 по 1942 годы экспонировался Готторпский глобус. Один из боковых корпусов был предназначен для матросов, в другом, птичьем флигеле, разводили всевозможных птиц: павлинов, фазанов, чёрных и белых лебедей. Между корпусами были вырыты два прудика для птиц[2].
59
В пейзажной части Екатерининского парка находится Мраморный (Палладиев) мост или Сибирская Мраморная галерея. Поставлен по проекту архитектора В. И. Неелова над узкой протокой, которая соединяет Большой пруд с Лебединым прудом, вырытыми в 1769—1770 годах. Постройка фундамента Мраморного моста датируется 1773 годом; в 1774 году мост был собран из готовых деталей в Царском Селе мастером В. Тортори.
60
Мост является копией Мраморного моста из Уилтонского парка. Он представляет собой колоннаду, установленную на гранитном основании, с расходящимися лестницами с обеих сторон. По сторонам большой и пологой центральной арки расположены малые полуциркульные арки. Верхняя часть моста образована двумя квадратными в плане павильонами, поставленными над арочными пролётами. Павильоны связаны друг с другом колоннадой из лёгких и стройных ионических колонн. Промежутки между их пьедесталами оформлены балюстрадами из фигурных балясин[2].
61 Турецкая баня — павильон Екатерининского парка Царского села, построенный архитектором И. А. Монигетти в 1852 году в честь победы в войне России с Турцией 1828—1829 годов. Необычный павильон, стилизованный под Турецкую баню.
62 Красный (Турецкий) каскад – это одна из плотин, по сторонам которой построены две, немного сужающиеся к верху башенки из красного кирпича.
На кирпичном фоне отчетливо видны ниши башен, имеющие стрельчатые завершения и белые обрамления. Щели-бойницы в нишах башен и зубчатый парапет придают каскаду вид крепостного сооружения.
64
построена в 1770—1772 годах по проекту В. И. Неелова. Является одним из первых павильонов пейзажной части Екатерининского парка. В 1774 году была разобрана и в 1782—1783 годах отстроенная заново Ч. Камероном.
Одну сторону Пирамиды, сооруженной из кирпича и облицованной тесаным гранитом, прорезает вход; по углам некогда стояли четыре колонны на пьедесталах, вытесанные из серого уральского мрамора. Внутреннее помещение павильона перекрыто сферическим куполом с отверстием в центре; в стенах устроены ниши для хранения урн.
С противоположной от входа стороны, у подножия Пирамиды, похоронены три любимые собачки Екатерины II: Том Андерсон, Земира и Дюшес. Места погребения были отмечены досками из белого мрамора с высеченными на них эпитафиями, не дошедшими до наших дней.
65
Находящийся недалеко от южного фасада Зубовского флигеля Екатерининского дворца, рядом с Собственным садиком Кагульский (Румянцевский) обелиск сооружен по проекту архитектора А. Ринальди в 1771—1772 годах в честь победы русских войск над турками на реке Кагул. Об этом сообщает надпись на пьедестале: «В память победы при реке Кагуле в Молдавии, июля 21 дня 1770 года, под предводительством генерала графа Петра Румянцова Российское воинство числом семнадцать тысяч обратило в бегство до реки Дуная турскаго визиря Галиль-Бея с силою полуторастатысячною»
Простой по силуэту четырёхугольный обелиск имеет высоту чуть более 10 м. Он сложен из различных пород русского мрамора, тона которого хорошо гармонируют с зелёным окружением[2].
65
В 1808–1810 годах Александр I отдал распоряжение начать благоустройство того участка, где раньше была Катальная гора. Работой руководил садовый мастер И. Буш и архитектор Л. Руска. Между Большим прудом и Гранитной террасой был склон, который оформили в виде зеленых уступов, были проложены дорожки, а устье бокового канальца превратили в фонтан (проект инженера А. Бетанкура). В этот момент и возник замысел декорировать эту территорию парка скульптурами. Но фигура «Молочницы» появилась здесь лишь летом в 1816 году. Статую изготовил известный в то время скульптор П. П. Соколов. Источником сюжета послужила басня Лафонтена «Молочница, или Кувшин с молоком».
Скульптуру отлили из бронзы в Академии художеств. Пьедестала для бронзовой девушки служит гранитная скала. Ее разбитый кувшин, лежащий у ног, бежит струя воды, уходящую в сообщающийся с фонтаном бассейн. В первом варианте бассейн был исполнен в виде грота, к которому вела лестница, сделанная из пудостского камня. Грот существовал только до середины девятнадцатого столетия.
годы Второй мировой войны перед оккупацией города Пушкина немецкими захватчиками фигура «Молочницы» была зарыта, поэтому фонтан не пострадал. Сегодня оригинал «Молочницы» находится в фондах музея, а в парке стоит копия, которую сделали в 1990 году. Другое более известное название фонтана Молочница» — «Царскосельская статуя» или «Девушка с кувшином».
18 178
2 161 
