ИЗО Исторический жанр живописи

Исторический жанр живописи

1. изображение естественной или измененной человеком природы

Портрет – это:

2. изображение животных, рыб, птиц

3. произведения, в которых запечатлен

внешний облик конкретного человека

Жанр портрета ведет свою историю с

1. Файюмских портретов

2. Парсун

3. Иконописи

Достигает расцвета:

1. Эпоху Средневековья

2. Эпоху Возрождения

3. Эпоху Просвещения

индивидуальный

групповой

парадный

Исторический жанр живописи

Исторический жанр - изображение важнейших исторических событий прошлого и современности.

В эпоху античную тесно переплетен с мифологией

Караваджо. Вакх

В средневековой Европе жанр почти отсутствует, он был заменен религиозно-мифологическим жанром

Караваджо. Бичевание Христа

Новое рождение исторического жанра произошло в эпоху Возрождения.

Пуссен. Парнас

Рубенс. Битва греков с амазонками

В 18 веке возрастает общественная роль исторической живописи, ее воспитательное и политическое значение.

Брюллов. Последний день Помпей

Историческая живопись Василия Ивановича Сурикова

«Утро стрелецкой казни» - первая значительная работа художника, сюжетом для которой послужил бунт стрельцов 1668года.

Художник использовал в работе все оттенки красного цвета . Алые пятна разбросаны по всей картине. Как лужа крови воспринимается брошенный на землю кафтан стрельца.

Хотя картина и называется “Утро стрелецкой казни”, в ней изображена не сама казнь , а минуты перед казнью . Поэтому в картине нет крови , но есть ее ощущение . Как художнику удалось передать эти ощущения?

Кто по вашему является главным действующим героем картины?

Суриков хотел показать народную драму . Главный герой картины – народ , занимающий большую часть полотна. Фигуры размещены так, что можно рассмотреть лицо каждого персонажа. Вот стоит на коленях старуха. Вот кричит от горя молодая женщина. Вот тянет ручки к зрителям девочка - сирота, написанная Суриковым со своей трехлетней дочери.

В этой толпе есть две фигуры , которые резко выделяется на фоне других .

Кто они?

Это стрелец в распахнутой рубахе , в красной шапке на рыжих кудрях. Он с силой сжимает в кулаке горящую свечу, гневно и яростно смотрит на царя .

С его взглядом скрестился твердый взгляд Петра I . Вот оно – противоборство двух сил!

У каждого стрельца в руке зажата горящая свеча, что она означает?

Горящая свеча – жизнь, душа . Свеча едва теплится на холодном ветру пасмурного дня . Чтобы огонек светился ярче, художник сделал фон темнее. Поэтому свечи горят на полотне, отбрасывая на мертные рубахи стрельцов красноватые блики

Суриков долго и тщательно искал модели для персонажей картины. Он сделал множество зарисовок и этюдов со случайных прохожих, со своих друзей и родственников.

А “чудо-тип” для непокорного стрельца нашел среди могильщиков Ваганьковского кладбища. Резкий, злой, непокорный, он долго отказывался позировать, и художник с трудом уговорил его.

Единственное лицо в картине, написанное со старинного портрета – это лицо Петра 1. Все остальные персонажи и все детали одежды и обстановки писались с натуры.

Так, дядя художника послужил моделью для чернобородого стрельца

"Боярыня Морозова"- жемчужина Третьяковки, одна из самых потрясающих картин планеты.

Что привлекает наше внимание в картине, прежде всего?

Картина, названа по имени центрального действующего лица, Феодосии Прокопьевны Морозовой , ярой сподвижницы протопопа Аввакума, возглавлявшего раскол . Сюжетом картины стал эпизод ее мученической жизни: по царскому указу ее везут московскими улицами в ссылку .

Что в ней нас поражает?

Её бледное лицо, горящий, исступлённый взгляд, сильный жест (двуперстие).

Каков характер героини?

Сила духа , мужество и стойкость , самоотверженность, способность к самопожертвованию во имя идеи. Перед нами женщина, измученная заточением, пыткой, закованная в цепи, но не сломленная .

- А какое впечатление производит Морозова на окружающих? - Как можно назвать людей, окружающих её? Единомышленники, враги?

И пожилая горожанка, держащая платок, расшитый жемчугом (символизирующим в народной поэзии слёзы).

Мудрым состраданием полны и странник ( преследования за веру ) со старообрядческим посохом в руках, снявший шапку перед боярыней.

Низко склонилась боярышня в золотом платке и сине-голубой шубке. В образе боярышни воплощены душевная кротость и стойкость. Не случайно художник сопоставляет её с Богоматерью на иконе. Наклон головы, цветовое решение фигуры (в идее самоотвержения лежит это сопоставление).

Отчего же у нас создаётся такое впечатление?

Слева, за спиной боярыни слышится злорадное хихиканье попа и хохочущий басок самодовольного купца , но их смех тонет в общем настроении глубокого сострадания и сочувствия - таково общее настроение народа .

Это видно по выражению лиц, по тому, как люди сдвинулись вокруг саней, фигуры словно срослись , это передаёт движение, взволнованность. В сердца людей словно проникает огненный взор боярыни, и потрясённая толпа превращается в народ, сознающий себя как единое целое.

«Меньшиков в Берёзове» - очень красноречивая картина.

Свет зимнего дня сочится сквозь заледенелое слюдяное оконце сибирской избы, где проходят последние годы «Алексашки», «полудержавного властелина» светлейшего князя Александра Данилыча, брошенного с детьми в далекую ссылку.

Нарушая перспективы (слишком низкий потолок, непропорционально большая фигура Меньшикова) Суриков хотел показать исключительность Меньшикова. Меньшиков – это удивительный человек, вознесенный из самого низа и поднявшийся благодаря своему уму, хитрости, смелости и везению до самых больших высот. Вчера еще самовластный правитель огромной страны, владелец несметных богатств, вершитель судеб, на картине – уже никто, прошлое, и другого будущего у него нет.

Точно так же художник дает почувствовать дальнейшие судьбы детей Меньшикова.

В фигуре старшей дочери, шестнадцатилетней Марии, которая еще недавно была невестой царевича– обреченность. Её лицо бледное, вокруг глаз глубокие тени, взгляд в никуда…

Фигуры сына и дочери – оба были названы именем отца – на заднем плане. Лица их грустны, но спокойны. Они выживут и вернутся из ссылки.

Какая деталь обстановки призванная объединять семью на картине разъединяет героев?

Стол – обычный символ объединения в данном случае разъединяет. Ближние к нам - Меньшиков и его старшая дочь, примостившаяся в ногах у отца, погружены в свои мысли, и уже осознают возможное будущее. Угол, в котором они сидят, противопоставлен иконостасу с горящей лампадкой – последним в их жизни верхним светом. По ту сторону стола сидят сын и младшая дочь бывшего вельможи. Окно за их спинами – символ покинутого внешнего пространства, туманной фортуны, которая будет к ним благосклонна.

Отвергнутая и смертельно больная Мария была написана с жены художника. Сохранился акварельный этюд – Елизавета Августовна, закутанная в бархатную шубку, сидит на низкой скамеечке.

Сына Меньшикова Суриков нарисовал со знакомого юноши. А младшую дочь угадал в случайной прохожей и долго преследовал ее до самого дома, но, все же добившись доверия, сделал с нее эскиз.

В образе Меньшикова был увековечен простой московский учитель, которого художник увидел во время одной из своих прогулок по Москве

Большое внимание привлекает юродивый, который протягивает двуперстное знамение . Юродивых на Руси почитали. Он одной веры с боярыней . Возможно, вот такие юродивые приходили в дом к боярыне, и она покровительствовала им, пригревала, давала подаяние, привечала, помогала выжить. На груди юродивого мы видим тяжёлый железный крест на цепи. Юродивый олицетворяет собой страдания русского народа, его скорбь.

Моделью фигуры “юродивого” Суриков нашел на толкучке, он торговал там огурцами. Для достоверности образа пришлось уговаривать этого человека позировать сидя в одной холщовой рубахе, босиком на снегу.

Исторический жанр живописи