Материалы к учебному занятию "Модернизм"

Технологическая карта учебного занятия

Тема: Модернизм конца 19-начала 20 века. Серебряный век русской поэзии(1990-е-начало 1920-х годов)

Тип учебного занятия: формирования новых знаний.

Кол-во часов: 1 час

Цель: познакомить учащихся с понятием модернизм и его направлениями.

Задачи:

Образовательные:

- дать краткий обзор русской литературы модернизма;

- познакомить с основными тенденциями развития литературы, основными направлениями;

- определить философские истоки эстетической теории символистов, принцип понимания искусства как иррационального постижения мира

- сформировать понятие о символе.

Развивающие:

- развивать умения самостоятельного отбора информации.

Воспитательные:

- вызвать интерес к литературе.

Структурная схема учебного занятия

Приложение 2.

Модернизм

Течения, направления, школы

Приложение 1.

Модернизм

Модернизм - это общность направлений искусства, признаком которых можно считать разрыв с предшествующей художественной традицией, стремление к новому, условность стиля и непрерывное обновление художественных норм. Модернизм не отображает действительность, а создаёт новые образы, художественные миры, в которых представлены разные грани бытия. Его основные направления - символизм, акмеизм, футуризм.

АКМЕИЗМ - модернистское течение (от греч. “акме”- остриё, вершина), декларировавшее конкретно-чувственное восприятие внешнего мира, возврат слову его изначального, не символического смысла. В октябре 1911 года слушатели этой “поэтической академии” основали новое литературное объединение “Цех поэтов”. Акмеистов интересует реальный, а не потусторонний мир, красота жизни в её конкретно - чувственных проявлениях. Создаются точные словесные образы. Слово, по мнению акмеистов, должно было приобрести свой начальный смысл. Высшей точкой в иерархии ценностей для них была культура, тождественная общечеловеческой памяти. Поэтому столь часты обращения к мифологическим сюжетам и образам.

На полярных морях и на южных

По изгибам зеленых зыбей,

Меж базальтовых скал и жемчужных

Шелестят паруса кораблей.

Быстрокрылых ведут капитаны,

Открыватели новых земель,

Для кого не страшны ураганы,

Кто изведал мальстремы и мель.

Разве трусам даны эти руки,

Этот острый уверенный взгляд,

Что умеет на вражьи фелуки

Неожиданно бросить фрегат. (Н.Гумилев)

Здесь воспевается смелость, отвага, бесстрашие, стремление к неисследованному как достойные черты настоящего героя.

Акмеисты ориентировались на пространственные искусства: архитектуру, живопись, скульптуру. Отличительной чертой акмеистского круга поэтов являлась их «организованная сплоченность». Данное направление насчитывает шестерых наиболее активных участников: Н.Гумилев (лидер), А.Ахматова, О.Мандельштам, Городецкий, Зенкевич, Нарбут. Гуманистический смысл этого течения – возродить у человека жажду жизни, вернуть ощущение ее красоты. Как литературное направление акмеизм просуществовал недолго – около 2-х лет. В феврале 1914 года произошел его раскол. «Цех поэтов» был закрыт.

Основные принципы акмеизма:

1. Возвращение поэзии ясности;

2. Отказ о мистической туманности;

3. Стремление придать слову точное значение;

4. Предметность и четкость образов;

5. Обращение к человеку, к «подлинности» его чувств;

6. Перекличка с минувшими литературными эпохами.

СИМВОЛИЗМ - литературно-художественное направление, считавшее целью искусства интуитивное постижение мирового единства через символы. Символ отражает постижение единства жизни, её истинной, скрытой сущности. С самого начала своего существования символизм оказался неоднородным течением. Музыка для символистов - высшая форма творчества, дающая максимальную свободу самовыражения и восприятия. Символисты искали прямого соответствия между звуком и смыслом, между цветом и смыслом, между звуком и цветом. Поэзия символистов - это язык молитв, откровений, прорицаний, тайн. Символизм сыграл огромную роль в становлении и развитии поэтической культуры XX века, обогатил не только искусство, но и сознание людей новой эпохи, неизмеримо расширил рамки мировосприятия человека. Движение символистов возникло как протест против оскуднения русской поэзии, как стремление сказать в ней свежее слово, вернуть ей жизненную силу. На русских символистов в известной мере повлияла и французская поэзия (Верлен, Рембо, Малларме), и английская, и немецкая, где символизм проявил себя в поэзии десятилетием раньше. Русский символисты ловили отголоски философии Ницше и Шопенгауэра. Однако он решительно отрицали свою принципиальную зависимость от западноевропейской литературы. Они искали свои корни в русской поэзии – в книгах Тютчева, Фета. Символизм в литературе был движением романтиков, воодушевляемых философией идеализма. В русском символизме существовали 2 ветви – «старшие символисты» (конец 1890-х годов) и младосимволисты (начало 19000-х годов). Приход «второй волны» символистов предвещал возникновение противоречий, поскольку « старшие» связывали искусство с богоискательством, с религиозными идеями (Д.Мережковский, З.Гиппиус, К.Бальмонт, В. Брюсов, Ф. Сологуб). В своей поэзии они развивали мотивы одиночества, роковой раздвоенности человека, ухода в мир предчувствий. «Младшие» символисты (А.Блок, А.Белый) ищут в реальном мире тайный смысл, считают, что миром правит Мировая Душа. Она воплощается в образ Вечной Женственности. Революция 1905 года, в ходе которой символисты заняли отнюдь не одинаковые идейные позиции, усугубила их противоречия. К 1920 году между символистами обозначился явный раскол. Историческое значение русского символизма велико. Символисты чутко уловили и выразили тревожные, трагические предощущения социальных катастроф и потрясений начала столетия. С Символизмом прежде всего связано понятие «серебряный век» русской поэзии.

Кинжал поэзии! Кровавый молний свет,

Как прежде, пробежал по этой верной стали,

И снова я с людьми, - затем, что я поэт.

Затем, что молнии сверкали.

Брюсов чутко уловил катастрофичность времени. Считал, что поэт покорным быть не может, поэт горд, уверен в себе, он вторит «грому небосклона», ибо он «песенник борьбы».

Поэзия символистов отличается особой тональностью, яркой эмоциональностью, музыкальностью.

ФУТУРИЗМ - авангардное явление в русской поэзии. Сюда входило несколько: эгофутуристы (И. Северянин), кубофутуристы (В. Маяковский, В.Хлебников), центрифуга (Б.Пастернак). Футуристы отказывались от наследия классической литературы. По их мнению, показать презрение к эстетике прежних поэтических школ и течений. Футуристы отрицали правила грамматики, синтаксиса, разрушали привычные ритмы и рифмы. Он отличался крайне экстремистской направленностью. Это течение претендовало на построение нового искусства – «искусства будущего». Для них характерно преклонение перед действием, движением, скоростью, силой и агрессией; возвеличивание себя и презрение к слабому; утверждался приоритет силы, упоение войной и разрушением. Футуристы писали манифесты, проводили вечера, где манифесты эти зачитывались со сцены и лишь, затем публиковались. Футуристы, конечно, были радикалами. Поэзия русского футуризма была теснейшим образом связана с авангардизмом в живописи.

Основные признаки футуризма:

- бунтарство, выражение массовых настроений толпы;

- отрицание культурных традиций;

- бунт против привычных норм стихотворной речи;

- поиски раскрепощенного слова, эксперименты по созданию «заумного языка»;

- культ техники, индустриальных городов;

- пафос эпатажа.

Итак, новая литература громко заявила о себе. Хор голосов хотя и был дисгармоничным, но само их существование, столкновения друг с другом, влечение к русской классике и поиск новых путей - всё стало знаком времени. Обращаясь вновь к нашему эпиграфу можно сказать, что в своих стихах поэты выразили и безумья тех лет, и надежду на светлое будущее, на нас - потомков. Богатейшее наследие поэзии Серебряного века целым пластом вошло в русскую культуру и стало неотъемлемой частью русского искусства. Никогда ещё в русской культуре слово не было так тесно связано с живописью и музыкой. На стихи поэтов Серебряного века создано много романсов.