Особенности русского романтизма.

Особенности русского романтизма.

В начале XIX века в Европе и в России формируется романтизм - течение в литературе и искусстве, для которого характерен особый интерес к неординарной личности, одинокому Герою, противопоставляющему себя, мир своей души окружающему миру. Романтический герой - сильный, яркий, независимый и непокорный, обычно оказывается одиноким, поскольку окружающее общество не способно его понять и принять. Он - один против всех, он всегда находится в состоянии борьбы. Но этот герой, несмотря на свое несоответствие окружающему миру, не является отрицательным. Для романтиков в творчестве главной задачей является не столько точное воспроизведения реальности, сколько создание «идеала», черты которого обычно придаются главному действующему лицу и отражают отношения автора к действительности. Главный конфликт романтизма - конфликт личности и общества.

Черты романтизма: 1) Автобиографизм писателя в главном герое, 2) Внимание внутреннему миру героя, 3) Личность главного героя содержит множество загадок и тайн, 4) Герой очень яркий, но в то же время, никому не удается его понять полностью.

К романтикам причисляют многих поэтов и писателей конца XVIII – XIX веков: В.А. Жуковского, К.Ф. Рылеева, Н. Полевого, А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя, В. Кюхельбекера, А. Одоевского, И. Лажечникова, И. Анненского, К. Батюшкова, Е.Баратынского, А.Бестужева-Марлинского и многих других.

В русском романтизме трудно распознать четкие хронологические стадии. Историки литературы делят русский романтизм на такие периоды: начальный период (1801 - 1815), период зрелости (1816 - 1825) и период послеоктябрьского развития. Это примерная схема, т.к. по крайней мере два из этих периодов (первый и третий) качественно неоднородны.

Начальный период русского романтизма: поэзия Жуковского и Батюшкова. Их романтизм условно определяется как созерцательный. В их творчестве предоставляется возможность видеть самые первые шаги романтизма. Но несомненна разница - у Жуковского прелесть воспоминаний и неотчетливых видений - чувства, текучая и неуловимая жизнь сердца; у Батюшкова - эпикуреизм, радость бытия, упоение чувственности, сходство с классической литературой античности.

Следующий период русского романтизма более целен и определен, потому что одно лицо выступает как ведущее - Пушкин, в первую очередь как автор “Южных поэм”. Романтизм Пушкина имеет синтетический характер и объединяет в себе достижения поэзии Жуковского и поэзии декабристов и включающий сверх того нечто свое, особенное, неповторимо-высокое. Именно под влиянием Пушкина и преимущественно в жанре поэм были выработаны главные романтические ценности, ᴄᴫᴏжился ведущий тип конфликта.

Единство и цельность же последующей романтической эволюции настолько условны, что проблематично само понятие “период”.

В это время (кон. 20-х - 40-е гг.) романтическое движение распадается на множество параллельных потоков: философская поэзия любомудров, философская проза В.Ф. Одоевского (цикл “Русские ночи”, 1844), поэзия Языкова, Баратынского и Тютчева, каждая оригинальна по-своему. Романтизм Лермонтова - синтетический, но по-другому, чем пушкинский, развивающий традиции и декабристского, и пушкинского, и философского романтизма, и имеющий много своего. Можно считать, что в лирике, поэмах и драме “Маскарад” Лермонᴛᴏʙа русский романтизм достиг высшей точки своего развития. Высота эта определяется предельным развитием романтического конфликта, углублением его диалектики.

Наряду с синхронной периодизацией, которая достаточно условна, распростᴘẚʜᴇно и диахронное рассечение романтизма на две ветви: активный и пассивный романтизм, или гражданский и психологический. Это деление также довольно условно в отношении художественных моменᴛᴏʙ произведения, а не идейных устремлений писателя - к примеру , поэма К. Рылеева “Войнаровский” не менее психологична, чем лирика Жуковского, хотя творчество Жуковского относят к психологическому романтизму, а Рылеева - к гражданскому.

В. А. Жуковский считается одним из отцов русского романтизма. Благодаря его замечательным переводам, отечественным читателям стали известны творения европейских романтиков. В 1812 году поэт закончил одну из самых знаменитых своих баллад - «Светлана».

Светлана является идеальным героем, героем мечты Жуковского. Она крестьянка, красавица, очень добрая, счастливая, что не совсем возможно. Жуковский одарил Светлану исключительным характером, потому что, пусть даже во сне, она идет на подвиг ради любви. В «Светлане» используется традиционный для романтической поэзии сюжет. Героиня баллады оказывается наедине с женихом-мертвецом, но вдруг... просыпается и встречает при свете дня благополучно вернувшегося возлюбленного. «Светлана» достаточно реалистична, и страшное в мире этой баллады может только присниться.

Жуковский максимально приближает содержание «Светланы» к русской жизни. Имя героини типичное русское, придумал его Жуковский. Первые же строчки баллады напоминают нам о русской народной традиции гадать накануне Крещения. Эти подробности сближают романтический сюжет с русским фольклором.

Баллада - это повествование о чем-то «чудесном». Жуковский мастерски создает волшебную атмосферу, хотя в финале иронично замечает о своей балладе: В ней большие чудеса, Очень мало складу.

Баллада – произведение повествовательного характера, описывающее таинственные или драматические события, что является характерной чертой романтизма. Это пассивный романтизм, т. к. Жуковский уводит читателя от общественной борьбы, чего в эти годы было немало, в мир мечтательности, обращается к старине, когда верили во все чудеса.

Поэма "Мцыри" создана в поздний период творчества М.Ю. Лермонтова, в 1839 году. Исследователи считают ее одним из последних образцов романтической поэзии столетия. Критики называют «Мцыри» эталоном романтизма.

Черты романтизма мы находим в сюжете произведения, названии, композиции, форме изложения (основная часть поэмы – монолог главного героя), образах и мотивах.

Одна из черт романтических произведений – экзотика. Название поэмы вызывает в памяти воспоминания о дальних странах. Грузинское слово "мцыри" имеет двойной смысл: "неслужащий монах" и "пришелец", "странник".

Образ центрального героя таинственен. Неясно, из какого народа Мцыри происходит, где именно находится его родина, при каких обстоятельствах он попал в плен, что стало с его семьей, в финале поэмы непонятно, отчего именно он умирает. Герой необычайно смел, ловок и умён, он умеет видеть прекрасное, выражать мысли эмоционально и образно. Мцыри чуждо смирение, и именно поэтому он не смог бы стать монахом.

Для романтического сюжета характерны мотивы изгнания или побега. У Лермонтова герой бежит в родные места. Противопоставление свободы и несвободы подчёркивает романтическое двоемирие: всю жизнь герой провел в плену и стремился к свободе.

Кульминация поэмы - сражение с барсом. Сюжет борьбы с диким зверем характерен для грузинского фольклора. В произведении этот сюжет выглядит как борьба человека со стихией, борьба, заведомо обреченная на поражение, но от этого не менее напряженная. Финал битвы подчёркивает исключительность героя. Мцыри делает невозможное. Он побеждает. Так в поэме «Мцыри» мы находим все черты романтического произведения.