Сравнительный анализ лирических произведений

Сравнительный анализ лирических стихотворений

Королев, 2010г

Возможность сопоставления лирических произведений

Сравниваемые

стихотворения

могут иметь

Общую

тему

Общую

проблему

А ссоциаци и

Символы

Образы

Умозаключения

Ключевые

слова

Смежности

Этапы сопоставления стихотворений

• Творческая история произведений
• Жанровое своеобразие
• Идейное содержание
• Композиционные особенности
• Время и пространство
• Развитие лирического образа
• Художественные особенности
• Ритмика и метрика

1 . Творческая история произведений

• Дата написания, текстология:
• Биографическое, политическое событие, побудившее авторов к написанию произведений
• Место произведения в в творческой эволюции поэтов

2. Жанровое своеобразие

• Сонет
• Послание
• Элегия и др.

Необходимо обосновать

выбранный жанр

3. Идейное содержание

• Выявить концепцию развития одной и той же темы в творчестве обоих поэтов.
• Определить тематику и проблематику стихотворений.
• Найти точки соприкосновения. Проанализировать семантику заглавия, выявить связь с основной поэтической идеей.
• Определить главную мысль каждого из произведений, проследить, как перекликается одна с другой.

4. Композиционные особенности

• Лирический зачин, созвучный

с финалом

• Кольцевая композиция
• Антитеза

В чем различие или сходство композиций обоих произведений?

5. Время и пространство

• могут расширяться до вселенских масштабов

или

• сжиматься до переживаний индивида

Следует сопоставить данные категории обоих произведений

6. Развитие лирического образа

• Определить субъект или адресат лирики
• Монолог лирического героя или диалог его с автором
• Проследить динамику развития образа лирического героя

7. Художественные особенности

СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ

• Звукопись (ассонанс или аллитерация)
• Инверсия
• Параллелизм
• Отрицательный параллелизм
• Риторический вопрос
• Риторическое восклицание
• Риторическое обращение
• Повторы (анафора или эпифора)
• Ряды однородных членов
• Расчлененные конструкции (парцелляции)
• Эллипсис

ТРОПЫ

• Эпитеты
• Метафоры
• Сравнения
• Олицетворения
• Ирония
• Сарказм
• Оксюморон
• Гипербола
• Гротеск
• Литота
• Метонимия
• Синекдоха
• Перифраза
• Аллегория
• Антитеза
• Символ

Эллипсис (греч. выпадение, пропуск)- фигура краткой речи

Функции :

• для сокращения речи : а)- Куда ты? – Я в кино .( Восстанавливается эллиптическая конструкция с опорой на контекст ;- незамещённая позиция сказуемого); б) «Мне в клетку, пожалуйста!» ( Восстанавливается с опорой на конситуацию ( абсолютный эллипсис) , т.е. имеет разные смыслы в зависимости от того, где фраза произнесена: в магазине одежды// канцтоваров// тканей)
• для эмфатизации (напряжённость, эмоциональная выразительность) и изобразительности речи: «Татьяна в лес; медведь за нею. « (А.С.Пушкин) – быстрая смена событий.) и эвфемизации( благоречие: хорошо, благородно говорю): как приём в теле- и радиопередачах звук , заглушающий неприличные слова, объект эвфимизации – пугающие явления: тема смерти- потерять больного, летальный исход, бюро ритуальных (не похоронных) услуг: «…в тот ларчик, где ни стать, ни сесть» (А.С. Грибоедов )

Виды эллипсиса:

• - звуковой ( сокращение слов: госуниверситет, зам, аббревиатуры);
• -лексический ( глагольный, пропуск слова как прием ухода от тавтологии: ум- хорошо, а два – лучше )
• К эллиптическим конструкциям восходят односоставные: номинативные (назывные – Ночь .) и инфинитивные ( Ни сесть, ни встать ); безличные ( Вечереет); субстантивированные прилагательные : столовая ( столовая комната), выпить молока ( выпить стакан молока)

Виды эллипсиса:

• - звуковой ( сокращение слов: госуниверситет, зам, аббревиатуры);
• -лексический ( глагольный, пропуск слова как прием ухода от тавтологии: ум- хорошо, а два – лучше )
• К эллиптическим конструкциям восходят односоставные: номинативные (назывные – Ночь .) и инфинитивные ( Ни сесть, ни встать ); безличные ( Вечереет); субстантивированные прилагательные : столовая ( столовая комната), выпить молока ( выпить стакан молока)

• Проблема разграничения эллипсиса и умолчания:
• Э. В эвфемистической функции – фигура редакторской правки уже произнесённого или записанного, т.е. приём передачи речи, где

Ученик должен уметь проиллюстрировать на примерах из текста

• умение выявлять функции изобразительно-выразительных средств;
• их роль в идейном содержании сравниваемых произведений, выражении мыслей и чувств лирического «Я»;
• определение специфики каждого поэта при

сопоставительном анализе.

8. Ритмика и метрика

Тоническое

• Виды

стихосложения

Силлабо-

тоническое

Силлабическое

2. Стихотворные размеры

Хорей придает динамику и напряжение,

создает светлое настроение

Дактил ь придает

размеренность и

неторопливость

Двусложные

Трехсложные

Ямб передает различные чувства:

от гневного и порывистого до мечтательного

и задумчивого

Анапест

придает

порывистость,

быстроту

движения

Амфибрахий

навевает грусть,

мечтательность

Спондей - лишнее ударение.

Перрихий – пропуск ударения

на ритмически сильном слоге

3. Виды рифм и рифмовки

Рифма –

звуковой

повтор

в конце строки

Рифмовка –

способ

организации

стихов

в стихотворении

Мужская –

логичность,

твердость,

обрывистость

Женская -

нежность,

плавность,

незаконченность

речи

Дактиллическая -

философское

раздумье

Перекрёстная

АБАБ

Парная

ААББ

Кольцевая

( опоясывающая )

АББА

4. Строфика

• Терцина - АБА БВБ ВГВ (спокойный, неторопливый рассказ)
• Байроническая строфа (10 строк ) - особая строфа со своеобразным порядком рифм
• Онегинская строфа (14 строк ) - АБАБВВГГДЕЕДЖЖ
• Октава (8 строк) - передает то грусть, то радость
• Сонет ( 14 строк ) – АБАБ АБАБ ВВГ ДГД
• Семистишие
• Секстина (шестистишие)
• Пятистишие
• Четверостишие (катрен)
• Трехстишие
• Двустишие

Сравнительный анализ стихотворений

Афанасий Фет

• На стоге сена ночью южной Лицом ко тверди я лежал, И хор светил, живой и дружный, Кругом раскинувшись, дрожал. Земля, как смутный сон немая, Безвестно уносилась прочь, И я, как первый житель рая, Один в лицо увидел ночь. Я ль несся к бездне полуночной, Иль сонмы звезд ко мне неслись? Казалось, будто в длани мощной Над этой бездной я повис. И с замираньем и смятеньем Я взором мерил глубину, В которой с каждым я мгновеньем Все невозвратнее тону.

1857

Федор Тютчев

• Как океан объемлет шар земной, Земная жизнь кругом объята снами; Настанет ночь - и звучными волнами                Стихия бьет о берег свой. То глас ее; он нудит нас и просит... Уж в пристани волшебный ожил челн; Прилив растет и быстро нас уносит                В неизмеримость темных волн. Небесный свод, горящий славой звездной, Таинственно глядит из глубины,- И мы плывем, пылающею бездной Со всех сторон окружены.

1830