Василий Иванович Суриков

7 декабря 2024 года исполнилось 90 лет со дня образования Красноярского края.

В честь юбилея Красноярского края мы познакомимся с

жизнью и творчеством

нашего земляка,

известного

и талантливого

человека с настоящим

сибирским характером.

Василий Иванович Суриков

Годы жизни:

12 января 1848 г. - 19 марта 1916 г.

«Идеалы исторических типов воспитала во мне Сибирь с детства, она же дала мне дух, и силу и здоровье… Я всегда одним глазом гляжу в Сибирь… Среди её приволья и тишины я запасаюсь новыми силами для своих работ».

В. И. Суриков

Детство

Василий Иванович Суриков появился на свет 12 января 1848 года в Красноярске.

Его предки происходили из старинного казачьего рода. Отец, Иван Васильевич Суриков, состоял на службе в чине коллежского регистратора Красноярского суда.

Мать, Прасковья Федоровна Торгошина,

была искусной мастерицей: вышивала

бисером, плела кружева.

В семье Суриковых чтили обычаи,

сохранившиеся с давних времен. Такие

праздники, как масленица, рождество,

святки никогда не обходились без

традиционных мероприятий, которые

были распространены в казачьей среде.

Портрет матери. Автор В.И. Суриков

Юность

В возрасте восьми лет Суриков приезжает в Сухой Бузим и заканчивает два класса приходской школы.

В 1858 году начинает учёбу в уездном училище.

После окончания училища, он был вынужден устроиться на должность писца в губернское управление.

Случайно увидев работы подчиненного, губернатор П. Замятнин отыскал мецената, который смог оплатить обучение Сурикова в Петербургской Академии художеств.

Портрет губернатора

П. Н. Замятнина

Образование

• Приходская школа при Всехсвятской церкви - заканчивает два класса.
• В 1858 году начинает учёбу в уездном училище.
• Золотопромышленник П.И. Кузнецов согласился оплатить Сурикову обучение в Академии художеств.
• В начале зимы 1868 года Суриков с обозом Кузнецова выехал в Петербург. При первом поступлении в академию ему было отказано. В конце лета 1868 года он стал вольнослушателем, а через год – студентом академии.

Портрет

П.И. Кузнецова

• Уже в ранние академические годы молодой художник проявил незаурядные способности в композиционном построении и колорите.
• Но собственный стиль обрел лишь в Москве.
• "Я как в Москву приехал, прямо спасен был", – рассказывал художник.
• В Москве он попал в центр русской народной жизни, нашел свой путь.

• Его  картины передают дух истории, отражают стихию народной жизни, борьбу и страдания отдельной личности, в судьбе которой воплотилась трагедия  исторических перемен в обществе.

• Художник много путешествовал по России, ездил в Сибирь, на Волгу, в Крым.

• Посетил Германию, Францию, Италию, Австрию, Швейцарию, Испанию.
• С 1881 по 1907 Суриков В.И.- член Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ).
• Действительный член Академии художеств (с 1893 ), с 1895 – академик.
• Почетный член Московского общества любителей художеств (с 1903 ).

Художественный музей имени В. И. Сурикова

• Основан в 1958 году как Краевая Художественная галерея.
• Три основных раздела - русское искусство 18-20 веков, современное искусство, народное и декоративно-прикладное искусство.
• Уникальная коллекция произведений Василия Сурикова, научная библиотека. Общий фонд - около 13 тысяч экспонатов.

Музей - усадьба В. И. Сурикова

Творчество

• Первой картиной стала «Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге».
• На написание одного из самых известных своих полотен – «Утро стрелецкой казни» – Суриков потратил около трех лет.
• В 1881 году Суриков приступил к работе над своей знаменитой картиной «Боярыня Морозова».
• К наиболее важным полотнам Сурикова также следует отнести «Взятие снежного городка», «Переход Суворова через Альпы», «Степан Разин».

Картинная галерея

«Утро стрелецкой казни»

«Вид памятника Петру I »

«Боярыня Морозова»

«Взятие снежного городка»

«Переход Суворова через Альпы»

«Степан Разин»

Картина «Взятие снежного городка» написана в 1891 году художником в его родном городе Красноярске, куда он уехал из Москвы, тяжело переживая смерть любимой жены Елизаветы Шарэ. Здесь живописец вновь ожил, увлекся традициями края и событиями местной истории. Художник воплотил свои представления о характере казаков, народной жизни Сибири. Сурикову, имевшему в роду казацкие корни, были близки местные нравы и забавы праздничных гуляний. Композиция картины динамична, полна движения, зритель словно вовлечен во всеобщее действо, чувствует морозный воздух и разлетающийся по сторонам снег. В шуточном взятии снежной крепости художник изобразил молодецкий задор преодолевающего преграду удалого наездника. Румяные, радостные лица сибиряков, смотрящих на это зрелище, исполнены жизненной силы. В санях повернутым к зрителю предстает брат художника - Александр. За это полотно Суриков получил серебряную медаль на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.

"Настоящая красота не нуждается в украшениях", - именно такая мысль приходит в голову зрителю перед портретом. Суриков предпочитал искать образы для своих работ среди земляков в Сибири. Вот и здесь перед нами яркая, полная жизни и энергии сибирячка. Молодая женщина в русском наряде излучает радость и теплоту. В черных глазах, полных озорства, светится счастье. Яркий румянец и белозубая улыбка довершают общее впечатление от работы. Костюм подобран со вкусом. Черный, шитый золотом, сарафан, белоснежная рубашка, белый платок с золотой вышивкой. Ансамбль черного, белого и золотого - сдержанно, изысканно, нарядно. Темный фон делает образ еще ярче. Мягкий свет равномерно освещает модель, ничего не выделяя.

Суриков В. И. Сибирская красавица. 1891. Холст, масло. Третьяковская галерея. Москва

Работа « Боярыня Морозова» посвящена великой бунтарке, непокорной боярыне, родственнице самого царя. В своей картине Суриков изобразил тот момент, когда Морозову, скованную кандалами и наручниками, под караулом стрельцов везут по московским улицам, и она в последний раз прощается с народом. Фигура «боярыни» служит центром картины. Темная, суровая, она вся горит внутренним огнем, но это огонь, который только сжигает, а не светит. Изможденное, когда-то красивое лицо, впалые глаза её горят из-под шапки. Все тело словно приподнимается с соломы. Она высоко поднимает в воздух руку с двуперстным сложением, символ старой веры этим знамением старообрядства. Вокруг ссыльной боярыни собрались москвичи. По-разному они провожают раскольницу. Слева от нее группа дьячков, которые весело хохочут, наблюдая за "крамольной бабой". Они на стороне власти, поэтому уверены в справедливости происходящего. В картине не найти ни одного счастливого женского лица. О ссыльной скорбят и боярышни в богатых шубках, и старушки, и девушки из народа. Особое внимание привлекает бледное лицо юной еще монахини, глаза которой переполнены ужасом.

Страшную народную трагедию изобразил Суриков в картине «Утро стрелецкой казни» . В этой картине противопоставлены две уверенные в своей правоте силы старая уходящая Русь в образе стрельцов и новая нарождающаяся в лице Петра и его окружения. Над городом встает осенний рассвет. На площади стоят телеги, в которых сидят приговоренные к смерти стрельцы. В руках у них зажженные свечи. Они одеты в белые полотняные рубахи и прикованы цепями к телегам, со всех сторон окружены толпой матерей, жен и детей. Сами осужденные стрельцы, измученные пытками и допросами, но не сдавшиеся, они готовятся встретить смерть с сознанием правоты своего дела. На их лицах злоба, в их глазах – грозный и гордый огонь. У кареты на дороге, ведущей к виселицам, видна фигура Петра. Он верхом на белой лошади. Царь лично руководит казнью. Казнь вот-вот начнется. Ужасом веет от виднеющихся в дали черных силуэтов виселиц. Застыли в напряженном ожидании войска царя. В этой картине художник передал торжественность последних минут, а совсем не казнь.

Судьба сподвижника Петра I Александра Меньшикова заинтересовала художника, и он начинает работу над полотном «Меньшиков в Березове» (1883г.). Маленькая, тесная, бревенчатая изба, Меньшиков – властный старик с суровым видом и гордой осанкой, сидит за небольшим столом в окружении своих детей. Тяжкие раздумья, угрюмость, ожесточение читаем мы на лице Меньшикова. Его окружают трое детей. Укутанная в темную шубу, приникнув к отцу, сидит на низкой скамеечке его старшая дочь Мария, бывшая невеста императора Петра II. Больная, с нежным, почти бескровным лицом. На её бледном хрупком лице проступает предчувствие скорого конца. У дальней уходящей в глубину картины, стороны стола сидит сын опального князя. Устало, подперев рукой свою голову и опустив глаза, он отколупывает заставший на подсвечнике воск. Лицо этого пятнадцатилетнего «обер-камергера» полно грусти. С правой стороны стола сидит, внимательно склонившись над книгой, младшая дочь Дарья. Сразу бросается в глаза молодое розовое лицо и светлые волосы чернобровой девушки. Нарядна и ярка её одежда – остатки былой роскоши. Оттенок печали заметен на цветущем лице, но в фигуре чувствуется порыв, юная энергия.

Картина «Покорение Сибири Ермаком» написана в 1895 г., изображающая знаменательное событие - столкновение двух стихий, в результате которого к России была присоединена огромная территория – Сибирь.

Художник говорил, что композиция картины была им продумана и решена до того, как он ознакомился с летописным изложением события.

В «Ермаке» черты народных характеров Суриков возвел до степени эпического величия. Работая с натуры над лицами хакасов и остяков, Суриков открыл поразительный закон красоты «Пусть нос курносый, пусть скулы, - а все гармонично. Это вот и есть то, что греки дали - сущность красоты».

Репин писал по поводу «Ермака» «Впечатление от картины так неожиданно и могуче, что даже не приходит на ум разбирать эту копошащуюся массу со стороны техники, красок, рисунка».

Картина «Переход Суворова через Альпы» посвящена прославлению мужества, силы и удали русских людей. Суриков показал, что в альпийском походе действовал тот же русский народ, который во главе с Ермаком завоевал и освоил Сибирь или радовался у ворот снежного «городка». На полотне мы видим вечные льды, просвечивающие сине-зеленые толщи. По снегу с кручи сползали с пушкой солдаты, стараясь придержать скольжение растопыренными локтями; один лег на бедро, другой, присев, уперся пятками в отрог. Все отчаянно сопротивлялись и все же ползли и катились вниз. Фигуры солдат и лица написаны сильно и убедительно. Так же убедителен был ужас на лице черноусого солдата. Солдат, закрывший лицо плащом, и старик, истово крестятся, а над ними два молодых смеющихся солдата с обожанием смотрят на полководца. С левой стороны холста, чуть отступая от катящейся вниз толпы, Суриков изображает полководца Суворова, чуть пригнувшегося в седле. Этот легендарный поход художник трактует как народный подвиг. В лицах, позах и жестах спускающихся по обрыву солдат передана борьба мужественного сознания долга с человеческим страхом.

Одной из последних крупных работ В.И. Сурикова была картина «Степан Разин». Над ней художник работал в течение 10 лет. Картина на выставках появилась в 1906 году, но художник остался ей, не доволен. В результате в 1910 году он полностью переделал картину, сделав её более полной и гармоничной.

Подводя итог всему творчеству Василия Ивановича Сурикова, можно смело сказать - он был одним из немногих русских художников, который встал в ряд с величайшими гениями мировой живописи. Как всякий большой художник, уходя из жизни, он оставил нам, свое искусство, рожденное любовью к Родине и народу. Его картины являются сокровищами русской живописи. Хранителем памяти о творчестве красноярского художника является Художественный музей имени Сурикова. Выдающийся русский художник Василий Иванович Суриков умер 19 марта 1916 года после продолжительной болезни. Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве.