Лекции по "Основы художественного проектирования"

Основы художественного проектирования одежды

Основные понятия и терминология в проектировании костюма.

Проектирование костюма — создание нового образца костюма или отдельного предмета одежды с определенными, заданными свойствами, которые вытекают из переосмысления и переработки дизайнером потребностей человека и общества. (ДЗ)

Проектирование одежды - создание нового образца одежды с заданными свойствами (ДЗ), включающее следующие этапы:

 Исследование. Исследуется спрос потре­бителей и анализируются аналоги.

 Создание эскизов, макетов. На основе исследования рождается творческая концепция, которая нахо­дит воплощение, прежде всего в образе. Он рождается либо на бумаге при со­здании эскиза, либо в макете. В конечном итоге, эскизы и макеты воплощаются в модель

 Моделирование формы костюма - организация материала в соответствии с композиционной идеей костюма, воплощение идеи модели одежды в материале. Ре­зультат моделирования - готовая вещь.

 Конструирование одежды - разработка конструкции (построения, взаимно­го расположения и конфигурации частей) модели одежды. Состоит из расчета, построения чертежей, изготовление лекал, составление рабочей документации.

 Изготовление опытных образцов.

 Одежда - это совокупность покровов на теле человека, защищающих его от неблагоприятных воздействий окружающей среды. В понятие одежды входят вещи, покрывающие непосредственно тело человека, обувь, го­ловные уборы, дополнения (перчатки, шарфы, пояса и т.п.).

 Основные функ­ции одежды:

- защитная (физическая и моральная зашита);

- утилитарно­-практическая, связанная с назначением вещи в конкретной деятельности человека;

- эстетическая.(ДЗ)

Классификация одежды

Виды одежды, в зависимости от способа ношения, характера крепления на теле человека и кроя:

драпированная (некроеная, несшитая) - одежда из одного куска ткани, которым обертывают или драпируют тело;

накладная-одежда, которую надевают через голову. Она может быть несшитой - в виде куска ткани с вырезанным отверстием для головы (древ­ние плащи, пончо), может быть кроеной и сшитой (туникообразный покрой, если основой такой одежды является согнутое пополам полотнище ткани без плечевых швов - тип туники или рубахи);

распашная - кроеная и сшитая одежда, имеющая спереди застежку сверху донизу (тип халата или кафтана);

кроеная и сшитая европейского типа - одежда, повторяющая формы человеческого тела, что достигается кроем, который представляет собой раз­вертки объемных форм на плоскости (рельефы, вытачки и т.п.).

 Также, одежда, в зависимости от назначения и использования в различных сферах деятель­ности делится на группы: по половозрастному признаку, по способу изготовления, по сезону, по назначению (бытовая, спортивная, производственная, форменная, зрелищная и т.д.).

 Одежда - это предмет потребления. Она может быть изготовлена на заказ для конкретного человека или быть продуктом массового промышленного производства.

Дизайн одежды - одно из направлений дизайн-деятельности по проекти­рованию одежды.

Дизайн одежды должен быть ориентирован на проектирование новых функций и качеств одежды в соответствии с изменением образа жизни и потребностей людей, а не на «украшение» традиционных форм (что можно назвать «художественным оформле­нием одежды»).

Функции костюма и моды.

С понятием «одежда» нераз­рывно связано понятие «костюм».

Костюм (от итал. costume - обычай, нравы) - определенная система пред­метов и элементов одежды, объединенных единым замыслом и назначением, отражающая социальную, национальную, региональную принадлежность че­ловека, его пол, возраст, профессию (ДЗ). Костюм тесно связан с бытовой тради­цией, характеризуя обычаи и нравы определенного региона, конкретного исторического периода, народа или этноса, а также с образом, поведением конкретного человека, выражая его индивидуальность.

 Функции костюма: (ДЗ)

- защитная;

- утилитарно­-практическая;

- знаковая – костюм сообщает окружающим информацию о челове­ке. Знаковая функция, в свою очередь, включает следующие функции:

-возрастную - обозначает или маскирует возраст человека. Традицион­ный Костюм зачастую четко определял возраст человека: на это указывал, на­пример, цвет одежды;

-социально-половую - практически в любом традиционном костюме чет­ко обозначен не только пол человека, но и его семейное положение. В современном же костюме эта функция почти исчезла;

-сословную (групповую) - костюм обозначает принадлежность человека к определенному сословию (в сословном обществе), социальному классу или социальной группе (в классовом обществе), выявляет или маскирует соци­альный статус человека;

-профессиональную - костюм может указывать на принадлежность челове­ка к определенной профессии, на род его занятий;

-региональную - костюм может указывать на региональную традицию в одежде, связанную как с климатическими особенностями региона, образом жизни, так и с национальными традициями живущих в нем народов;

-религиозную - костюм может обозначать и религиозную принадлеж­ность человека;

-эстетическую - в этом смысле костюм выражает как индивидуальные эстетический вкус и выбор человека, так и общие для данной эпохи представ­ления о красоте.

Как производится подбор и составление всех частей костюма? Определение такого подбора может быть двух видов: комплект и ансамбль.

Комплект - это полный набор одежд и предметов, ее дополняющих, отвечающих определенному назначению. (ДЗ)
Так, по отношению к одежде говорят: дорожный комплект, комплект для пляжа, комплект для службы, спортивный комплект.

Ансамбль (фр. ensemble — «вместе, сразу») – профессионально подобранный комплект одежды, созданный в соответствии с определенным художественным замыслом. (ДЗ) Образует единство своих элементов по силуэту, цвету, пропорциям, отделке. Является закрытой системой, не предполагает изменений: любое дополнение или изъятие какой-либо детали приводят к нарушению целостности. В целом ансамбль представляет собой костюм для конкретного человека, определенной ситуации, выражения художественного образа. Предметы, составляющие ансамбль, делятся на основные (одежда) и дополнительные (аксессуары). Ансамбль, как правило, характеризуется многослойностью.

Аксессуа́ры (в моде) – это вспомогательные детали, предназначенные для украшения и дополнения наряда.(ДЗ) Могут быть ключевым или завершающим элементом модного образа. К аксессуарам относятся головные уборы, шарфы, платки, галстуки, очки, перчатки, зонты, сумки, кошельки, портмоне, визитницы, ремни, пояса, бижутерия, ювелирные украшения, часы.

Мода (структура и функции моды).

Мода является важнейшим фактором эволюции не только костюма, но и современного общества в целом. Исследователи моды в конце 19-20 веков рассматривали моду, прежде всего, как социальный феномен, анализируя социальные причины ее происхождения и развития, а также социальные, экономические и культурные следствия ее действия.

Моду изучали из самых разных точек зрения: социальной психологии и психоанализа, экономики рыночного капитализма и культурологи и в каждом случае мода появлялась как важнейший компонент современного человеческого общества, которое определяет динамику его развития.

В каждом европейском языке есть слово, аналогичное российскому «мода» (от латинского modus - мера, правило, способ действия). Много исследователей моды давали ее толкование исходя из того, что мода связана с правилами массового обращения. Можно предположить несколько определений «мода».

Мода – это особый способ, образ, мера обработки социальной информации (психолог Л. Петрова).

Мода – тип реагирования на нововведение, присущий значительному количеству людей. Оно чаще всего появляется в периодическом изменении объектов выбора, как новый способ действия или мышление (психолог А. Гофман).

Мода – специфическая регуляция, которая обуславливает периодическое изменение и циклический характер развития образцов массового обращения (социолог А. Гофман).

Мода распределяется на все явления культуры, на все, что относится к материальным и духовным ценностям и находится в процессе изменения: - искусство, литература, наука (особенно медицина, социология, экономика, философия), техника, политика, идеология, спорт.

Дизайн является областью культуры, в которой активно действуют механизмы моды. Мода может быть на действии, идеи, вещи.

Моде присущий следующие функции:

1. Инновационная - мода стимулирует экспериментальное начало в обществе и культуре, поиск нового обнаруживает новые, больше сделанные в сравнении с предыдущими, культурные образцы.

2. Регулятивная - мода внедряет в образ жизни новые формы обращения и новые культурные образцы, отбирая из множества культурных моделей одну, которая на некоторое время становится нормой, облегчая человеку выбор и помогая тем самым приспосабливаться к непостоянному миру. Мода обеспечивает возможность разрыва с ближайшим прошлым и подготавливает к ближайшему будущему.

3. Психологическая - мода удовлетворяет психологические нужды человека в новизне, создавая иллюзию изменений, в самовыражении, компенсирует неудовлетворенность своим социальным статусом. Мода является способом эмоциональной разрядки, будучи элементом механизма защиты, от психологических перегрузок, предлагая готовые образцы обращения личности в массовом масштабе.

4. Социальная - мода приобщает человека к социальному и культурному наследству, помогает восприятию определенных социальных норм и ценностей и оказывает содействие воспроизведению определенной социальной системы. Мода регулирует социальную напряжение в обществе, выполняя регулирующую функцию, одновременно обозначая и маскируя социальное неравенство.

5. Престижная - мода обозначает социальный статус. Демонстрируя или высокий социальный статус, или создавая иллюзию больше высокого социального статуса. Путем наследования модным стандартам и объектам элитарных социальных групп, мода разрешает преодолевать чувство неполноценности.

6. Коммуникативная - мода представляет собой одну из форм массовой коммуникации.

7. Экономическая - мода является формой потребления и формой рекламы новых товаров, регулятором обращения потребителей и средством расширения сбыта.

8. Эстетическая - мода удовлетворяет эстетические нужды, отбивая особенности массового эстетического вкуса, является способом распространения и изменения, которые происходят в обществе, которые отвечают переходному периоду от индустриального общества к постиндустриальному (эпоха постмодерна), что отбрасывает иерархическую систему норм и оценок.

Разные социальные группы имеют разные системы ценностей и соответственно разные множественные и модные стандарты, которые постоянно изменяются. Вместо одной «моды» мы наблюдаем много «мод», так как мода связана с образом жизни и особенностями обращения определенной социальной группы.

Мода - не только средство демонстрации социального статуса, но и средство общения между людьми. Следование моде обнаруживает отношение человека к обществу, к окружающему миру, к самому себе.

Моделирование одежды - процесс создания новой модели одежды.

Модель (от лат.. modulus - мера, образ, норма) - это образец, служащий эталоном для серийного воспроизведения одежды, обуви, головных уборов; тип, марка какого-либо изделия.

Модельер - специалист по изготовлению моделей одежды, образцовых эк­земпляров изделий. Он является автором, создателем новой модели, определяет образ и стиль, общее конструктив­ное решение, изобретает новые технологические решения и разрабатывает декор, выбирает цвет и материалы, продумывает аксессуары и дополнения. Кроме этого, существуют и другие названия этой профессии, свя­занные уже с западной традицией: дизайнер, стилист, кутюрье.

Костюм как вид информации (коммуникации)

Костюм как способ отражения действительности располагает определенной системой условных знаков в виде форм, линий, цветов и т.п. Давая информацию как о владельце, так и о социальной среде, к которой он принадлежит, костюм несет знаково-коммуникативную функцию, дифференцируя социальные нюансы.

Язык костюма, возникший в эпоху Возрождения и барокко, утратил свое символическое значение, став лишь историческим символом эпохи. Знаки языка есть смысловые знаки, несущие какую-либо информацию.

Символ – это легко воспроизводимые визуальные или звуковые сигналы, являющиеся носителями информации и имеющие решающее значение для объективного знания. В истории костюма символы особенно важны, так как благодаря им мы распознаем эпоху через черты, идентичные чертам других видов искусства.

В отличие от символа знак – это элемент конечного множества. В костюме все знаково, так как костюм – это система, и любая ее деталь несет в себе ее отражение.

Уровни информации и проектирования костюма

О костюме можно говорить, пользуясь различными уровнями информации: с позиции стиля, модели, покроя, структуры, образа, цвета, взаимосвязи с фигурой и т.д., а можно с позиции манеры его ношения, потребления и производства. Первая позиция адресует нас к структурно-символическим исследованиям костюма, а вторая – к социологическим и технологическим.

Существует три информационные структуры костюма: технологическая (выполненная в материале), изобразительная (эскиз, фото) и вербальная (словесное описание модели)(ДЗ).

Неотъемлемой частью проектирования является процесс установления коммуникации системы «костюм – общество - время» с обратной связью дизайнера, производителя и потребителя продукции.

Проблема взаимодействия знаковости движения фигуры человека (пластика тела, жесты и позы) и формы костюма – одна из ключевых в развитии моды.

Фигура человека как объект проектирования

Понятие о хорошей фигуре весьма относительно. Часто мы встречаем людей с неправильными пропорциями фигуры.

Основная часть одежды изготавливается промышленным способом, ориентированным на типовые (стандартные) фигуры. Типовая фигура - фигура с основными размерными характеристиками, установленными стандартом, на которую изготавливается одежда массового производства, пригодная для определённой группы фигур населения. Типовые фигуры условно «созданы» на основе массовых антропометрических обмеров населения. Поэтому при выборе одежды используют понятия: размер, рост, полнота. Всё взрослое население разделено на 3 возрастные группы:

Средняя 30-44 года;

Младшая 18-29 лет;

Старшая свыше 45 лет.

Разработаны ГОСТы по размерным признакам мужчин, женщин и детей. Ведущие размерные признаки - основные наиболее важные размеры тела человека, которые положены в основу разработки размерной типологии и по которым производится подбор готовой одежды потребителями. Они располагаются в различных плоскостях, имеют наименьшую степень связи между собой и наибольшую с подчинёнными признаками, расположенными с ними в одной плоскости или в параллельных плоскостях. Ведущие размерные признаки для:

Мужчин - рост, Ог и От;

Женщин - рост, Ог и Об.

В промышленном производстве одежды принята следующая классификация типовых фигур по размерам и ростам. У женщин одежда изготавливается следующих

ростов: 146; 152; 158; 164;

размеров: 88: 92; 96; 100;

Под интервалом безразличия понимают промежуток, внутри которого разница между соседними размерами изделия не ощущается потребителем. Интервалы безразличия определены опытным путём. Они составляют: по росту 6см; по размеру 4см; по полноте 4см. При маркировке готовых женских изделий записывают: Р-Ог-Об (164-96-104).

У мужчин одежда изготавливается следующих

ростов:158; 164; 170; 176;

размеров: 88; 92; 96; 100.

Интервалы безразличия составляют по росту 6см, по размерам 4см, по обхвату талии 6см. При маркировке мужских изделий в строку записывается Р-Ог-От (176-98-86).

Однако в некоторых случаях типовые размерные признаки не соответствуют реальным особенностям фигуры. На типовые фигуры были разработаны манекены, представляющие собой торс обнажённой фигуры, типового телосложения со сглаженным контуром поверхности.

Полнотные группы и осанка

Особое значение в процессе проектирования костюма имеют признаки, определяющие внешнюю форму тела человека. Эти признаки могут значительно различаться в зависимости от морфологических особенностей фигуры, возраста и пола людей. Однако при всем различии признаков фигурам людей присущ ряд свойств, устойчивые сочетания, которые позволяют объединить их в одну группу - тип.

Всё разнообразие женских фигур условно соответствует четырем полнотным группам.

1-я группа — с равномерным распределением жироотложений по всему телу. Степень жироотложений может быть слабой, сред­ней и обильной.

2-я группа — с неравномерным распределением жироотложе­ний. Она включает два типа: S — верхний, характеризующийся повышенным жироотложением в вер­хней части тела (выше талии), и I— нижний, характеризующийся повышенным жироотложением в ниж­ней части тела;

3-я группа — также с неравномерным распределением жиро­отложений, преимущественно на туловище или конечностях.

4-я группа (дополнительная) — с повышенным жироотложе­нием на отдельных участках тела, например, на груди, на бедрах, в области так называ­емых вертелов.

Осанка – это конфигурация тела человека, при вертикальном естественном положении, которая характеризуется различными изгибами позвоночника в области шеи и талии, положением рук по отношении к телу и высотой плеч. Осанка зависит от формы позвоночника, степени развития мускулатуры, жировых отложений.

В швейной промышленности выделяют 3 типа осанки:

1. Нормальная фигура или условно типовая. Правильная постановка корпуса, все части туловища пропорциональны, ровная слегка округлая спина, живот не выступает.

2. Перегибистая фигура, которая характеризуется выпрямленной спиной без выступа лопаток, увеличенным прогибом в талии по спине, увеличенной длиной переда до талии, грудные железы смещены вверх, плечи и руки наклонены назад, спина узкая, грудь расширенная.

3. Сутулая фигура, характеризуется расширенной спиной с выступающими лопатками. Ширина груди уменьшенная по сравнению с типовой. Плечи и руки наклонены вперед, длина спины до талии увеличивается, а перед до талии уменьшается. Сосковые точки грудных желез опускаются

Осанка мужчин характеризуется большим выступанием лопа­ток, чем ягодиц. В отличие от мужской осанка женщин отличается доминирующим выступанием ягодиц по отношению к выступанию лопаток.

Фигура и силуэт костюма

Костюм создается на конкретный подвижный объект (фигуру человека) с заданными размерами, поэтому форма костюма создает это первое зрительное впечатление от одежды. Уже с первой точки зрения можно определить, какая это одежда - широкая, узкая, длинная или короткая, подходит она человеку или нет. Форма костюма зависит от:

1. четкости силуэта;

2. точности пропорциональных отношений частей костюма;

3. ясности ритмического порядка деталей;

4. соответствия цветового порядка костюма его назначению.

Форму костюма характеризует его силуэт.

Силуэт – французское слово, которое обозначает плоскостное однотонное изображение предмета, одежды, (ДЗ) его «Тень».

Силуэт костюма зависит от характера линий плеча и становой части изделия, головки рукава, высоты уровня линии талии и общей длины костюма. Вся своеобразность и неповторимость силуэтов можно «вписать» в одну из простых геометрических фигур, близких по высоте и ширине к пропорциям человеческой фигуры: - прямоугольник, трапецию, треугольник, овал. Соотнося силуэт с какой-нибудь геометрической фигурой, имеют в виду не буквальное подобие, а только самое общее впечатление, создаваемое костюмом.

Прямой силуэт – наиболее универсальный его можно рекомендовать для всех возрастов и фигур так же, как и трапеция. Значительное расширение одежды к низу или, наоборот, в плечах создает впечатление треугольника. Такой костюм лучше смотрится на высоких фигурах. Прямой силуэт с округлым плечом и слегка зауженный книзу напоминает букву - О, такой же зауженный, но с плечом больше четким - букву - У.

Приталенный силуэт(ДЗ) можно уподобить двум встречным трапециям или треугольникам, он имеет интерес в том случае, если имеется контраст между тонкой талией и легкими свободными формами верха и низа изделия. Этот силуэт может напоминать букву - Х. Он может иметь узкий или свободный лиф, расширенную или зауженную юбку.

Полуприлегающий силуэт - слегка подчеркивает форму фигуры. Степень приталивания, а также длина костюма зависят от индивидуальных особенностей фигуры. Этот силуэт является силуэтом умеренной моды.

Расширенный силуэт – (трапеция) – это силуэт, в котором форма расширяется от линии плеча или проймы. Расширение может быть небольшим или значительным.

Кроме строгих определений, силуэтные решения часто получают образные названия: брюки - «бананы», «сигареты», юбка - «тюльпан» и т.д. Силуэт костюма ограничен силуэтными линиями. Внутри силуэта располагаются другие линии разного назначения - (конструктивные) с их помощью создаются объемная форма модели и правильная посадка костюма на фигуре. К таким линиям относят соединительные швы, рельефы, подрезы, вытачки и т.д. Если эти линии оформлены декоративно (строка, вышивка, шнур, кант), то их называют конструктивно-декоративными. Существуют и чисто декоративные линии, которые служат для украшения, особого выделения наиболее важных для зрительного восприятия частей костюма (кокетки, кармана, складки, драпировка, оборки и т.д.). Линии в костюме должны располагаться не хаотично, а согласованно друг с другом и с индивидуальными особенностями фигуры человека.

Вертикальная линия – выражает строгость, лаконичность. Ею определяют масштабы одежды, пропорциональное членение отрезков. Вертикаль оказывает содействие зрительному удлинению фигуры (боковые швы, рельефные швы, вытачки, средний шов спинки и т.д.).

Горизонтальная линия - определяет стойкость, статичность. Она оказывает содействие зрительному уменьшению фигуры по вертикалу, т.е. зрительно расширяет силуэт (оборки, линии кокеток, линия отреза лифа и юбки, горизонтальные подрезы и т.д.).

Диагональная линия - выражает движение. Динамику. Она характерна для построения ассиметричных фасонов одежды.

Плавная кривая – отличается мягкостью, текучестью и характерная для драпировок, линий круглых кокеток, басок и т.д.

Главными составными линиями силуэта является линия талии, плеча и низа.(ДЗ)

Линия талии - основная и самая важная в композиции, она формирует силуэт. Подчеркивание этой линии в конструкции выявляет пропорциональное строение фигуры.

Линия проймы условно принимается за линию груди и также является одной из главных линий силуэта и формы. По этой линии формируется объем как всего в целом, так и отдельных частей конструкции. Объем изделия определяется увеличением на свободное облегание, которое может быть плотным, средним, свободным и очень свободным.

Большую роль в композиции одежды, в создании силуэта играет длина изделия, положение линии низа. Нередко новые тенденции в моде связанные с изменением длины одежды, так как в зависимости от того, насколько открытые ноги, весь силуэт приобретает тот или другой вид. Соотношение открытой и скрытой одеждой частей тела - важный фактор в достижении гармоничных пропорций.

Линия плеча – одна из определяющих черт моды. В определенные периоды имеет естественное наклонное положение или становится искусственно прямой.

В зависимости от того, какой идеал красоты в то или другое время, линии и пропорции в одежде помогают зрительно изменить человеческую фигуру. Нельзя также забывать о значении прически и высоты каблука обуви в общем композиционном решении костюма.

Формообразование в костюме

В процессе проектирования костюма форма занимает одно из главных мест. Она неразрывно связана с человеком и может быть рассмотрена только в связи с его образом, пропорциями и движением.

Костюм утилитарного назначения характеризуется внешней формой. К ее основным признакам, вне зависимости от эстетических и практических качеств, относятся: геометрический вид, соотношение, объемно-пространственное строение, равновесие, психологический и физический центр.

Геометрический вид костюма - это качественные и метрические по­казатели, позволяющие описать его внешние параметры. Самые простые формы костюма: прямоугольник, овал, трапеция, треугольник (рис. 7). Их примыкание, соединение и пересечение в разных комбинациях создает более сложную, многомерную форму (рис. 8).

Любой элемент, составляющий сложную форму, обладает размерами (величиной) и характеризуется внутренними соотношениями. Величину формы следует рассматривать как:

• соотношение величин формы одежды и фигуры человека;

• соотношение двух и более форм при их сравнении.

Величина формы оказывает влияние на ощущение объемности, легкости или тяжести (рис. 9). При сопоставлении нескольких форм наблюдается их равенство или превосходство одной над другими. Иногда зна­чительная величина в силу своей неуместности превращается в отрица­тельное качество. Тогда можно услышать такую оценку как «громоздкий жакет», «массивные плечи», «короткие ноги» и т. д.

Рис. 7. Простейшие силуэтные формы костюма

Комбинации   ПРОСТЕЙШИЕ ФОРМЫ
Примыкание
Соединение
Пересечение

Рис. 8. Механизм формообразования костюма

Человеческий глаз сопоставляет величины отдельных частей между собой и по отношению к целому. В простом геометрическом теле он улавливает соотношение длины, диаметра и высоты.

Рис. 9. Величина формы в костюме

Любое соотношение форм применительно к костюму (сравнение объемов, величин, фактур, цвета) можно охарактеризовать с точки зрения подобия, контраста или нюанса (рис. 10).

Рис. 10. Соотношение форм в костюме

Геометрический вид формы в целом и ее частей определяется соотношением измерений формы в системе координат. Первое зрительное впечатление, которое мы получаем, рассматривая костюм, вытекает из степени его объемности, характера силуэта и контуров.

Объемная форма - это границы, в пределах которых проявляется си­луэт костюма. Степень объемности в костюме проявляется в ограничен­ном диапазоне и не выходит за грани возможностей человеческой фигуры. Здесь возможны две крайности: форма одежды может быть сильно вытя­нута в одном измерении - линейный характер, и форма одежды распро­страняется в трех измерениях - объемный характер.

Методические указания № 1
ПО ВЫПОЛНЕНИЮ ЗАДАНИЯ ПО ТЕМЕ
«РИСУНОК ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА ПО СХЕМЕ»

ПОСТРОЕНИЕ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА ПО ПРОПОРЦИОНАЛЬНОЙ СХЕМЕ 1:8

В ПОЛОЖЕНИИ «В ФАС» С ОПОРОЙ НА ОБЕ СТОПЫ.

Для специалиста индустрии моды важно знать закономерности пропорциональных соотношений фигуры, принимаемые за стандартный образец. Пропорции – это соразмерные соотношения величин. Мода каждой эпохи диктует свой идеал красоты, свои правила изображения фигуры (канон) и свои пропорции фигуры, корректировать которые в угоду этому идеалу помогает костюм.
Задача: усвоить классические пропорции фигуры человека, заложенные традициями античной культуры и в дальнейшем научиться изменять эти пропорции в соответствии с требованиями эстетического идеала красоты, стилем конкретной исторической эпохи и авторским замыслом.
Классические пропорции фигуры человека:
1. Если взять за модуль (единицу измерения) размер головы человека по высоте, то рост человека будет равен 8 модулям (рис.1)
2. Человеческое тело и спереди, и сзади можно поместить в прямоугольник, в основании которого будет две «высоты головы», а высота этого прямоугольника будет равна 8 «головам».
3. Плечи расположены примерно на одну четврть или на одну треть ниже первой горизонтальной линии (линии подбородка).
4. Линия груди – на нижней линии второго модуля у мужчин и чуть ниже этой линии у женщин. Как найти линию груди? Отложить два модуля (сверху).
5. Линия талии – три модуля (от верхней точки).
6. Локти – на уровне талии. Линия траектории движения локтя – по дуге от плеча.
7. Высота пупка находится в отношении 4/6 к высоте фигуры. У женщин пупок чуть ниже, чем у мужчин.
8. Пах (лобковая кость) совпадает с центром тела и находится на нижней линии четвёртого участка. Это четвёртый модуль или половина всей фигуры.
9. Линия коленей – половина нижней половины роста фигуры или шестой модуль сверху (или второй модуль снизу).

Длина голени до точки под коленной чашечкой равна ¼ высоты фигуры.
10. Если человек разведёт руки горизонтально на уровне плеч, то расстояние от кончиков пальцев правой руки до кончиков пальцев левой руки будет равно росту человека.
11. Самая широкая часть бедер – на линии, находящейся ниже лонного сочленения на ¼ часть. Ширина бедер: 1 ½ модуля, у женщин может быть немного больше.
12. Длина кисти равна размеру лицевой части головы по высоте.
13. Длина стопы (в профиль) равна 1/6 высоты фигуры.
14. Высота свода стопы: примерно 1/3 модуля снизу.
15. Ширина плеч у мужчин 2 модуля, у женщин плечи уже.
16. Ширина талии у мужчин чуть больше модуля или модуль, у женщин чуть меньше модуля.
17. Если стопы плотно прижаты друг к другу, расстояние между ними на уровне щиколоток равно ½ модуля.
Классические пропорции построения фигуры необходимо помнить наизусть, а рисование фигуры человека по схеме, подкреплённое натурными набросками, следует довести до автоматизма.

ЧЛЕНЕНИЯ ФОРМЫ

Рассматривая одежду, составляющую костюм человека, мы видим, что она не монолитна, а состоит из целого ряда частей. Эта расчлененность формы одежды вызывается следующими обстоятельствами:

•  зависимостью формы одежды от формы тела человека и ее конструкции;

•  зависимостью формы одежды от технологического процесса ее изготовления и качества материала, из которого она выполняется;

•  зависимостью формы одежды от ее назначения и требований художественной выразительности.

  Чтобы одеть даже такие простые геометрические тела, как конус, цилиндр, шар приходится сделать сначала развертку их объемной поверхности на плоскости, разложить ее на составные части.

  Развернутая на плоскости поверхность конуса состоит из двух частей. Цилиндрическая поверхность составит три части, а у шара будет минимум восемь частей. Развертки конуса, цилиндра, шара показаны на рис. 31.
 

  Форма тела человека имеет сложную конфигурацию и одеть его значительно сложнее.

  Развертка одежды, облегающей поверхности отдельных частей тела человека, на плоскости материала, из которого она будет выполнена, является задачей, которой занимается наука «Конструирование одежды». Конструирование занимается разработкой основ конструкций изделий различного покроя, определением величины баланса и степени объемности одежды.

  Основы конструкции различной одежды определяются ее ассортиментом, принадлежностью к той или другой группе наименования. Например, в женской одежде различают группы: жакеты, пальто, платья, юбки, брюки, жилеты, блузки, сарафаны, фартуки и др.; в мужской одежде - группы: пиджаки, брюки, жилеты, куртки, блузы, рубашки, пальто, комбинезоны и др.

  В каждой группе основы конструкции и баланс почти одинаковы и отличаются лишь величиной отдельных составных частей и степенью облегания одеждой тела человека по различным конструктивным поясам: плечевому, грудному, поясному, по линии талии и др.

  Основы конструкции какой-либо группы одежды состоят из наименьшего количества составных частей. Так, для женского пальто основа покроя состоит из частей: спинки, полочек, рукавов, воротника. В зависимости от вида рукава различают изделия с втачным рукавом (одношовным, двухшовным, трехшовным), с рукавом реглан и полуреглан (тоже с различным количеством швов) и с цельнокроеным рукавом. 

  Женское платье состоит из частей: лифа, юбки, рукава. Лиф- верхняя часть платья - состоит из спинки и переда, юбка - из передней и задней частей (полотнищ). В зависимости от вида рукава различают платья с втачным рукавом, с рукавом реглан, с цельнокроеным рукавом. Юбка может быть одношовной и многошовной, т. е. состоящей из нескольких частей.
  То же самое можно сказать и о других видах одежды.
  Членение одежды на составные части зависит также и от ширины материалов, из которых она выполняется. Материалы имеют самую различную ширину: от 45 до 155 см. При узких материалах возможность изготовления изделий некоторых форм ограничена и даже невозможна. Например, нельзя выкроить лиф платья с цельнокроеными длинными рукавами из материала шириной 50 - 60 см. Часто приходится при изготовлении изделий из узких материалов делать дополнительные расчленения одежды, тем самым усложняя общую форму одежды. Ограниченная площадь натуральной кожи заставляет делать большие детали - спинку или перед пальто - из двух-трех частей, расчленяя их по линии груди, талии или бедер.

На рис. 34 показаны такие членения.

  В других случаях изделия определенной формы (например, пальто приталенной формы) приходится расчленять из-за трудности технологической обработки данного материала.

На рис. 35 показано членение пальто приталенной формы. Все эти членения обусловлены требованиями конструктивного и технологического характера.

  Но есть и другие виды членения формы одежды, вызываемые требованиями назначения одежды, ее художественной выразительности.

  Одежда, отвечающая лишь утилитарно-практическим требованиям, не может никого удовлетворить. От одежды требуется, чтобы она была еще красива и украшала человека, делая его стройным, привлекательным и т. д.

  Одежда может подчеркивать фигуру человека или же скрывать ее недостатки, выявлять естественные пропорции тела человека или их видоизменять.

  Такого рода членения определяют положение линии груди, талии, бедер, колена, голени, предплечья, локтя, кисти руки и др. Длина одежды может зависеть как от ее назначения, так и от художественных качеств, придаваемых ей. Например, различна длина длинного вечернего платья, дневного повседневного платья и платья для фигурного катания на коньках (рис. 36). Мужские брюки различного назначения тоже имеют разную длину: от длинных обычных брюк, носимых навыпуск, до брюк типа гольф или бридж, носимых с чулками, гетрами или сапогами, и коротких выше колена различного вида шорт.
 

  Длина жакета или пиджака в женском или мужском костюме может быть самой различной, в зависимости от членения костюма в целом. Жакет может быть очень .коротким, едва доходящим до линии талии, и может быть длинным, немного не закрывающим юбку

(рис. 37).

  Положение деталей костюма: пояса, хлястика, карманов, застежки и других также зависит от конструктивного и художественного членений одежды.

  Какие же средства членения формы одежды в костюме существуют? Это в первую очередь конструктивные линии, т. е. низ переда и спинки, низ рукава, контуры воротника, линия втачивания рукава в пройму и т. д. Затем различного рода декоративные линии, декоративные швы, строчки, детали линейного характера, отделка, вышивка, пуговицы, пряжки и др.

  Членения могут быть двух видов: полное, или сплошное членение, и неполное - иллюзорное или прерывистое членение.

В первом случае членение имеет вид действительного разделения формы на части (рис. 38). Во втором случае членение является иллюзией разделения формы на части (рис. 39).
 

  Членение формы одежды может быть по горизонтали, по вертикали и по диагонали. Членение по горизонтали дает ясное представление об основных членениях фигуры человека, подчеркивает степень значимости той или иной формы. Членения по вертикали дают возможность установления равновесия, устойчивости формы. Членение по диагонали разрушает равновесие формы или подчеркивает асимметричность одежды, придает ей живость, подвижность.

  Виды членения одежды: по горизонтали, вертикали и диагонали представлены на рис. 40.
 

КОМПОЗИЦИОННЫЕ СВЯЗИ ЧАСТЕЙ ФОРМЫ
  Все свойства одежды, как объемной формы, конечно, изолированно друг от друга не существуют и лишь во всей своей совокупности могут ее характеризовать.

  Этот разбор элементарных свойств одежды, как формы, лишь раскрывает возможности образования на основе закономерностей зрительного восприятия формы других более сложных свойств и качеств одежды, как объекта прикладного искусства. Одним из основных условий возникновения художественных качеств одежды является единство (связь) всех ее элементов формы, т. е. соразмерность, согласованность и соподчиненность их, создающих целостное восприятие формы. Такими средствами построения единства первичных элементов формы являются: различного вида отношения и пропорции, ритмические и метрические порядки и симметрия.

Теперь хотелось бы немного поговорить о Форме в костюме.

При проектировании костюма форма и формообразование занимает одно из главных мест, не мене важных чем силуэт! Если определение силуэта является главным образом задачей дизайнера, то реализация его в форме полностью ложиться на конструктора.

Анализируя дизайнерский замысел, конструктора выделяют следующие уровни, влияющие на формообразования  в одежде:

1.Материально – декоративный уровень:

Фактура, цвет, декор, линии, отделка, видимые швы.(ДЗ)

2.Уровень прибавок на свободу облегания:

Степень свободы костюма, выражающаяся в степени прилегания к фигуре материала в различных точках.

3.Структурный уровень:

Структура как геометрическая внутренняя характеристика формы. Пропорции, геометрия, симметрия. (ДЗ)

4.Уровень пластики фигуры:

Пластическая форма самой фигуры

Формообразование – это процесс «сложения» формы в пространстве, включающий в себя перестановку элементов и изменение их свойств.

ЗАКОНОМЕРНОСТИ РАЗВИТИЯ ФОРМЫ:

- сигналом изменению формы служит приближение ее к состоянию безразличности (квадрат, круг);

-пульсация количественных и качественных признаков;

- изменение напряжения формы в процессе ее развития;

-цикличность развития формы.

Средства формообразования в костюме

Художественная выразительность костюма, выполненного из ткани тесно связана с объемно пространственной композицией. Главной целью проектирования любого костюма является создание выразительной объемно – пространственной формы.(ДЗ)

Форма костюма имеет сложную поверхность со следующими характерными элементами:

• геометрическим видом формы в целом и ее частей;

• поверхностью формы;

• конструктивными и декоративными членениями;

• величиной формы в целом и ее частей;

• цветом, фактурой и рисунком материала;

• физико – механическими свойствами материала;

• отделкой.

Внешне форма костюма определяется силуэтными, конструктивными и декоративными линиями.

Силуэтные линии характеризуют пропорции, объемную форму костюма, его внешние очертания. Количество членений в костюме определяется не только объемно пространственной структурой, но и характеристикой используемых материалов.

Средства формообразования костюма делятся на технологические, основанные на использовании особенностей структуры материалов (раскрой ткани с учетом направления нити; проектирование деформации по срезам деталей;)

Влажно – тепловая обработка (ВТО) – сутюживание, оттягивание; напыление расплава полимеров; использование прокладочных материалов).

Конструктивные, с помощью которых создаются развертки поверхности формы на плоскости (швы; членения поверхности; вытачки; подрезы; сбора; мягкие и фиксированные складки; драпировки).

Комбинированные (сочетание технологических и конструктивных)

Выбор формы образования костюма во многом зависит от вида материала и состава волокна. Каждый материал при создании формы обладает формовочной способностью.

Формовочная способность – это способность текстильного материала образовывать сложные формы деталей одежды и закреплять, сохранять ее устойчивость в процессе эксплуатации.

Формовочная способность основывается на изменении линейных размеров текстильного материала на отдельных участках детали, которое складывается из нескольких видов деформации.

Виды деформации:

- растяжение и сжатие элементов структуры (нитей основы и утка, петельных рядов и столбиков)

- перекоса полотна,  т.е изменения угла между нитями основы и утка, между петельными рядами и столбиками.

Наибольшее изменение линейных размеров ткани достигается при деформировании в направлении диагонали ячейки ткани.

Способность тканей к формообразованию в процессе ВТО зависит от их волокнистого состава и строения и отделки.

Наибольшая способность к формованию обладают суконные рыхлые и чистошерстяные ткани.

Приемы формообразования ВТО (влажнотепловая обработка).

Сутюживание – принудительна усадка

Оттягивание - принудительное растягивание отдельных участков

Плиссе и гофре – специальные виды ВТО, которые проводятся для получения на ткани большого количества складок определенной формы.

Образование и фиксация формы деталей одежды могут происходить непосредственно в изделии, например, под воздействием веса материала в деталях свободной формы, при надевании плотно облегающего изделия, особенно из трикотажа.

При технологическом процессе изготовления изделия закрепление деформаций материала происходит с помощью швов, дублирующих прокладочных материалов ( в быту - клеевых).

Так же возможно закрепить форму с помощью химической обработки.

Типы внешности, композиция костюма, пропорции в одежде.

Одежда – прекрасный инструмент, умело используя который вы можете представить себя в самом выгодном свете, независимо от ваших размеров и пропорций. Зная свои достоинства и недостатки, с помощью одежды можно привлечь внимание к первым и скрыть или замаскировать другие.

Для начала расскажем о правильном выборе одежды для различных типов фигур.
Определить «свою букву» очень просто. Эта классификация основывается на визуальной схожести женской фигуры с начертанием некоторых букв. Стоит заметить, что эта классификация довольно-таки условна. Но зато, зная особенности своей фигуры, вам будет легче руководствоваться при выборе одежды.
А теперь за алфавит!

Все фигуры делятся на несколько основных типов:
1) Х-фигура или «песочные часы», бывают стройные и полные – это пропорциональная фигура, ширина плеч соответствует ширине бедер с ярко выраженной талией;
2) Н-фигура или «прямоугольник», бедра и плечи сбалансированы, а талия не явно выражена;
3) А-фигура или «треугольник», также бывает стройной и полной – бедра шире плеч и талия явно выражена;
4) V-фигура или перевернутый «треугольник», бывает стройной и полной – плечи шире бедер и талия не явно выражена;
5) О-фигура или «круг» – плечи и бедра сбалансированы, в области талии значительный объем.

Тип фигуры «Х»
У вас от природы отличные пропорции: плечи такой же ширины, как и бедра, а талия тонкая и четко выраженная. Это значит, что вам не нужно прилагать усилий, чтобы скорректировать ее одеждой, которая может просто повторять ваши естественные изгибы.
Золотые правила:

• Вам понадобятся мягкие, легко драпирующиеся ткани, которые будут струиться по телу, акцентируя его изгибы.

• Талия непременно должна оставаться фокусной точкой для взглядов.

• Избегайте одежды, скрывающей линии вашего тела, т. к. она может визуально добавить вам 3-4 килограмма.

Следует избегать:

• Жакетов прямого покроя;

• Брюк и юбок не по фигуре;

• Туник прямого покроя;

• Бесформенных свитеров;

• Мешковатой спортивной одежды;

• Чрезмерной многослойности в одежде.

Ваши брюки
Вы можете позволить себе брюки любых фасонов. Идеальные из них:
Прямые – из средней плотности шерсти и тканей хорошего качества; чистые линии кроя выгодно подчеркнут вашу заднюю часть. Длина достаточная, чтобы носить с обувью на каблуке.
Расклешенные от бедра – из тонкой шерсти, джинсовые и плотного хлопка. Выгодно подчеркнут бедра.
Капри – любая длина от середины икры до лодыжки, с заниженной талией.



Ваши юбки
Юбка – «карандаш». С поясом на уровне талии, с вытачками, плавно сужается книзу, длина – чуть ниже колена.
Юбка – «полусолнце». Выглядит женственно с мягкой блузой или тонким свитером, перехваченными ремнем на таллии.
Юбка диагонального кроя. Выгодно подчеркнет ваши бедра.
Юбка – «трапеция». Лучший выбор для женщин с вашей фигурой. Ткани любые.
Многоярусная юбка. Прекрасно подойдет для вечера, черного или однотонного насыщенного цвета, с легкой блузой или рубашкой на пуговицах, с ремнем на талии. Белая юбка из тонкого хлопка с изящным топом или майкой – для летнего дня.
Саронг - любой длины, из легких тканей.

Ваши блузки и топы
Блузы с запахом – из хлопчатобумажного гаруса. Вязаная из кашемировой и тонкой шерстяной нити.
Блуза с драпировкой на груди. Из тонкого джерси или трикотажа.
Приталенный топ без рукавов. Элегантно смотрится с юбками «полусолнце» и диагональными юбками, а также с любыми брюками соответствующих вам фасонов.
Блуза с завязывающимся бантом из шифона, шелка, атласа. Носится как заправленная в брюки и юбки, так и навыпуск. Обязательное требование – облегание силуэта.
Блуза с воланом. Те же ткани и варианты ношения, что и выше.

Ваши жакеты и пальто
Приталенные жакеты. Подчеркивающие талию, однобортные, с английским воротником, с пуговицей на уровне талии.
С поясом. Лучший вариант для подчеркивания вашей талии. Носят с юбками и брюками без деталей в верхней части. Жакеты в стиле «милитари» и «сафари» имеют нагрудные карманы, что создает дополнительный объем в груди. Ткани – кашемир, легкая шерсть, тонкая замша и матовая кожа.
Кардиган. Мягко облегающий, из гладкотканой шерсти, носят с брюками или юбкой-«карандашом».
Пальто с запахом. Без пуговиц, с небольшим шалевым воротником или капюшоном, с завязывающимся на мягкий узел поясом.
Классическое однобортное пальто. Сочетается с любыми брюками, юбками и платьями.

Ваши платья
Платье – «футляр» скользит по торсу и облегает талию и бедра. Ткань – тафта, тонкая шерсть.
Платье с запахом. Фаворит среди платьев для вашей фигуры. Асимметричная драпировка создает сексуальный силуэт, подчеркивает талию и бедра.
Платье косого кроя. Мягко подчеркнет изгибы вашей фигуры.
Платье без бретелей. Талия может быть подчеркнута атласной лентой или поясом. Прекрасный вариант для вечера.
В качестве аксессуаров смело используйте любые аксессуары соответствующие вам по стилю одежды, но помните о соразмерности. Для миниатюрных подойдут небольшие аксессуары, а для высоких — крупные.
Тип фигуры «Н»
Вашей задачей является создание иллюзии форм, поэтому выбирайте фасоны, которые кроем и деталями подчеркивают бюст, бедра, ягодицы и обозначают талию.
Золотые правила:

• Подчеркивайте бедра и ягодицы с помощью деталей

• Привлекайте внимание к линии груди с помощью разнообразных деталей

• Используйте фактуру и многослойность

• Повторяйте одеждой очертания фигуры

• Избегайте горизонтальных деталей и аксессуаров в области талии

• Силуэт должен быть прямым

• Отдавайте предпочтение лаконичному стилю – минимализм, классика

Следует избегать:

• Обилие оборок и рюшей

• Нежный и мелкий цветочек

• Драпировок на талии

• Жакетов и пальто поясом

• Массивных, тяжелых фактур

• Сильно облегающей и обтягивающей одежды

• Косого кроя

• Больших присборенных юбок

Покрой одежды
Жакеты: приталенные, с деталями или карманами, рельефными лацканами, прямой смокинг, бушлат, с застежкой в стык.
Блузки: фактурные, многослойные, графичные, в цветочный принт, с декором, с деталями, драпировками.
Юбки: А – силуэта, расклешенные или в складку, прямая с защипами, юбка-карандаш, с запахом, из клиньев, плиссированные.
Брюки: дудочки, прямые, классические джинсы, «оксфорд», бермуды, легинсы
Платья: силуэта «принцесса» с круглыми вытачками и деталями, «футляр», платье-рубашка, платье-пальто, А-силуэта.
Пальто: полуприлегающий силуэт, однобортное, тренч, свингер, «кокон», реверс, прямого силуэта.
Купальники: лучше всего подойдут модели пуш-ап. Отдавайте предпочтение раздельным и пестрым купальникам, которые подчеркнут линию груди и бедер. Темная центральная часть сплошного купальника стройнит. Избегайте трусиков с завышенной талией, отдайте предпочтение геометрическим рисункам.
Ткани
Вам подойдут как фактурные, так и те, которые можно носить слоями:
- Лен и хлопок
- Габардин, тонкая шерсть и легкий твид
- Сатин и шелк
- Гофрированные ткани
- Ткани со свободным переплетением нитей
- Тонкий трикотаж, джерси

Рисунки
Пестрый верх подчеркивает бюст и привлечет к нему внимание, в то время как карманы и другие детали на брюках и юбках обозначает линию бедер:
- Горошек, закорючки
- Горизонтальные полоски
- Вертикальные полоски
- Клетка
- Геометрический рисунок

В качестве аксессуаров выбирайте длинные, необычные цепочки и бусы, шали и шарфы, элегантные сумки.

Тип фигуры «A»

Вы можете привлечь максимум внимания к верхней части тела. С помощью одежды вы должны подчеркивать бюст, отвлекая внимание от ягодиц и бедер, стремиться визуально уменьшить их.

Следует избегать

• Джинсов с большим количеством карманов и декора

• Прямых слегка укороченных брюк

• Различных деталей на юбках и брюках

• Рукавов реглан и бретелей, соединяющихся на шее

• Английской проймы

• Облегающих однослойных блуз и кофточек

• Блузок, жакетов, пиджаков, заканчивающихся на самом широком месте бедер

Покрой одежды
Жакеты: с воротниками, карманами, пуговицами двубортные, широкий вырез жакета визуально расширит плечи.
Блузки: пестрые, в горизонтальную полоску, двойки, с вырезом «лодочка», длина не ниже самой широкой части бедер их визуально стройнит.
Юбки: простые линии; длинные расширенные, скроенные по косой или из клиньев (свободное облегание бедер).
Брюки: однотонные, с молнией сбоку, слегка расширяющиеся к низу, широкие от бедра (при нормальной длине ног).
Платья: отрезное по талии, глубокий и широкий вырез визуально расширяет плечи, «ампир» визуально стройнит бедра.
Пальто: c большими плечами, большим воротником, тренч-кот.
Купальники: Большое количество деталей выше талии (драпировки, рисунок, декор), верх светлый низ темный, избегайте моделей с высокими вырезами на бедрах.

Ткани
Вы стремитесь делать так, чтобы сбалансировать фигуру. Поэтому для низа вам потребуются одни ткани, а для верха другие – те, которые привлекут к нему внимание.
Низ:
- Легкие или средней плотности ткани с минимальной фактурой – шерстяной креп, тонкий кашемир.
- Мягкие, текучие ткани, которые хорошо драпируются – шелк, джерси, трикотаж, тканые по косой.
Верх:
- Тонкие ткани, надетые в несколько слоев.
- Средние и тяжелые ткани, с фактурой – твид, драп, букле.
- Хлопок и лен.
- Все виды шерстяных тканей.
- Гофрированные и жатые ткани, оптически увеличивающие объем.



Рисунки
В верхней части – цветы, узоры, горизонтальная полоска, привлекающие внимание к верхней части фигуры.
Ниже талии всегда носите однотонные вещи
В качестве аксессуаров используйте цепочки, колье, бусы, а также платки и шарфы поверх плеч. Помните, необходимо с помощью всевозможных деталей, выделять область выше талии.

Тип фигуры «V»

У вас великолепные плечи, топы соединяющиеся на шее и английская пройма просто создана для вас. Чтобы сбалансировать верхнюю часть тела и нижнюю, подчеркивайте бедра и ягодицы, всячески привлекая к ним внимание.
Золотые правила:

• Минимальное количество деталей на линии плеч, здесь все должно быть максимально просто и сдержанно;

• Покрой одежды должен быть прямым и четким;

• Привлекать внимание к области бедер и ног;

• Силуэт должен хорошо «читаться».

Следует избегать:

• Оборок и рюшек;

• Драпировки в области талии;

• Ярусных юбок;

• Погон и эполет;

• Мягких, свисающих и пушистых тканей;

• Косого кроя.

Покрой одежды
Жакеты: глубокий V-образный вырез жакета визуально уменьшает ширину плеч, жакет застежкой встык, жакет типа Шанель.
Юбка: крой юбки зауженый к низу и мягко подчеркивает стройность бедер, прямая юбка, юбка с защипами заужена к низу, в складку, плиссировка, четырехклинка.

Блузы: простого кроя, глубокий V-образный вырез, спущеный рукав смягчает линю плеч, длина ниже талии (зрительно расширяет бедра), блуза с запахом, английская пройма, с бретелей на шее.

Брюки: любой фасон, прекрасно подойдут широкие от бедра джинсы, бананы, на кулиске, с карманами.
Платья: платье-рубашка, футляр (зауженный крой подчеркивает бедра), платье типа принцесса, с оригинальным вырезом (уменьшает плечи), драпировка мягко подчеркивает талию.
Пальто: прямого кроя полуприталенного силуэта, однобортное, пальто-халат (с запахом), свингер, кокон.
Купальники: подойдут лифы с бретелями, соединяющимися сзади на шее или с квадратным вырезом, модели с деталями на бедрах, предпочтителен раздельный купальник.

Ткани
Вам больше всего подходят жесткие плотные ткани
- Жатые, лен и хлопок
- Габардин и тонкая шерсть
- Сатин и жатый шелк
- Гофрированные ткани

Р исунки
- Полоска
- Клетка
- Геометрические рисунки, например зигзаг
- Горошек

В качестве аксессуаров — большие сумки, сапоги, ленты и ремни, красивые необычные туфли (привлекайте внимание к ногам).

Тип фигуры «O»

У О-фигуры чаще всего красивые стройные ноги. Проблемной зоной является середина туловища. Используйте любую возможность, чтобы с помощью аксессуаров привлечь внимание к областям выше груди и ниже бедер. Ваша цель заключается в том, чтобы визуально слегка удлинить тело.
Золотые правила:

• Одежда должна свисать с плеч.

• Силуэт одежды дожжен быть прямым, чтобы не создавать лишний объем.

• Все детали должны распределяться выше линии груди и ниже линии бедер.

• Главное аксессуары, они отвлекают внимание от объема в области живота.

Следует избегать:

• Жестких тканей.

• Карманов.

• Присборенной линии талии и любых других деталей в области живота.

• Косого кроя, т. к. он сильно облегает фигуру.

• Острых угловатых деталей вроде лацканов.

• Ярких и броских узоров в области туловища.

Довольно болезненна тема выбора одежды для полных женщин. Но достаточно знать некоторые особенности тканей и рисунков, которые сделают этот процесс легким и приятным. В самой широкой области тела, располагайте темные однотонные ткани. Женщинам с полной фигурой следует избегать тканей с крупным рисунком, не рекомендуется сильно «затягивать» фигуру. Пышкам идут мягкие шерстяные и плотные шелковые ткани холодных приглушенных тонов. Платья, юбки и блузки желательно делать прямого покроя, без лишних оборок и складок, которые полнят фигуру. Блузки такого же прямого покроя лучше носить поверх юбки. Можно их сделать приталенными за счет вытачек или носить с поясом. Горизонтали в одежде располагайте выше или ниже талии.
Покрой одежды
Жакеты – кардиганы с шалевыми воротниками и треугольными вырезами.
Блузки – простые линии без деталей.
Юбки – мягкие с запахом типа саронга, из клиньев или расширенные к низу.
Брюки – на кулиске, без пояса.
Платья – А-силуэта, трапеция.
Пальто – А-силуэта, кокон, прямые кардиганы.
Купальники – танкини (раздельный костюм с верхней частью в виде маечки или безрукавки), используйте саронг. Помните, что детали на плечах привлекут внимание к лицу.

Ткани
Важно выбирать мягкие драпирующиеся ткани гладкой фактуры, которые свободно свисают, вместо того чтобы прилипать к телу или обтягивать его. Жесткие или плотные ткани добавят дополнительный объем.
- Мягкие льняные и хлопковые ткани
- Шерстяной креп
- Джерси
- Трикотаж
- Шелк

Рисунки
- Отдавайте предпочтение приглушенным, размытым и деликатным рисункам, а также однотонным расцветкам.
- Мягкая или блеклая полоска.
- Горошек и закорючки.
- Абстрактные цветы или огурцы.
- Окрашенная ткань в технике градиент.

В качестве аксессуаров можете выбрать различные шали, палантины, они создают вертикаль, а она визуально вытягивает фигуру. Сумки среднего размера, но не жесткой конструкции. Элегантные туфли на плоской подошве или каблуке 3-5 см., танкетки, но не массивные. Кстати, рекомендуется избегать ремней. Недлинные колье, бусы и серьги, привлекайте внимание к лицу.
Пышкам на заметку
Итак, свежая расцветка, новая ткань, модная линия, соответствующая вашему возрасту, помогут вам быть всегда хорошо и модно одетыми. Благо, сегодня многие производители одежды стремятся быть ближе к своим реальным покупательницам. Можно смело фантазировать, сочетать, комбинировать и не переживать, что в магазине не найдется подходящего размера и фасона.

Урок 21 КОМПОЗИЦИЯ В КОСТЮМЕ.

Композиция - составление, объединение всех элементов формы художественного произведения в

органическое единое целое, выражающее образное, идейно-художественное содержание. (ДЗ)

Во всем красивом, прекрасном, гармоничном есть созидающее начало, прогресс. А дисгармония ведет к разрушению. Выбирая одежду, которая нас нравится и соответствует нашему вкусу, мы вносим баланс и гармонию в свой внутренний мир, в свою жизнь.

Гармоничный образ - своеобразный "слоеный пирог", включающий стиль одежды, прическу, макияж, силуэт и пропорции костюма, рисунок и фактуру ткани, цветовую гамму, украшения и аксессуары. А связывает все эти "слои" личность человека, его индивидуальность. Гармоничный человек прежде всего цельный человек. То же правило распространяется на костюм. Именно соподчинённость его частей (всех "слоев пирога") и целостность образа, когда ничто не разрушает его, являются главными условиями гармонии.

Композиция костюма

Гармония - эстетическая категория, спутница красоты. Как и в искусстве, гармония в костюме основана на правилах композиции. Композиция костюма - это объединение всех его элементов в одно целое, выражающее определенную идею, мысль, образ. (ДЗ) Стилистика требует, чтобы костюм был красив и делал человека привлекательным.

Стиль человека воспринимается целостным, когда его внешность, голос, пластика и поведение соответствуют стилю. Например, спортивная женщина - крепкого телосложения, с низким голосом и тяжеловатой походкой - вряд ли может выглядеть романтично. Чтобы сложился романтичный образ, туфли и сумочка должны быть выдержаны в одном стиле и подходить по форме и цвету к платью, а цветочный рисунок ткани передавать романтическое настроение и прекрасно подчеркивать линии тела и силуэт, а также гармонировать с цветом глаз. Если все части образа находятся в равновесии, то создается нужное, сильное впечатление.

Первый закон композиции — цельность, или наличие целого (ДЗ).

Главное качество композиции — именно цельность. Художник объединяет отдельные части так, чтобы они образовали целое — будь это храм, скульптура, картина или платье. С цельностью связывают легкость восприятия форм.  Закон цельности выражает неделимость целого.

Правила композиции:1) ритм- чередование элементов в композиции; 2) сюжетно-композиционный центр - идейная сущность, привлекающая внимание; 3) симметрия- уравновешенность частей по массам, по тону, по форме; 4) асимметрия- делимость картины на 2 равные части, сохраняющие композиционное равновесие; 5) параллельность; 6) расположение главного на втором плане; 7) восприятие объектов изображения- предметы должны легко и ясно восприниматься; 8) портретное изображение головы или фигуры

Очень важно, чтобы все составляющие образа подчинялись главному - композиционному центру. Это акцент, доминанта, которая привлекает к себе особое внимание массой, дизайном или цветом. Центром композиции способны стать галстук, поясок, обувь, очки. В создании образа он является отправной точкой, основным стилеобразующим элементом. Возможно существование нескольких композиционных центров, связанных между собой единым замыслом и общим стилем.

Важным принципом композиции является согласованность элементов костюма по трем принципам - контраста, нюанса и подобия.

Компонентами композиции одежды как произведения является: форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды и украшающие ее элементы (декор).(ДЗ)

Композиционными средствами или приемами являются пропорции, статика и динамика, симметрия и асимметрия, ритм, контраст.

Центр композиции в костюме есть почти всегда. Даже если вы одеты во все черное с головы до ног, доминантой может служить прическа или макияж. Если композиционный центр - это шляпа, значит, она должна отличаться великолепным качеством и дизайном, подходить к лицу и фигуре; она привлекает внимание к лицу, шее, волосам, глазам. В этом случае одежда и другие аксессуары должны служить фоном и не перетягивать внимание на себя.

Урок 23 Ритмические закономерности в костюме

Р итм — в переводе с греческого — соразмерность, строй­ность, такт.

Ритм — это существующее в природе явление закономерного повторе­ния или чередования соизмеримых элементов рисунка, способствующее достижению ясности и выразительности композиции.(ДЗ) Ритм проявля­ется в природе во всем.  Мы можем наблюдать его в дыхании живых организмов, биении сердца, строении крис­таллов, в движении времени, смене дня и ночи, времен года, приливов и отливов, в движении волн и т. д.

Ритмический строй произведений искусства также отражает объективно существующий в природе ритм. В архитектуре, изобразительном и прикладном искусст­ве ритм является важным средством создания композиции художественного произведения, достижения согласованнос­ти его элементов, красоты и гармонии, выразительности образа, четкости его восприятия. С помощью того или ино­го ритмического строя придается различная эмоциональная окраска художественному произведению, достигается опре­деленное эмоциональное воздействие.

В прикладном искусстве на определенном ритме строят орнаменты вышивок, рисунки на тканях.

В композиции кос­тюма ритм является одним из средств связи в единое целое всех частей формы.

Здесь закономерность ритмического по­строения может проявляться:

• в линиях силуэта,

• в элементах конструкции,

• в декоративных элементах,

• в цветовом сочетании.

С помощью ритма художник - модельер усиливает звучание главно­го — идеи. В пределах формы костюма правильное решение ритма помогает охватить взглядом всю композицию в целом. Бла­годаря ритму глаз подсознательно соединяет точки в про­странстве.

Самым простым проявлением ритма является повторе­ние одного и того же элемента или равных по величине эле­ментов через равные промежутки. Это простой равномер­ный ритм. В зависимости от композиционной разработки он может выражаться по-разному:

• в повторяемости форм или элементов с нулевыми интервалами или без интервалов;

• в повторяемости форм с сохранением равных интервалов (большего или меньшего размера) между ними.

Простой пример проявления равномерного ритма без интервалов можно наблюдать в чередовании простых складок, а также мелких скла­док по типу "плиссе" или "гофре" на юбке (см. фото 1).

фото 2 фото 3 фото 4 фото 5

Здесь простой рав­номерный ритм построен по вертикали. То же построение рит­мической организации, но уже по горизонтали, показано на фото 2. В модели платья рав­номерно чередуются воланы одного и того же размера.

Такой же простой равномерный ритм выражают фесто­ны, образованные кружевом, оформляющим низ модели, изображенной на фото 3.

Ритм проявляется в расположении пуговиц или навесных пе­тель (см. фото 4).

Пример простого равномерного чередования элементов с интерва­лом показан на фото 5. Воланы на платье расположены в простом равномерном ритме, но в ином построении — не вплотную один к другому, а с промежутками — интервала­ми, равномерно чередующимися с элементами основной формы.

Рассмотренные выше при­меры иллюстрируют такую особенность: равные по величине или тождественные элементы, следующие один за другим через рав­ные промежутки, выстраиваются в простой метрический ряд. Такой вид ритма относится к самым простым его проявлениям в композиции одежды, его исполь­зование требует особого чувства меры, так как он очень часто приводит к ощущению однообразия и моно­тонности.

 Использование в ритмической организации только одно­го размера —  явление редкое. Чаще можно видеть ­ритмическое сочетание элементов различных размеров. Нарастание или убывание величины самого элемента или промежутка между элементами характеризует пропорцио­нально-последовательный ритм. Этот ритм проявляется в ритмических рядах с постепенным пропорциональным на­растанием или уменьшением элементов или интервалов.

Так, на фото 6, а изображена модель платья с боковыми воланами. При построении этой модели видно пропорцио­нальное увеличение элементов композиции по направлению к низу изделия (от меньшего размера к большему). Каждая после­дующая декоративная деталь больше предыдущей, одно­временно увеличивается интервал расположения. В модели платья, расположенной рядом, прослеживается нарастание интервалов между декоративными элементами с одновременным увеличением их периметра на поверхности изделия.

А на фото 7  пропорционально-последовательный ритм проявляет­ся в построении частей юбки - каждая из последующих частей увеличивается по размеру с одновременным увеличением размера клетки на ткани.

Та же закономерность пропорционального нарастания или уменьшения элементов, или интервалов может проявляться и в иной ритмической организации — прогрессивном ритми­ческом ряду. Прогрессивный ритмический ряд основывается на зако­номерностях арифметической или геометрической прогрес­сии.

 Элементы костюма могут подвергаться ритмичес­кой организации в вертикальном (фото 8), горизонтальном (фото 9), спираль­ном (фото 10), лучевом (фото 11), радиальном (фото 12) и комбинированном направлениях (фото 13).

Фото 8 Фото 9 Фото 10

 

 

 

 

 

 

 

 

Фото 11 Фото 12 Фото 13

   Ритмичности построения можно достичь, используя раз­личные элементы симметрии:

• ось вращения,

• зеркальную плоскость,

• переносы по прямолинейным и криволинейным осям и т. д.

Но в отличие от симметрии, являющейся част­ным случаем ритма, ритмическое построение не требует абсолютной одинаковости повторяемых мотивов.

Осевая ритмика проявляется в расположении карманов, манжет или клапанов. К осевой метрике можно отнести и порядок распределения отделочных швов, декора, цвета, фактурных вкраплений. Так, карманы, как правило, располагаются на одинаковом расстоянии от осе­вой линии корпуса. То же самое расположение и у верти­кальных швов.

Ритмика цвета — активное средство композиции костю­ма в создании художественно-образного содержания. Ис­пользование всех граней этого средства -  ответствен­ная задача. И роль художника-модельера заключается в том, чтобы заставить верно работать цвет как средство композиции. Это касается как ритмики цвета, так и свойств цвета, которые можно было бы отнести к психо­логическим свойствам, воздействующим на восприятие модели и фигуры в ней.

Характерным примером ритмической организации цвета являются ткани в полоску или горошек (фото 14 и 15).

Фото 14 Фото 15

В одной и той же композиции могут одновременно соче­таться несколько различных видов ритма, взаимно увязан­ных и подчиненных один другому.

Гармоничные сочетания разных видов ритма наблюда­ются в народных орнаментах вышивок.

При использовании ритма в организации композиции кос­тюма очень важно не слишком увлекаться ненужным «офор­мительством». В практике мо­делирования костюма часто единственным и пока доста­точно точным "оценивающим" инструментом служит глаз. Не­маловажное значение имеет и профессиональное ощущение композиции, в данном случае чувства ритма.

Симметрия и асимметрия в организации костюма.

Симметрия и асимметрия в костюме являются средствами достижения гармонии, равновесия и единства формы.

Симметрия - это одинаковый характер расположения равных элементов формы относительно точки, оси, плоскости. Фигура человека являет собой пример симметричности формы.(ДЗ) Плоскость симметрии располагается вертикально и «делит» тело человека на левую и правую половины. Симметричность строения тела человека помогает достижению равновесия в композиционном решении костюма. Существуют несколько видов симметрии: зеркальная, центрально-радиальная, центрально-осевая и др.

Асимметрия -- это выразительное средство композиции, использующее неравенство элементов и их расположения для достижения визуального равновесия формы.(ДЗ)

Асимметрично организованная форма костюма требует в своем построении достижения композиционного равновесия. Только в этом случае асимметрично организованный костюм не утратит своей целостности.

Достижению единства в асимметричной композиции способствуют согласованность и соподчиненность ее элементов, четко выраженный композиционный центр и грамотная расстановка акцентов.

Примеры асимметрии и симметрии в одежде приведены на рисунках 1 и 2 соответственно.

Рисунок 1 Асимметрия в костюме Рисунок 2 Симметрия в костюме

Зрительные иллюзии в одежде.

Многие женщины недовольны своей фигурой: кому-то кажется, что у них слишком объемные бедра, кому-то не нравится свой рост. И мы всячески стараемся все это скрыть с помощью одежды. И для этого есть разные способы. Можно визуально подкорректировать фигуру с помощью аксессуаров, фасона одежды, туфлей на каблуке, каких-то конструктивных деталей одежды. А можно использовать зрительные иллюзии в ткани или крое и добавить объема там, где нужно и убрать там, где в этом нет необходимости.

Обратив внимание на историческую моду, можно легко заметить, как «сужали» талию при помощи широких юбок и тугого корсета, как ее завышали, чтобы ноги казались более длинными. Как украшали горловину костюма гигантским воротником, чтобы шея была тоньше, а голова — меньше и изящнее.

Уже давно женщины знают, как приблизить свою фигуру к идеалу с помощью одежды и иллюзий. Иллюзиями зрительного восприятия называют возникающее впечатление искажения размера, формы, цвета, пропорций предметов при определенных условиях их восприятия. (ДЗ) В костюме иллюзии возникают в основном за счет различных сочетаний форм, фасонных линий одежды, рисунка ткани, цвета, декоративной отделки.

Современные дизайнеры так же не обходят стороной иллюзии. Моделируя фигуру, они прибегают к различным способам. Модельеры могут корректировать полную фигуру при помощи рисунка на ткани или конструктивных линий.

Первая иллюзия зрительного восприятия, которая часто используется – это иллюзия переоценки вертикальных линий. Характеризуется эта иллюзия тем, что при равной длине линий вертикальная будет казаться больше горизонтальной. Именно поэтому существует мнение, что все вертикальные полоски стройнят.

Вертикальная полоска кажется больше горизонтальной, если на самом деле они равны

Также эта иллюзия касается не только принта в полоску, но и пропорции одежды.

Так, одинаковые по длине блузка и юбка будут выглядеть ужасно почти на любой фигуре. А все потому что, равные по длине изделия, таковыми восприниматься не будут. Зрительно длина юбки слегка приподнимается, создавая дисгармонию всего образа, укорачивая ноги. Чтобы избежать этого эффекта, достаточно просто удлинить один из элементов костюма.

Юбка и блузка не должны быть одной длины.

Диагональные полоски создадут динамичность костюма, а вот будут они увеличивать или уменьшать зависит от того, насколько диагональ приближена к горизонтальной или вертикальной полоске. Если диагональ приближена к вертикали – она будет стройнить, к горизонтали – полнить.

Диагональная полоска в одежде будет стройнить, если она приближена к вертикали

Вторая зрительная иллюзия – это иллюзия острого угла или иллюзия переоценки острого угла. С помощью такого визуального эффекта можно зрительно уменьшить или наоборот увеличить необходимую часть тела. Согласно этой иллюзии, расстояние между сторонами острого угла кажутся больше, чем это есть на самом деле.

Создать острые или тупые углы могут не только принты, но и драпировки или крой одежды. А вот расстояние между сторонами тупого угла (угол больше 90⁰) недооценивается и кажется меньше, чем есть на самом деле.

Расстояние между сторонами тупого угла кажется меньше, чем есть на самом деле

Такой прием активно используется не только в принтах, но и в самом крое одежды. Например, V-образный вырез сделает плечи более широкими, а талию – уже.

V-образный вырез сделает плечи шире, а шею – изящнее

Иллюзия заполнения пространства гласит, что пространство, заполненное декором, выглядит больше, нежели оно есть на самом деле. Очевидно, что лучше избегать перенасыщения деталями той части фигуры, которую не стоит увеличивать еще сильнее. Поэтому, если вы хотите увеличить грудь или бедра, используйте одежду с принтом.

Любой принт зрительно увеличивает пространство на котором он расположен

Е ще одна иллюзия зрительного восприятия – это то, что светлые оттенки полнят, а темные стройнят.

Темные оттенки стройнят, а светлые – полнят

Известная иллюзия – иллюзия контраста. Маленькие формы рядом с большими становятся еще меньше, следовательно — большая форма, окруженная малыми, выглядит еще внушительнее. При дизайне костюма этой иллюзии отводится почетное место. Голова в большой шляпе покажется меньше, тонкая шея, обрамленная широким вырезом, станет только тоньше, а сильно стянутая талия в сочетании с широкими бедрами — лишь увеличит бедра.

Голова в большой шляпе покажется меньше

И ещё одна иллюзия – иллюзия ассимиляции или подобное повторяет подобное. Иными словами, квадратный вырез горловины только акцентирует внимание на квадратном подбородке, а узкий вырез еще больше сузит узкое лицо. То же самое касается и украшений – круглые серьги или круглый вырез только подчеркнут круглое лицо.

Круглый вырез только подчеркнет круглое лицо

Это лишь основные иллюзии, которые можно с легкостью использовать в одежде. Теперь вы знаете, как без труда увеличить грудь или скрыть бедра.

Таблица сочетания цветов в одежде

Основные цвета	Гармонирующие цвета и оттенки	Негармонирующие цвета
Красный	Зеленый цвет, сине-зеленый, желтый и его оттенки, оттенки синего и синий, черный.	Теплый красный, терракот, оранжевый, розовый (в основном), оттенки коричневого, оливковый.
Теплый красный	Цвет зеленой травы, оттенки желтого, ахроматические (белый, черный и серый), голубой.	Терракот, оранжевый, черный, фиолетовый цвета.
Розовый	Синий, бордовый, серый, коричневый, голубой, оттенки зеленого.	Теплые оттенки красного, золотой, каштановый, оранжевый, оливковый.
Оранжевый	Фиолетовый и лиловый, голубой, зеленый, желто-зеленый, коричневая гамма, белый цвет.	Цвета: красный, розовый, пурпурный.
Цвет терракота	Цвет индиго, морской волны, теплый зеленый, оранжевый, голубой, оливковый.	Фиолетовый, розовый, пурпурный, сиреневый.
Коричневый	Оливковый, золотистый, серый, синий с зеленоватым оттенком, бежевый.	Бордо, каштановый, сиреневый, розовый.
Каштановый	Зеленый, оливковый, золотистый, ультрамарин, цвет резеды, сиреневый, серый.	Цвета: красный, бордо, розовый.
Канареечный	Зеленовато-желтый, фиолетовый, лиловый, желто-зеленый, ультрамарин.	Чисто-красный.
Золотистый	Ультрамарин, чисто-красный, темно-зеленый, небесно-голубой, пурпурный, фиолетовый, темно-золотистый, оливковый, коричневый, серый.	Цвет резеды, розовый, сиреневый.
Желтый	Зеленый, коричневый, золотистый.	Бордо, бежевый, розовый.
Желто-зеленый	Ярко-алый, коричневый, киноварный, фиолетовый, пурпурный, синий, желтовато-зеленый.	Ультрамарин, небесно-голубой, золотисто-желтый.
Оливковый	Синий, коричневый, серый, каштановый, золотистый, ультрамарин, зеленовато-синий, темно-оливковый, оранжевый, зеленый, красный.	Бордо, бежевый, цвет резеды, сиреневый, розовый.
Зеленый травяной	Фиолетовый, пурпурный.	Синий, желтый, оранжевый.
Цвет резеды	Коричневый, каштановый, красный, розовый, сиреневый, серый.	Синий, зеленый, оливковый, бордо, бежевый, золотистый, ультрамарин.
Морская волна	Кирпичный, киноварный, желтый.	Фиолетовый, красно-фиолетовый.
Бежевый	Синий, коричневый, красный, бордо, каштановый, ультрамарин, серый.	Зеленый, оливковый, золотистый, цвет резеды, сиреневый, розовый.
Голубой	Красный, кирпичный, киноварный, ультрамарин, оранжевый, пурпурный, светло-фиолетовый.	Бордо, темно-фиолетовый, сиреневый.
Ультрамарин	Красный, золотистый, оранжевый, небесно-голубой, оливковый, коричневый, бордо, серый, каштановый, бежевый.	Желтовато-зеленый, фиолетовый, пурпурный, зеленый, синий, цвет резеды, сиреневый, розовый.
Синий	Оливковый, красный, серый, золотистый, бордо.	Зеленый, цвет резеды, сиреневый, коричневый.
Фиолетовый	Золотистый, желтый, оранжевый, светло-зеленый, зеленый травяной, цвет морской воды.	Красный, киноварный, кирпичный.
Сиреневый	Серый, каштановый, бежевый, цвет резеды, светло-фиолетовый, зеленый.	Синий, оливковый, коричневый, красный, бордо, золотистый, ультрамарин, розовый.
Пурпурный	Золотисто-желтый, желтовато-зеленый, небесно-голубой, канареечный.	Фиолетовый, оранжевый, кирпичный, ультрамарин.
Бордо	Зеленый, серый, бежевый, ультрамарин, розовый, сине-зеленый, оливковый, синий.	Сиреневый, каштановый, красный, золотистый.
Серый	Черный, зеленый, ультрамарин, красный, малиновый, синий, розовый, бежевый, сиреневый, голубой.	Коричневый, теплые оранжевый и желтый.

Урок 32 Фактура и декоративные свойства поверхности формы

Фактура — это внешнее проявление структуры ткани. Разные фактуры по-разному взаимодействуют с формой. Например, изделие из длинноворсового меха придает форме костюма округлость, обобщенность. Наиболее точно без искажений характер формы передают гладкие фактуры. 

Различают следующие фактуры тканей: 

• гладкие (поплин, сатин, атлас); 

• шероховатые (креп, мосс-креп); 

• плотные (атлас, драп, сукно) или тонкие (джерси, жоржет), 

• мягкие (батист, поплин, флис) и жесткие (гипюр, парча, крепжоржет); 

• нежные (шифон, джерси) и грубые (рогожка); 

• скользящие (вискоза) и нескользящие (ткани с шероховатой поверхностью); 

• пушистые (мохер) и ворсистые (байка, фланель).

Все фактуры можно разделить на два вида: 

• пассивные фактуры (шелк, лен). Их элементы настолько малы, что практически неразличимы глазом. Такие фактуры имеют однородную нейтральную поверхность и могут служить идеальным фоном для отделки и декора; 

• активные фактуры (букле, мех и др.). Они обладают ярко выраженными элементами. Они достаточно декоративны и не нуждаются в дополнительном украшении. 

Фактура материала с ярко выраженной рельефностью (буклированная) зрительно увеличивает объёмность; гладкие, прозрачные поверхности уменьшают объём.

Всё многообразие рисунков тканей можно представить следующими видами: 

• рисунки геометрического характера - горох, полоса, клетка, их варианты; 

• рисунки растительного характера представляют собой изобразительные и стилизованные формы растительного и животного мира; 

• рисунки смешанного характера строятся на комбинации растительных и геометрических мотивов; 

• тематические рисунки наиболее ярко представлены в сувенирных и шейных платках (сюжетные, индустриальные, спортивные); 

• рисунки абстрактного характера - беспредметные, где нет конкретной темы изображения. 

Каждый рисунок имеет свой раппорт, то есть повторяемость одной и той же темы по всему полотну. 

Ткань может иметь купонный рисунок (раппорт равен ширине ткани) и каймовый рисунок (рисунок сконцентрирован и насыщен в виде каймы). 

Материал, оформленный рисунком, имеет различное заполнение поверхности. Разреженный рисунок увеличивает величину и массу одежды; уплотнённый – уменьшает.  При моделировании различных видов одежды следует учитывать характер рисунка в связи с разделением одежды по половозрастному признаку, назначению, сезону и характеру изготовления одежды (индивидуальное, массовое).

Свойство текстильных материалов, определяющее их фактуру, называется текстурой. Если фактура — это свойство поверхности, то текстура — внутреннее строение, определяемое структурой материала. Ярко выраженной текстурой обладают такие материалы, как вельвет, букле и жаккард, так как именно в этих тканях о текстуре можно судить уже по внешнему виду (фактуре). В костюме могут использоваться ткани с различной текстурой для создания декоративного эффекта или в качестве вспомогательных деталей (подклад, приклад).

Фактура и текстура являются важными средствами придания костюму максимальной выразительности. Дизайнер использует эти качества, чтобы передать естественные свойства натуральных материалов. Выразительность свойств материалов может быть сильнее, чем выразительность самой формы модели. Однако дизайнер должен обладать тонким вкусом (чувством меры), чтобы почувствовать момент, когда излишняя броскость фактуры становится зрительно неприятной. При выборе фактуры дизайнеру необходимо учитывать, что ее величина должна соответствовать размеру фигуры человека, пропорциям модели и величине окружающего ее пространства (окружающей среде).

В процессе формообразования одежды значительную роль играют пластические свойства материала. Пластические свойства — это качество материала, определяющееся способностью ткани сохранять форму или драпироваться. На данные свойства прямое влияние оказывают волокнистый состав и переплетение. Одни материалы способны сохранять форму, другие создают подвижную форму, постоянно меняющуюся при движении. Пластические свойства ткани обусловливают тектонику костюма — зримое отражение «работы» конструкции и материала в форме. Например, при создании прямой юбки следует использовать формоустойчивые ткани, шить такую юбку из шифона нет смысла, так как форма не будет соответствовать содержанию. О тектонике юбки из струящейся шифоновой ткани можно говорить в том случае, если форма позволяет свойствам ткани раскрыться, т.е. подойдут любые свободные формы.

Стилевые тенденции в костюме.

Стиль одежды — определённая акцентированность ансамбля (костюма в широком смысле), продиктованная следующими признаками; (ДЗ) возрастом, полом, профессией, социальным статусом, принадлежностью к субкультуре, личным вкусом человека, эпохой жизни общества, национальностью, религиозной принадлежностью, уместностью, функциональностью, образом жизни и индивидуальными особенностями.

Понятия «мода» и «стиль» – это далеко ни одно и то же. Сама по себе модная вещь ничего не стоит, если она не вписывается в общий образ и не сочетается с остальными деталями комплекта. Найти свой собственный стиль достаточно сложно. Более того, со временем стиль одежды меняется, ведь мироощущение не может быть одинаковым в 20 и в 50 лет.

Основные стили

Основных стилей в моде всего 3, а все остальные направления – это либо вариации на тему, либо смешение разных стилей. Итак, базовые стили моды:

Классический. Отличается сдержанностью, простыми линиями и умеренностью. Одежда этого стиля никогда не бывает эпатажной, длина – ширина, объем – всегда средние. Приветствуется ахроматическая и сдержанная цветовая гамма и использование исключительно высококачественных материалов.

Романтический. Этот стиль подразумевает создание утонченного образа. В женской моде преобладают летящие платья и юбки, воланы, кружева. Широко используется пастельная гамма, цветочный принт.

Спортивный. Характерной чертой является использование максимально удобной одежды, которая не стесняет движений. Отличается динамичностью и яркостью.

Актуальные стили

На базе основных стилей создано множество различных направлений, среди которых можно будет подобрать тот вариант, который близок именно вам. Приведем описание наиболее актуальных стилей современной моды.

Гранж

Это молодежное направление в мире моды. Молодежь всегда ищет что-то новое и отвергает устоявшиеся каноны, создавая новые направления.

Одно время данный стиль был явной противоположностью гламура, но со временем он существенно преобразился.

Данный стиль идеален для людей, которые не боятся раздвинуть рамки привычного и обыденного, который стремится жить так, как ему хочется, а не следовать навязанным правилам. Он дает практически неограниченные возможности для творчества и самовыражения, и именно поэтому очень нравится молодежи. Основной черной является комфортная одежда, которая выглядит чрезвычайно эффектно за счет использования и смешения элементов разных стилей. Это позволяет создавать что-то новое, но при этом не лишенное вкуса.

Ретро

В последнее время весьма актуальным стал стиль ретро, который отличается невероятной женственностью в сочетании с неброской элегантностью. Современные луки этого стиля отличаются утонченностью, они великолепно подчеркивают достоинства фигуры.

Данный стиль хорош тем, что можно выбрать для себя любое направление, начиная от 20-х годов прошлого века, заканчивая 70-ми. За это время мода кардинально менялась, и в этих изменениях продолжают черпать вдохновение и современные дизайнеры. Современный стиль ретро не предполагает точного копирования нарядов из образов прошлого. Мода прошедших лет служит всего лишь вдохновением для создания новых современных моделей и сочетаний.

Этно стиль

На фоне понимания необходимости борьбы за сохранение природы все большую популярность приобретает этно стиль. Его основные черты – натуральные ткани, свободный силуэт, принты, характерные для национальных культур. Очень часто используется вышивка, кружева ручной работы.

Особый шик стилю придают оригинальные этно украшения – крупные, броские, бросающиеся в глаза. Для их изготовления не применяют драгоценные металлы и камни, чаще всего, используется дерево.

Спортивный шик

Это смесь спортивного и свободного стиля, в который добавили немного гламура. В результате, сохранились основные тенденции спортивного стиля, то есть, одежда остается чрезвычайно удобной и комфортной, но при этом, она приобретает женственные черты. Стиль требует легкости и четкого продумывания деталей. Характерной деталью стиля являются трикотажные платья, напоминающие по фасону футболки и платья с застежкой поло. Их носят с удобными кедами или кроссовками ярких и нежных оттенков.

Эклектика

Еще один актуальный стиль, который позволяет смело экспериментировать, комбинируя в одном ансамбле казалось бы несочетаемые вещи.

К примеру, спортивные брюки с обувью на каблуке или теплую куртку с короткими шортами. Такие сочетания могут позволить себе только очень смелые, не закомплексованные люди, так как человек с узким мышлением вряд ли решится показаться в таком виде на люди.

Разумеется, здесь перечислены далеко не все стили, которые являются актуальными. Существует еще множество интересных направлений, и каждый может найти то, что близко именно ему.

Вот некоторые из них: Бельевой; Пижамный; Ретро – стиль; Милитари – стиль; Кэжуал; Минимализм; Гламур; Бохо; Этно; Гранж; Преппи; Эклектика; Нью-лук и другие.

Занятие 33 Типы внешности по цветам и временам года.

Какие бывают типы внешности, как определить свой цветовой тип внешности по временам года.

Со всех сторон нас окружают разнообразные цвета. Они дополняют нашу жизнь и корректируют настроение. Цвета влияют на нас так же, как и наше окружение, они нас украшать в одежде, макияже либо новом оттенке волос.

Однако одни и те же цвета актуальны не для всех. В одних мы выглядим очень свежо и радостно, в других — бледно и уныло. И именно цвет отыгрывает решающую роль при выборе одежды и косметики. Поэтому в качестве критерия для определения цветового типажа человека взяли именно природу и времена года.

Выделяют 4 типа внешности по временам года:

• весна;

• лето;

• осень;

• зима;

Весну и лето относят к теплым типам, а осень и зиму — к холодным.

Тип внешности — весна

Внешности обладательниц этого типа характерны следующие свойства: свежий натуральный розовый цвет лица, кожа преимущественно светлая. Независимо от этого, девушки данного типа могут загорать до прекрасного бронзового оттенка. Цвет волос чаще всего светлый, золотой либо медовый блонд. Глаза в основном насыщенно голубые, ясно зеленые, оливковые либо бирюзовые.

Деликатность, безмятежность и сияние — этими словами можно охарактеризовать девушек данного типа. Для них лучше всего подходят наряды из натуральных материалов одного тона, неброские с простым кроем.

Девушки с подобной внешностью идеально будут смотреться в радостных, теплых тонах ассоциирующимися с весной и пробуждением. 

Весенние цвета

• белый: тусклый, кремовый, цвет скорлупы яйца;

• коричневый: светлый, деликатные оттенки коричневого, светло-шоколадный, карамельный, медовый, цвет кофе с молоком;

• бежевый: кремовый с желтым либо золотым блеском, неподходящим является бежевый с серым либо небесным оттенком;

• золотой: девушкам типа весна золотой очень к лицу;

• желтый: солнечная желтизна, пастельная ваниль;

• розовый: деликатный розовый, пастельный розовый, коралловый;

• оранжевый: интенсивный оранжевый, персиковый;

• красный: красный мак, оранжевый оттенок и огненно-красный, цвет помидора, красный с золотым блеском;

• фиолетовый: деликатный, светлая лилия;

• синий: оттенки с желтый блеском, морской, чистый гранат, кобальт, бирюза;

• зеленый: освежающий, весенняя зелень, яблочный зеленый, светлые тона с желтым блеском;

Второй теплый тип внешности — это Лето.

Так какие же отличительные черты у этого типа? Если кожа светлая с холодным небесным оттенком либо бледная, но всегда с румянцем, независимо от погоды — смело отнесите себя к Летнему типу. Но даже при самой бледной коже, девушка-лето может загореть до ровного бронзового оттенка.

Волосы светлые, темно-коричневые, либо блонд в различных его вариантах, чаще всего с пепельным оттенком. Глаза преимущественно серые, серо-зеленые, коричневые либо голубые, а так же в промежуточных тонах.

Девушки типа Лето и их внешность всегда ассоциируются с женственностью, элегантностью и аристократичностью. Важно это учитывать и в подборе одежды. Она должна выглядеть более сдержанно и элегантно, поэтому классический крой — это верное решение.

Для вас, летние леди, идеально подходят легкие ткани, наряды в романтическом стиле и мелкие простые аксессуары, которые подчеркнут аристократичность. Девушка-лето беспроигрышно будет выглядеть в пастельных деликатных тонах, которые так же подчеркнут цвет лица.

ЧАСТАЯ ОШИБКА — ДОПОЛНЕНИЕ СВОЕГО НАРЯДА ОГРОМНЫМИ СУМКАМИ И В ДОБАВОК, УСЫПЛЕННЫХ МНОГОЧИСЛЕННЫМИ БЛЕСТКАМИ, КОТОРЫЕ ПЕРЕЧЕРКИВАЮТ ВЕСЬ ШИК ОБРАЗА.

Летние цвета

• белый: приглушенный белый;

• желтый: светлый лимон, ваниль, пастельные оттенки желтого;

• розовый: нежный розовый, оттенки пудры, приглушенный розовый, розовый с примесью серого;

• красный: темный красный, с небесным оттенком, красный переходящий в малиновый, фуксия, вишня, избегайте оранжевых оттенков;

• синий: зелено- либо синевато-стальной, дымчато-синий, небесная синева;

• зеленый: мятный, фисташковый, морская зелень, зелено-синий, бирюзовый;

• фиолетовый: все светлые и темные оттенки, например светлая лаванда, баклажан, фиолетовый с примесью серого;

• бежевый: подходят светлые оттенки, например розовый либо пепельный беж;

• коричневый: светлые тона и примесью синего, серого и розового;

• серый: можно использовать во всех оттенках;

• серебряный: отлично подходит в виде бижутерии;

Тип внешности осень

Теплый, золотистый блеск — отличительный знак у осеннего типа внешности. Они ассоциируются с комфортом и уютом. Осенних красавиц можно увидеть на рекламных афишах, в теплом одеяле и свитере, держащих кружку горячего кофе либо радующихся желтым опадающим листьям и красной рябине, передавая окружающим ощущение теплоты и домашнего комфорта.

Девушки типа Осень идеально смотрятся в одежде как простого, так и сложного кроя, однотонных и с рисунками. Подойдут ткани более плотной, теплой, осенней фактуры.

Кожа у Осени очень светлая, иногда с легким бронзовым либо теплым, желто золотым оттенком, зачастую с веснушками. На солнце она реагирует значительным покраснением, поэтому осенние девушки частенько избегают сильного загара.

Что касается волос, то Осень всегда предпочитает следующие тона: темный блонд, средний- и темно-коричневый с медным блеском, переходящий в интенсивный красный. У девушек данного типа глаза чаще всего в теплом оливковом цвете либо зелено-коричневые. Обладательницы, так называемых, пивных глаз, часто имеют золотой либо зеленоватый ободок на радужке. Осенняя гамма сочетает в себе теплые, насыщенные цвета земли.

Осенние цвета

• белый: цвет слоновой кости и шампанского;

• бежевый: теплый либо цвета корицы, желто-золотистый бежевый;

• желтый: желто-золотистый, горчичный, оттенки карри и кукурузы, а так же более деликатные, переходящие в зеленый, коричневый либо оранжевый;

• красный: теплые оттенки, например кирпичный либо красный с примесью ржавчины, красно-коричневый, гранат, коралловый, цвет красного перца;

• оранжевый: интенсивный оранжевый либо более нежные варианты, например ржавый либо коричнево-оранжевый;

• золотой: идеальный цвет для украшений;

• коричневый: теплый, насыщенный коричневый, коричневый с примесью золота либо желтизны, темное какао, кофе с молоком, охра;

• фиолетовый: оттенки темного баклажана и сливы;

• синий: исключительно оттенки с желтовато-золотистой примесью, например нефрит;

• зеленый: мох, деликатный, весенняя зелень, оливка, хурма, темная зелень;

• серый: только в теплый оттенках, с примесью коричневого либо зелени, графит;

Тип внешности — зима

 Сильные и полные энергии — так можно охарактеризовать девушек этого типа внешности. Они отличаются очень яркими чертами, особенно выразительные глаза всегда насыщенных цветов: зеленые, серые, темно-синие, коричневые, коричнево-черные.

Кожа может быть очень светлой, почти бледной либо бледная. Возможен только незначительный загар. Но встречаются девушки и с оливковой кожей, которые очень легко и быстро загорают. Для обладательницы типа Зима характерны средне- и темно-коричневые либо черные волосы.

Девушка Зима — единственный тип, которой идеально подходит черный цвет. Поэтому смело используйте его как повседневно, так и в виде вечерних нарядов. Для этого типа внешности характерно преобладание чистых выразительных цветов. А это значит, что есть возможность экспериментировать с кроем.

Что касается аксессуаров, идеальны серебрянные изделия либо изделия из белого золота, которые добавят изящества и блеска. Если все это о вас, обязательно запаситесь одеждой в следующей гамме.

Зимние цвета

• белый: лучший вариант-чистый белый, снежный белый;

• черный: чистый, насыщенный черный;

• серый: серый лед, серебряный, антрацит;

• красный: холодный, небесный красный, красное вино, пурпурный, рубин;

• розовый: яркий розовый, розовый лед;

• фиолетовый: фиолетовый лед, лиловый с примесью черного либо синего, темно-фиолетовый;

• желтый: желтый лед, лимонный, интенсивные оттенки желтого;

• зеленый: оттенки с сильной примесью синего, темно-зеленый, бирюзовый, изумрудный, еловая зелень, зеленый лед;

• коричневый: темно-коричневый;

• серебряный: идеальный цвет для украшений;

8