Средства художественной выразительности.

Средства художественной выразительности

Кречетова Е.А., учитель русского языка и литературы

Выразительность языка

• Средства фонетики
• Средства словообразования
• Средства лексики (тропы)
• Средства синтаксиса (фигуры)

Фонетические средства выразительности

• Ассонанс
• Аллитерация
• Ономатопея

Выразительные средства фонетики

•   Звукопись  — художественный прием, связанный с созданием звуковых образов и основанный на использовании звуковых повторов (звуков или их сочетаний), которые могут имитировать в тексте звуки реального мира (свист ветра, шум дождя, щебет птиц и т. п.), а также вызывать ассоциации с какими-либо чувствами и мыслями.
• Полночной порою в болотной ти ш и  Чуть слы ш но, бес ш умно  ш ур ш ат камы ш и.

(К. Д. Бальмонт)

Ассонанс

• Ассонанс  – повторение в строке, фразе, строфе однородных гласных звуков

И в е ют др е вними  пов е рьями

Е е упруги е ш е лка.

(А.Блок)

Аллитерация

• Аллитерация  – повторение одинаковых, созвучных согласных звуков
• Люблю  гр о з у в начале мая,  Когда весенний, пе р вый  гр ом,  Как бы  р е з вяся и и гр ая,  Гр охочет в небе голубом. (Ф. И. Тютчев)

Ономатопея

• Ономатопея  (от греч.onomatopoieia – производство, образование названий; от onoma – имя + poieо – делаю, творю) – троп, заключающийся в звукоподражании
• 1. Прямое звукоподражание(Колокольчик  динь-динь-динь)  
• 2. Слова, созданные путём звукоподражания ( Жур чит ручей.  Кар кает ворона) 
• 3. Искусственно образованные слова, условно имитирующие звуки( Ветропросвист  экспрессов, крылолёт  буеров)

Выразительные средства словообразования

• Паронимы
• Парономасы

Паронимы

• Паронимы - однокоренные слова, близкие по звучанию и по значению

Лебеди летят над Лебедянью, // А в Медыни золотится мед.  (А.Межиров)

Парономасы

• Парономасы - разнокорневые созвучные слова, совершенно разные по значению
• 1) Не глух, а глуп. 2) Дело спорится, что сошьется, то и распорется. (Пословица)
• Парономазия – фигура, основанная на употреблении парономасов и паронимов

Средства выразительности

Тропы

Фигуры

Это слово или выражение, употребляемое в переносном значении для создания художественного образа и достижения большей выразительности.

Это обороты речи, которые не вносят никакой дополнительной информации в предложение, но изменяют его эмоциональную окраску, служат для передачи настроения или усиления эффекта от фразы.

При создании тропа слово всегда используется в переносном значении.

Лексические средства выразительности (тропы)

• Сравнение
• Метафора
• Олицетворение
• Метонимия
• Синекдоха
• Антономазия
• Аллегория
• Эпитет

• Гипербола
• Литота
• Перифраз
• Ирония
• Сарказм
• Гротеск
• Каламбур

Сравнение

• Сравнение  — это изобразительный прием, основанный на сопоставлении одного явления или понятия с другим.
• В отличие от метафоры сравнение всегда двучленно: в нем называются оба сопоставляемых предмета (явления, признака, действия).

Горят аулы, нет у них защиты.  Врагом сыны отечества разбиты,  И зарево ,  как вечный метеор ,  Играя в облаках, пугает взор.

(М. Ю. Лермонтов)

        Способы выражения сравнений

• творительный падеж существительных:

Соловьем залетным   Юность пролетела,  Волной   в непогоду  Радость отшумела (А. В. Кольцов);

• формой сравнительной степени прилагательного или наречия :       Эти глаза  зеленее  моря и кипарисов наших  темнее   (А. Ахматова);
• сравнительными оборотами с союзами  как, словно, будто, как будто  и др.:

  Способы выражения сравнений

Как хищный зверь ,  в смиренную обитель  Врывается штыками победитель... (М. Ю. Лермонтов);

• при помощи слов  подобный, похожий, это :

На глаза осторожной кошки  Похожи   твои глаза (А. Ахматова);

  Способы выражения сравнений

• при помощи сравнительных придаточных предложений:

Закружилась листва золотая  В розоватой воде на пруду,  Точно бабочек легкая стая   С замираньем летит на звезду.  

(С. А. Есенин)

Виды сравнений

•         прямые  и  отрицательные:

отрицательные сравнения особенно характерны для устной народной поэзии и могут служить способом стилизации текста:

То не конский топ,  Не людская молвь... (А. С. Пушкин)

•          развернутые  сравнения , с помощью которых могут быть построены целые тексты (например, стихотворение Ф. И. Тютчева «Как над горячею золой...»).

Метафора

• Метафора  (в пер. с греч. — перенос) — это слово или выражение, которое употребляется в переносном значении на основе сходства двух предметов или явлений по какому-либо признаку. В отличие от сравнения , в котором приводится и то, что сравнивается, и то, с чем сравнивается, метафора содержит только второе, что создает компактность и образность употребления слова.

Метафора

•        В основу метафоры может быть положено  сходство  предметов по форме, цвету, объему, назначению, ощущениям и т. п.:  водопад звезд, лавина писем, стена огня, бездна горя, жемчужина поэзии, искра любви  и др.

•        Все метафоры делятся на две группы:       1)  общеязыковые («стертые»): 

золотые руки, буря в стакане воды, горы своротить, струны души, любовь угасла;         2)  художественные  (индивидуально-авторские, поэтические):

И меркнет звезд алмазный трепет   В безбольном холоде зари  (М. Волошин);

Пустых  небес  прозрачное  стекло  (A. Ахматова);

И  очи синие, бездонные   Цветут  на дальнем берегу. (А. А. Блок)

Олицетворение   — это разновидность метафоры, основанная на переносе признаков живого существа на явления природы, предметы и понятия.       Чаще всего олицетворения используются при описании природы:

Катясь чрез сонные долины,  Туманы сонные легли,  И только топот лошадиный,  Звуча, теряется вдали.  Погас, бледнея, день осенний,  Свернув душистые листы,  Вкушают сон без сновидений  Полузавядшие цветы.  (М. Ю. Лермонтов)

Реже олицетворения связаны с предметным миром:

• Не правда ль, больше никогда  Мы не расстанемся? Довольно?..  И скрипка отвечала  да,  Но сердцу скрипки было больно.  Смычок  все  понял , он  затих ,  А в скрипке эхо все держалось...  И было мукою для них,  Что людям музыкой казалось. (И. Ф. Анненский);

Метонимия

• Метонимия  (в пер. с греч. — переименование) — это перенос названия с одного предмета на другой на основании их смежности. Смежность может быть проявлением связи:        — между содержанием и содержащим:       Я три  тарелки  съел (И. А. Крылов);        — между автором и произведением:       Бранил  Гомера, Феокрита,         Зато читал  Адама Смита  (А. С. Пушкин);        — между действием и орудием действия:       Их села и нивы за буйный набег        Обрек он  мечам  и  пожарам  (А. С. Пушкин);        — между предметом и материалом, из которого сделан предмет:       ...не то на  серебре, —  на  золоте  едал (А. С. Грибоедов);        — между местом и людьми, находящимися в этом месте:        Город  шумел, трещали флаги, мокрые розы сыпались из мисок цветочниц... (Ю. К. Олеша)

Синекдоха

• Синекдоха  (в пер. с греч. — соотнесение) — это разновидность метонимии, основанная на перенесении значения с одного явления на другое по признаку количественного отношения между ними.       Чаще всего перенос происходит:       —  с меньшего на большее:       К нему и  птица  не летит,        И  тигр  нейдет... (А. С. Пушкин);       —  с части на целое:        Борода,  что ты все молчишь? (А. П. Чехов)

Антономазия

употребление собственного имени для обозначения лица, наделенного свойствами известного носителя этого имени ( донжуан в значении "искатель любовных приключений").

Аллегория

развернутый троп, иносказание ; изображение отвлеченной идеи посредством конкретного, отчетливо представляемого образа.

Хоть тяжело подчас в ней бремя,

Телега на ходу легка;

Ямщик лихой, седое время,

Везет, не слезет с облучка…

Пушкин

Специальные лексические изобразительно-выразительные средства языка (тропы)

•        Эпитет  (в пер. с греч. — приложение, прибавление) — это образное определение, отмечающее существенную для данного контекста черту в изображаемом явлении. От простого определения эпитет отличается художественной выразительностью и образностью. В основе эпитета лежит скрытое сравнение .

Выражение эпитетов

• —  существительными , выступающими в качестве приложений или сказуемых, дающих образную характеристику предмета: волшебница -зима;  мать  —  сыра земля;

Поэт — это  лира , а не только  няня   своей души (М. Горький);  —  наречиями , выступающими в роли обстоятельств:       На севере диком стоит  одиноко . ..(М. Ю. Лермонтов); Листья были  напряженно   вытянуты по ветру (К. Г. Паустовский);  —  деепричастиями:  волны несутся, гремя и  сверкая ;

Выражение эпитетов

•       —  местоимениями , выражающими превосходную степень того или иного состояния человеческой души:

Ведь были схватки боевые,  Да, говорят, еще  какие ! (М. Ю. Лермонтов);

•       —  причастиями и причастными оборотами:  

Соловьи словословьем  грохочущим  оглашают лесные пределы (Б. Л. Пастернак);

Допускаю также появление... борзописцев, которые не могут доказать, где они вчера ночевали, и у которых нет других слов на языке, кроме слов,  не помнящих родства   (М. Е. Салтыков-Щедрин).

Выражение эпитетов

•       метафорические  (в их основе лежит метафорическое переносное значение: тучка  золотая ,  бездонное  небо,  сиреневый 

туман)

метонимические  (в их основе лежит метонимическое переносное значение:  замшевая  походка (В. В. Набоков);  царапающий  взгляд (М. Горький);  березовым веселым  языком (С. А. Есенин)).

  Выражение эпитетов  

•        С генетической точки зрения эпитеты делятся на  общеязыковые  ( гробовое  молчание, 

свинцовые  волны),  индивидуально-авторские  ( немой  покой (И. А. Бунин),  умильная  прелесть (Ф. И. Тютчев),  кудрявый  сумрак (С. А. Есенин)) и  народно-поэтические (постоянные) ( красное  солнце,  буйный  ветер,  добрый  молодец).

Гипербола

•        Гипербола  (в пер. с греч. — преувеличение) — это образное выражение, содержащее непомерное преувеличение какого-либо признака предмета, явления, действия:       Редкая птица долетит до середины Днепра (Н. В. Гоголь)
•        Граждане! Сегодня рушится тысячелетнее «Прежде».        Сегодня пересматривается мировая основа.        Сегодня        До последней пуговицы в одежде        Жизнь переделаем снова. (В. В. Маяковский)

Литота

• Литота  (в пер. с греч. — малость, умеренность) — это образное выражение, содержащее непомерное преуменьшение какого-либо признака предмета, явления, действия:       Какие крохотные коровки!        Есть, право, менее булавочной головки. (И. А. Крылов)

• Перифраз, или перифраза  (в пер. с греч. — описательное выражение), — это оборот, который употребляется  вместо  какого-либо слова или словосочетания.       Например, Петербург в стихах А. С. Пушкина —  «Петра творенье» ,  «Полнощных стран краса и диво» ,  «град Петров» ; А. А. Блок в стихах М. И. Цветаевой —  «рыцарь без укоризны» ,  «голубоглазый снеговой певец» ,  «снежный лебедь» ,  «вседержитель моей души» .

Ирония

•        Ирония  (в пер. с греч. — притворство) — это употребление слова или высказывания в смысле, противоположном прямому; представляет собой вид иносказания, при котором за внешне положительной оценкой скрывается насмешка:        Отколе, умная, бредешь ты, голова? (И. А. Крылов)
• Комментарий.  В этом обращении к ослу (символу глупости) определение «умная» приобретает противоположный смысл.

Сарказм как разновидность иронии

•         Сарказм  — злая ирония, язвительная насмешка:
• За все, за все тебя благодарю я:  За тайные мучения страстей,  За горечь слез, отраву поцелуя,  За месть врагов и клевету друзей;  За жар души, растраченный в пустыне.  За все, чем я обманут в жизни был...  Устрой лишь так, чтобы тебя отныне  Недолго я еще благодарил. (М. Ю. Лермонтов)

Например:

• Такая женщина не любит никого,              Но и ее любить, конечно, невозможно:              Все осторожно в ней, бескрыло и ничтожно,              Полна любовников, и нет ни одного,              О ком подумала бы нежно и тревожно...              И это — женщина, земное существо! (И. Северянин)

Гротеск

• Гротеск – художественный прием, подчеркивающий искажение или смешение норм действительность; основан на совместимости контрастов: реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного юмора
• Образ Органчика из «Истории одного города» М.Е.Салтыкова-Щедрина

Каламбур

• Каламбур – фигура, основанная на звуковом сходстве слов или сочетаний слов, совершенно различных по значению
• Наш медик в рот больному без счета капли льёт, однако от того ни капли пользы нет. (М.Херасков)

Синтаксические средства выразительности (фигуры)

• Анафора
• Антитеза
• Асиндетон (бессоюзие)
• Градация
• Инверсия
• Оксюморон
• Параллелизм
• Парцелляция

• Период
• Полисиндетон (многосоюзие)
• Риторический вопрос
• Риторическое восклицание
• Риторическое обращение
• Умолчание
• Эллипсис
• Эпифора

Анафора

•        Анафора  (в пер. с греч. — восхождение, подъем), или единоначатие, — это повторение слова или группы слов в начале строк, строф или предложений:
• Лениво  дышит полдень мглистый,  Лениво  катится река.  И в тверди пламенной и чистой  Лениво  тают облака (Ф. И. Тютчев);

Эпифора

•        Эпифора  (в пер. с греч. — добавка, конечное предложение периода) — это повторение слов или группы слов в конце строк, строф или предложений:
•        Досталась им буханка светлого хлеба —  радость!  Сегодня фильм хороший в клубе —  радость!  Двухтомник Паустовского в книжный магазин привезли —  радость!  (А. И. Солженицын)

Параллелизм

• Параллелизм  (синтаксический параллелизм) (в пер. с греч. — идущий рядом) — тождественное или сходное построение смежных частей текста: рядом стоящих предложений, стихотворных строк, строф, которые, соотносясь, создают единый образ:       Гляжу на будущность с боязнью,        Гляжу на прошлое с тоской... (М. Ю. Лермонтов);       Я был вам звенящей струной,        Я был вам цветущей весной,        Но вы не хотели цветов,        И вы не расслышали слов? (К. Д. Бальмонт)

Полисиндетон

• Многосоюзие  (полисиндетон) — избыточный с грамматической точки зрения повтор союзов, ощущаемый как лишний и употребляемый как выразительное средство:      
• ...Моих ушей коснулся он,  И  их наполнил шум и звон:  И  внял я неба содроганье,  И  горний ангелов полет,  И  гад морских подводный ход,  И  дольней лозы прозябанье (А. С. Пушкин);

Асиндетон

• Бессоюзие  (асиндетон) — намеренное опущение союзов между однородными членами предложения или частями сложносочиненного предложения:
• Мелькают мимо будки, бабы,  Мальчишки, лавки, фонари,  Дворцы, сады, монастыри... (А. С. Пушкин);
• День вечереет, небо опустело,  Гул молотилки слышен на гумне...  Я вижу, слышу, счастлив. Все во мне (И. А. Бунин);

Эллипсис

• Эллипсис  (в пер. с греч. — недостаток, нехватка) — стилистический прием, состоящий в намеренном (отклоняющемся от нейтральной нормы) пропуске какого-либо члена или части предложения:       —  Вот я тебя палашом! —  кричал скакавший навстречу фельдъегерь с усами в аршин (Н. В. Гоголь);        И через минуту капитан, Чанг и художник уже на темной улице , где ветер с снегом задувает фонари. (И. А. Бунин)       При эллипсисе чаще всего опускается глагол-сказуемое, что придает тексту особую выразительность и динамичность, подчеркивает стремительность действия, напряженность психического состояния героя.

Умолчание

сознательная незавершенность высказывания, которая порождает неопределенность смысла и ведет к усилению выразительности.

Но слушай: если я должна

Тебе… Кинжалом я владею,

Я близ Кавказа рождена…

(А.Пушкин)

Инверсия

• Инверсия  (в пер. с греч. — перестановка, переворачивание) — это изменение обычного порядка слов в предложении с целью подчеркивания смысловой значимости какого-либо элемента текста (слова, предложения), придания фразе особой стилистической окрашенности: торжественного, высокого звучания или, наоборот, разговорной, несколько сниженной характеристики.

Способы выражения инверсии

•        Инверсированными в русском языке считаются следующие сочетания:       — согласованное определение стоит после определяемого слова:       Сижу за решеткой в  темнице сырой  (М. Ю. Лермонтов);       Но не бегало зыби по этому морю; не струился душный воздух: назревала  гроза великая  (И. С. Тургенев);       — дополнения и обстоятельства, выраженные существительными, стоят перед словом, к которому относятся:        Часов  однообразный  бой  (однообразный бой часов);

Способы выражения инверсии

•       —  сказуемое стоит перед подлежащим, известным из предшествующего контекста (подлежащее является «данным» в предложении, а сказуемое — «новым»):
• Мила  черкесу  тишина ,   Мила  родная  сторона ,   Но вольность, вольность для героя  Милей отчизны и покоя (М. Ю. Лермонтов);
•        Идет  Жилин ,  все тени держится. (Л. Н. Толстой)

Антитеза

•        Антитеза  (в пер. с греч. — противоположение) — это оборот, в котором резко противопоставляются противоположные понятия, положения, образы. Для создания антитезы обычно используются антонимы — общеязыковые и контекстуальные:
• Ты богат, я очень беден,  Ты — прозаик, я — поэт (А. С. Пушкин);
• Вчера еще в глаза глядел,  А ныне — все косится в сторону,  Вчера еще до птиц сидел, —  Все жаворонки нынче — вороны!  Я глупая, а ты умен,  Живой, а я остолбенелая.  О вопль женщин всех времен:  «Мой милый, что тебе я сделала?» (М. И. Цветаева)

Парцелляция

•        Парцелляция  (в пер. с франц. — частица) — стилистический прием, заключающийся в расчленении единой синтаксической структуры предложения на несколько интонационно-смысловых единиц — фраз. На месте расчленения предложения могут использоваться точка, восклицательный и вопросительный знаки, многоточие.
• Утром, ярким, как лубок. Страшным. Долгим. Ратным. Был разбит стрелковый полк. Наш. В бою неравном (Р. Рождественский)
• Нужно, чтобы государство помнило главное: его граждане — не физические лица. А люди. (Из газет)

Градация

• Градация  (в пер. с лат. — постепенное повышение, усиление) — прием, состоящий в последовательном расположении слов, выражений, тропов (эпитетов, метафор, сравнений) в порядке усиления (возрастания) или ослабления (убывания) признака.       Возрастающая градация обычно используется для усиления образности, эмоциональной выразительности и воздействующей силы текста:
• Я звал тебя, но ты не оглянулась,  Я слезы лил, но ты не снизошла (А. А. Блок);
•        Светились, горели, сияли огромные голубые глаза. (В. А. Солоухин)

Оксюморон

• Оксюморон  (в пер. с греч. — остроумно-глупое) — это стилистическая фигура, в которой соединяются обычно несовместимые понятия, как правило, противоречащие друг другу ( горькая радость, звонкая тишина  и т. п.); при этом получается новый смысл, а речь приобретает особую выразительность:       С того часу начались для Ильи  сладостные мученья , светло опаляющие душу (И. С. Шмелев);
•        Есть  тоска веселая  в алостях зари (С. А. Есенин);
•        Но  красоты их безобразной         Я скоро таинство постиг. (М. Ю. Лермонтов)

Риторический вопрос

утверждение или отрицание в форме вопроса; усиливает эмоциональность речи и привлекает внимание слушателя.

Что пользы в том, что он живет? Разве жизнь сумасшедшего приятна его родственникам и друзьям, некогда его любившим? (Н. Гоголь)

Риторическое обращение

обращение к какому-либо лицу, предмету или даже явлению.

Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто, как я же, изгнанники,

С милого севера в сторону южную.

(Лермонтов.)

Риторическое восклицание

такое построение речи, при котором в форме восклицания утверждается то или иное понятие:

Да, так любить, как любит наша кровь

Никто из вас давно не любит!

(А. Блок)

Симплока

совместная встречаемость двух стилистических фигур - анафоры и эпифоры.

Август - астры,

Август - звезды,

Август - грозди

Винограда и рябины

Ржавой - август!

(М. Цветаева.)

Период

• Период – длинное сложное предложение, в первой части которого интонация идет на повышение, а во второй части – на понижение, между ними – пауза.
• Она поёт – и звуки тают ,

Как поцелуи на устах,

Глядит – и небеса играют

В её божественных глазах;

Идёт ли – все её движенья

Иль молвит слово – все черты

Так полны чувства, выраженья .